دانلود فیلم Godard's Passion 1982

داستان در مورد چشم و هم چشمی میان رئیس دستکاری آژانس تبلیغاتی و محافظ با استعدادش هست. او می خواهد با استفاده از سرقت اعتباری، رئیسش را در انظار عمومی تحقیر کند تا بتواند او را به قتل برساند…

در مجموعه فیلم ، در یک کارخانه و در هتل ، گدار به بررسی ماهیت کار ، عشق و ساخت فیلم می پردازد. در حالی که همبستگی دولت لهستان را به دست می گیرد ، یک کارگردان فیلم لهستانی ، جرزی ، در فرانسه گیر کرده است که فیلمی را برای تلویزیون ساخته است. او بیش از بودجه و ناپایدار است. Godard's Passion با نام "Passion" به نظر می رسد استاتیک و بی خون است. هانا صاحب هتلی است که خدمه فیلم در آن اقامت دارند. او با میشل زندگی می کند ، کارخانه ای را که در آن ایزابل ، کارگر طبقه را اخراج می کند ، زندگی می کند. هانا و ایزابل به جرزی کشیده شده اند ، خدمتکار هتل ها برای اینکه فیلم های اضافی باشند ، از جرزی سؤال می کنند که داستان در فیلم Godard's Passion او کجاست ، زنان ناسازگار هستند

در صحنه فیلمبرداری یک فیلم،"گودارد" در جستجوی ماهیت واقعی شغل خود،عشق و فیلمسازی است.در حالی که دولت لهستان متحد می شود،"جرزی" فیلمسازی لهستانی در فرانسه مشغول ساختن فیلمی تلویزیونی به نام "اشتیاق" است...

دانلود فیلم Godard's Passion 1982 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

ژان لوک گدار پس از 13 سال گذراندن در فضای وحشی گفتمان سیاسی کمونیستی سینما-حقیقت، با SAUVE QUI PEUT (LA Strive) که به نام دیگر معروف است، ژان لوک گدار، کودک وحشتناک موج نو فرانسه، بازگشت بسیار محبوبی به ساخت فیلم استاندارد داشت. زنده ماندن قویترین ها (در ایالات متحده) و جنبش آهسته (در بریتانیا) و برای این رویداد، رئیس تصمیم گرفت با فیلمنامه نویس برجسته ژان کلود کریر همکاری کند. یک بار دیگر نتیجه یکی از بهترین آثار معاصر گدار است، با این حال، با یافتن کار مترقی او (به وضوح به وضوح نشان دادن دست نامشخص کریر) انرژی، خود را گیج می‌دانم. در حالی که دو فیلم زیر او - نام اول: کارمن (1983)، تحلیلگر (1985) و تگرگ، مری (1986) - پیشرفت ناچیزی را نشان می‌دهند، ظاهراً او دوباره کمی از جمعیت خود را با بقیه فیلم‌شناسی‌اش فاصله می‌گیرد. که من به تازگی با NOUVELLE Unclear (1990) گیج کننده مشابه آشنا هستم.

علاوه بر کریر که قبلاً ذکر شد، اشتیاق نیز به گدار با رائول کوتارد پیوست (علیرغم اینکه ویتوریو استورارو واقعاً از او بود. بهترین گزینه) - رئیس و فیلمبردار از زمان اوج خود در دهه 1960 با هم همکاری نکرده بودند (به وضوح در فیلم Godard's Passion خیابانی عجیب و غریب گدار در اثر WEEK-END WEEK-END {1967}) - و همچنین ایزابل هاپرت (از جنبش آهسته، جایی که او نقشی را بازی کرده بود) فاحشه) و میشل پیکولی (از Scorn، جایی که او یک فیلمنامه نویس بداخلاق بود). فیلم گزینه آخر با اشتیاق همبستگی مشخصی دارد، زیرا این دو نفر در هر صورت جهان فیلمسازی جهانی را مدیریت می کنند، در حالی که مدل قبلی در حین انتقال اعتبار علمی خود، احترام انحرافی را از دست نداده است، نمی توان معادل آن را گفت. برای توصیف فیلم مورد نظر! در واقع، فیلم درون فیلمی که در اینجا فیلمبرداری می شود، بدون توضیح عالی، به دنبال بازتولید چند تابلوی مشهور روی سلولوئید است که توسط یک موسیقی متن اپرایی برجسته شده اند... اما، هرگز آثار هنری یا نمایشی را دوست نداشته است. با در نظر گرفتن آنها به عنوان رسانه های خلاقانه، شور و شوق به یک سواری وحشتناک به هیچ جایی (در هر صورت لهستان) تبدیل می شود! مطمئناً، یرزی رادزیوویچ، تهیه‌کننده فیلم Clean تبعید شده، تصمیم می‌گیرد در پایان به خانه خود بازگردد و هانا شیگولا و ایزابل هوپرت هر دو تصمیم می‌گیرند با او همراه شوند.

به نظر می‌رسد که رئیس فیلم Clean بیشتر مشتاق (و منحرف) دو ستاره باشید (شیگولا نقش صاحب مسافرخانه ای را بازی می کند که مالک خط تولید زن شیک پیکولی است و هاپرت یک کارگر سرکش خط مونتاژ) تا اینکه شانسی داشته باشید. من می توانم با تأخیر او ارتباط برقرار کنم، زیرا این بیش از چهارده روز است که با توجه به سه نفر از همراهان زن که با آنها در تماس بوده ام، "کار" زیادی انجام نداده ام! به علاوه، جرزی همیشه از کمبود نورپردازی «آقای کوتارد» غر می‌زند. به طرز جالبی، هرکسی که در فیلم Godard's Passion ظاهر می شود، نقش شخصی را بازی می کند که نام کوچکی دارد به عنوان سرگرم کننده ای که نقش او را بازی می کند! در نهایت، در هر صورت، با وجود همه سرگرمی های نامنظم (و صادقانه جزئی) فیلم (پیکولی یک هک آزاردهنده قابل پیش بینی دارد، میل به گل رز دارد و برای فرار از یک وام دهنده سخت کوش در طول فیلم ساخته شده است)، این واقعیت محض است که زن. بازیگران زن سر صحنه به‌دلیل عریان شدن بی‌ضروری از رو به رو، به سادگی حالت می‌گیرند و لباس‌هایشان را می‌پوشند، باعث می‌شود که فیلم به طرز عجیبی شبیه به تلاش‌های تینتو متال یا پیتر گرینوی بی‌فرهنگ به نظر برسد!

Godard's Passion به خاطر مجموعه فیلم‌های گدار 3 صفحه‌ای Lionsgate در کنار نام اول: کارمن، محقق و خوبی، من بیچاره (1993) به یادگار ماند. گدار مانند جد خود، در هر صورت فیلمی را در مورد خلق فیلم در حال اجراش فیلمبرداری کرد، متأسفانه به خاطر پیشرفت‌های محصور شده‌اش به یاد نیامده است و این یکی از دلایلی است که من فیلم را از منابع پنهانی انتخاب کردم. علیرغم رزرو من ، انرژی برای نخل درخشان در جشن فیلم کن آماده بود (جایی که با مفقود شدن همکار اجتناب ناپذیر کاستا-گاوراس ، کلینیک اضطراری لیندسی اندرسون ، فیتزکارولدو ورنر هرتزوگ ، ویم وندرز هامت ، میشلنگلو اثبات کننده آنتونی آنتونیونیونی ، اثبات کرد. OF A Lady، یرژی اسکولیموفسکی دو کار می کند، برادران تاویانی، شامگاه شهاب سنگ ها (1981) و اتتوره اسکولا LA NUIT DE VARENNES و اتفاقاً جایزه ای برای کوتارد برد!) و نامش را برای دو یا سه کمک هزینه سزار (جایی) آن را با دانتون از پیش تنظیم شده توسط Carriere و ورود مارتین گوئر!).

دانلود فیلم Godard's Passion 1982 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

به نظر می‌رسد که گرانت گدار، که در امتداد انواع توماهاوک‌های پساساختارگرایی فرانسوی قرار دارد، درک درستی از آن ندارد: یک فیلم گدار را نمی‌توان در یک اعلامیه هوشمندانه و ناسازگار درباره کار، جهت‌گیری، تصویرسازی یا هر چیز دیگری جذب کرد. موضوعی که از نظر علمی تأیید شده است، می توانید نام ببرید. حتی نمی توان آن را در یک چرخه معقول جذب کرد. آنچه باید با آن روبرو شد این است که کار اساساً خاطره انگیز و احساسی است. این فیلم‌ها بخش‌های داخلی سر گدار تقریباً بدون سانسور هستند، نه یک کاغذ سفید در مورد یک موضوع (صرف نظر از اینکه چقدر «چالش‌انگیز» یا «ناامیدکننده انتظارات» هستند).

به همین ترتیب باید در نظر گرفت که برای گدار، حتی ایده پردازی نیز اساساً اروتیک و زیبایی شناختی است. افکار، شبیه به یک تکه سازمان دهی مزاحم، یک اصل قدیمی، تاثیری از ترکیب موتزارت، اشیای دلپذیری و خواستنی هستند، و در نهایت ذخیره‌ای از تمایلات شیک - هدایایی با دست بسته. اینکه بگوییم فلسفه دوره مائوئیستی گدار بالاخره یکی از آیتم‌های سلیقه‌ای‌تر برای او بود، خم شدن به او به عنوان یک شیکتر انقلابی نیست. اساساً، گدار صنعتگری است که اندامی که میل ذوقی تولید می کند، چندین برابر بیشتر از هر کس دیگری برای او کار می کند.

این باعث ایجاد تکان و هر چند وقت یکبار میل مقوی می شود که ما ناهماهنگی ها را می شنویم و می شنویم. ملاحظات مشارکتی خدا در حالی که سر تکان می دهد. در اثری متأخر و منظوم مانند HELAS POUR MOI، این کیفیت فوق‌العاده می‌شود: فیلم شبیه مکاتباتی است که از یک دانش خارجی بالاتر آمده است. در شور و شوق، ولع زیبایی‌شناختی هر چیزی که در چشم است، تکان دادن عصایی با مهر «زیبایی طاقت‌فرسا»، عموماً برای ساختن یک انگشت طلایی واقع‌گرا، با داستانی که انتظار می‌رفت گدار برای دریافت بودجه توصیه کند، دچار اشتباه می‌شود.

نیاز به بازگویی یک داستان یکی از (بسیاری) موضوعاتی است که در این آفرینش، که پس از بازگشت ناچیز شناخته شده گدار به وجود آمد، همه باید خود را نجات دهند. علاوه بر این، داستانی که گدار تعریف می‌کند به قدری ضعیف ارائه می‌شود که محیط اجتناب‌ناپذیر غزلیات فزاینده‌ای را که او در جای دیگری خلق می‌کند، بر هم می‌زند. اساساً، این یک فیلم معمولی و فرسوده در مورد خلق یک فیلم است: رئیس (جرزی رادزیلوویچ) بین یک عوام بکر (ایزابل هاپرت!) و یک نگهدارنده در (هانا شیگولا) گیر کرده است. رئیس پاپ، سازنده (میشل پیکولی) سعی می‌کند چک‌ها را پرداخت نکند، و تماس‌های اجتناب‌ناپذیر برای ذخیره ثمربخشی در اتاق‌های به هم ریخته منتقل می‌شود.

اگر این به شما کمک می‌کند تا همه این‌ها را به خاطر بسپارید. روسپی بهشتی برای زندگی در تاریکی حق با شماست. با این حال هیچ چیز در آن فیلم های متحرک در تضاد با سیستم تحقیر گدار نبود که باعث می شد ستاره های او، هاپرت و پیکولی، به طور جداگانه دچار تزلزل و هک شوند. یا از سوی دیگر به دومی که ناگهان به یک جوان دیگر می‌گوید: "ای مردمی که پس از ما می آیید - دل خود را بر ضد ما محکم نکنید."

شور به من کمک کرد تا نظرسنجی جان سایمون از LE GAI SAVOIR را به یاد بیاورم، که به این صورت شروع شد: "من هیچ فیلمی بدتر، نامنظم و در واقع دیوانه تر از آن ندیده ام." هر سیگنال، هر صحنه به صفحه ای با قدرت طاقت فرسا، و هیچ مرزی بین آنها تعریف نمی شود. تأثیر کلی، شخصیت یک اسکیزوفرنی که به شدت دلسرد شده، اما عمیقاً نیرومند است را پیشنهاد می کند. کار دیرهنگام گدار آنقدر از زندان حساب و فرضیات هویتی ما گذشته است که ممکن است لازم باشد اعتماد کنیم که صدای آن واقعاً شنیده خواهد شد، نه صرفاً با اغماض.

دانلود فیلم Godard's Passion 1982 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

اگر اتفاقی می افتاد که دوربینی را در دست نگه می داشت و یک ساعت و نیم فیلم می گرفت، بدون شک نتیجه آن یک پیش نمایش طاقت فرسا از فرسوده و معمولی بود. این پیش‌نمایش‌های زندگی هیچ گزارشی ندارند، منفصل و متلاطم خواهند بود، زیرا این واقعیت است. انرژی گدار به من توجه کرد، تصویری از کلیشه های زندگی، بدبختی های جدا شده و ظاهراً ناچیز افراد عادی، که در یک عکس از زمان ثبت شده است. بدیهی است که اینها در شرایط عرفی افراد عادی نیستند، اینها تجلیات ذهن خلاق گدار است، با این حال معرفی جوهر فیلم بدون طرح، داستان یا هیچ یک از نمایش های هالیوودی «فیلمسازی خوب» است. فیلم را متقاعد کننده و جذاب یافتم. من نیاز داشتم در مورد افراد و کیهانی که آنها در آن زندگی می‌کردند، بیابم. فقدان ساختار داستانی، رضایت من در فیلم Godard's Passion را در نظر بگیرید، منفی نبود، زیرا جوهر آنارشیک به خودی خود کافی بود تا مغزم را از پیچ و خم کردن دور کند. متن‌های بازتابی گدار در نمایش فیلم، ترش و هوشمندانه بود و اطلاعات عظیمی را در مورد مکانیک فیلم‌سازی به آنها منتقل می‌کرد. روایت شوق، داستانی که وجود دارد، با روش فیلمسازی و میل گدار برای تضعیف آن مطابقت دارد. برای اهداف من، این باعث می‌شود Godard's Passion بسیار سرگرم‌کننده باشد.

تأثیر کار گدار بر تهیه‌کنندگان مختلف احتمالاً در فیلم Godard's Passion‌های اروپایی مهم‌تر است، جایی که کار نویسنده مورد توجه قرار می‌گیرد، در حالی که شاید دقیقاً مورد حمایت قرار نمی‌گیرد. این یک رفتار درخشان برای من بود، در حالی که با دیدن انرژی، شروع کردم به ایجاد ارتباط بین روایت گدار و تقلید تلویزیونی معروف. سری اصلی طنز بی‌بی‌سی «دفتر»، توسط ریکی جرویز و استفان دیلر، وقتی به شور و شوق فکر می‌کردم به ذهنم خطور کرد. عدم طراحی Enthusiasm در محل کار بسیار واضح است، جایی که داستان ها به صورت تصاویر و دقایقی در زمان آشکار می شوند، شکار می شوند و به شدت تحت تاثیر حضور دوربین ها قرار می گیرند. The Workplace احتمالاً منحصر به فردترین قطعه طنز تلویزیونی از زمان Flying Bazaar مونتی پایتون است، با این حال من می توانم تأثیر تهیه کنندگانی مانند گدار را در برنامه آن ببینم. علیرغم وجود پلات A، پلات B و پلات بازدیدکننده، ساختار تلویزیونی منظم در محل کار، نمایش تاثیر بسزایی دارد. با فرض اینکه به سبک مرسوم‌تری به آن پرداخته شود، بسیار غیرممکن است که «محل کار در جهان» ساخته شده باشد. در واقع، حتی در آغاز The Workplace احترام مناسبی برای متدولوژی زیربنایی تولیدکنندگانی مانند گدار قائل است. این اثر که توسط جروایس و تریدر به‌عنوان یک قطعه ادبی در دوره کارگردانی بی‌بی‌سی در نظر گرفته شده و ادامه یافته است، با خلاقیت و اطلاعات عمیق و بی‌توجهی به نمایش می‌درخشد. واقعاً شبیه به گدار است.

نتیجه «محل کار» تا حد زیادی مدیون خلاقیت و ذهن آن است، اما به‌علاوه به این احتمال که جمعیت به دنبال درگیری دیگری با شرایط روایت در تلویزیون و فیلم هستند. ناهماهنگی این است که این نوع روایت از زمان گدار و قبل از گدار با ما بوده است. شاید جمعیت بالاخره تهیه کنندگان فیلم را پیدا کرده باشند.