دانلود فیلم Le Amiche 1955

"سلیلا" از رم به زادگاه خود تورین می رود تا سالن زیبایی جدید تاسیس کند.در شب اول زنی که در اتاق کناری او اقامت دارد به دلیل مصرف زیاد قرص اوردوز می کند.او به زن و سه دوست ثروتمندش آشنا می شود و...

کلییا برای راه اندازی یک سالن مد جدید از رم به تورین بومی خود می آید. در شب اول خود ، زن در اتاق بعدی هتل خود از تجویز قرص ها استفاده می کند. کللیا با این زن ، روزتا ، و سه نفر از دوستان ثروتمند او یعنی مومینا ، ننه و ماریلا درگیر می شود. Momina از دیگران بزرگتر است و جدا از همسرش زندگی می کند. عاشق فعلی او سزاره ، معمار سالن کلیلیا است. ننه یک هنرمند با استعداد سرامیک است که با نامزدش ، نقاش لورنزو زندگی می کند. Mariella یک زن پرواز است و تنها علاقه مند به گذراندن اوقات خوبی است. کللیا به کارلو ، دستیار معمار متصل می شود ، اما او از پس زمینه طبقه کارگر به او نگاه می کند. با کمک کللیا ، مامینا می فهمد که روزتا هنگام نقاشی پرتره خود عاشق لورنزو شد. پس از آن او و ننه قرار بود به زودی با هم ازدواج کنند ، مادرا روزتا را تشویق می کند که به دنبال لورنزو برود

دانلود فیلم Le Amiche 1955 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

"اروس بیمار است." - میکل آنجلو آنتونیونی

بر خلاف اکثریت قریب به اتفاق آثار بعدی آنتونیونی، "دوستان گیلفرند" یک درام غنی است که حول گروه بازیگران بزرگی از خانم های متعصب می چرخد. کلیا، که به محله قدیمی خود در تورین بازگشته است تا یک سالن سبک راه اندازی کند، روزتا، بانوی خود ویرانگر، مومیتا با لحن خشن، و تعداد زیادی شخصیت مختلف، عزیزان خارج از ازدواج، نقاشان، صنعتگران تولید ظروف سفالی و معماران جذاب.

به عبارت دیگر، «دوستان دختر» نزدیک‌ترین فیلمی است که آنتونیونی برای هماهنگی یک درام هیولایی انجام می‌دهد، فیلمی که داستانی بیش از حد پیچیده را نشان می‌دهد که ظاهراً با حساسیت‌های یک مینلی یا داگلاس سیرک سازگارتر است. بدیهی است که این آنتونیونی، صرف نظر از تعداد دایره‌های درام و مسائل خارج از ازدواج که به وجود می‌آیند، همه چیز هرگز به طور کامل شبیه یک بازیگر معمولی نیست. آنتونیونی کمتر نگران پخش برنامه از این خانه افراد است، تا اینکه نگران وضعیت عمیق مختل شده این شخصیت ها باشد. همه آنها به شدت از دیگری می خواهند که با هم ارتباط برقرار کند، اما همیشه خودشان برای انجام این کار مناسب نیستند. در جایی دیگر آنتونیونی از آیه درخشان صحنه تورین برای انتقال فاصله های فیزیکی و عمیق شخصیت هایش استفاده می کند.

بر خلاف ساخته شده توسط نئوپراگماتیست های آن زمان، شخصیت های آنتونیونی نه پرولتاریا هستند و نه کارگر، با این حال شخصیت ها. از شکوفایی و افتخار آنتونیونی یک بار گفت: «مردی که استرس دارد شام بعدی خود را کی بخورد، به عشق فکر نمی کند. شخصیت‌های او که از این روال یکنواخت رها شده‌اند، نوعی هوشیاری مضر را تجربه می‌کنند.

و بنابراین اسراف‌هایی مانند دوش‌ها و مبلمان در رابطه با خودکشی در اتاق‌های همسایه، پوشش‌های سبکی که بدبختی را از بین می‌برند، متفاوت جلوه می‌کنند. حفره‌های مشاهده شده در وضعیت به طیف گسترده‌ای از درگیری‌های داخلی دامن می‌زنند، که بخش بزرگی از آن‌ها به‌طور نامحسوسی توسط پیشرفت‌های دوربین آنتونیونی رمزگشایی می‌شوند که گویا و نفیس هستند، در اطراف صحنه‌ها نگاه می‌کنند، دائماً چهره‌ها را خلق می‌کنند و دوباره می‌سازند، و به دنبال ارتباطات حسی بین شخصیت‌ها و گروه‌های مختلف هستند.

مانند فیلم‌های بعدی آنتونیونی، به‌طور انحصاری عشق به هیچ چیز نیست، حفره‌ای است که نمی‌توان آن را پر کرد، ولعی که نمی‌توان آن را ارضا کرد، اما به‌علاوه یک چیز فوق‌العاده وحشیانه. خواه این روشی باشد که اکثر قربانیان تضمین می‌کنند که قربانیان خود را گرامی بدارند یا کل کشورها، مردم بومی را به تظاهر به «عشق مسیحی» «متمدن» می‌کنند، عشق معمولاً با شرارت و بی‌رحمی مرتبط است، عموماً یک مولفه جنسی را منتقل می‌کند. در نظر بگیرید که کلمه f**k ممکن است به معنای «عشق کردن به» یا «وحشیگری خارق‌العاده به» یا شیوه‌ای که «دوستت دارم» و «من به تو نیاز دارم» در فضایی مشابه کار می‌کنند را در نظر بگیرید. برای آنتونیونی، عشق می تواند چیزی فریبنده، چیزی مضر، احمقانه و نامتعادل باشد. مطمئناً، برای رولان بارت، منطق‌دان، «دوستت دارم» خود یک عبارت نیرومند غیرفعال با قابلیت پنهان‌کاری است. "دوستت دارم" نمایش آوایی وحشیگری است، قدرتی که هیچ فضای تنفسی یا پاسخی به عقل برای هدف باقی نمی گذارد. در اغلب موارد خود شیفته، این خود درونی خود است که در زمان "عاشق" دوستش دارد. این خود درونی خود شخص است که واقعاً در سطحی وجود ندارد ساخته شده است، همانطور که "دوست داشتن" "آرزو کردن دوست داشته شدن" است.

عشق یک فساد چندشکل است، یک حیله که شامل دادن چیزی است که شخص نمی کند. دارند. آنچه در ستایش «واقعاً جستجو می‌شود» در این راستا چیزی است که به‌طور دردناک یا وحشتناکی از زندگی فرد گم شده است: نوعی احساس تسلی‌بخش داشتن یک مکان و تصدیق. عشق کودکانه است و عشق قدرت است، ولع آن اشتیاق پنهان تری را می پوشاند: نظارت بر آسیب پذیری خودمان. در نتیجه، عاشقانه واقعی، و این همان چیزی است که دو فیلم آخر آنتونیونی به بررسی آن می پردازند، این است که هم به هیچ چیزی از کسی نیاز نداشته باشند و هم همه چیز بدهند.

از این نظر، اگرچه Le Amiche ممکن است به عنوان نوعی کار فعال زنانه اولیه در مورد یک بانوی جوان معمولی در نظر گرفته شود که نیاز دارد "جایگاه" و "نظاره گر او" توسط ایتالیایی های جامعه بالا متوقف شود - و این است که آنتونیونی شفقت شگفت انگیزی را نسبت به این خانم ها منتشر می کند. دنبال کردن آرزوهای خود تحت محدودیت‌هایی که سنت‌های ایتالیایی و میل مردان به آنها تحمیل شده است - داستان به همین ترتیب چیزی بسیار مبهم‌تر را پوشش می‌دهد. به این دلیل نیست که کلیا و شخصیت‌های مشترک فیلم خارج از جهان باشکوه دنیای خاص ایتالیا هستند، اما نمایش ساده خودخواهانه «عاشق بودن» آنها را به این دنیا می‌پوشاند و آنها را بخشی از دنیایی می‌کند که آنها متنفرند.

8/10 - یک صحنه در کنار اقیانوس وجود دارد که صحنه‌های صامت فیلم‌های بعدی آنتونیونی را مرور می‌کند، اما به غیر از آن، «دوست‌دخترها» پرمشغله‌تر است، گفتمان فشرده‌تر از آنتونیونی است. فیلم های بعدی

دانلود فیلم Le Amiche 1955 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

Le Amiche کمی دیده شده در سال 1955 از میکل آنجلو آنتونیونی است که قبل از اینکه او واقعاً وارد نوعی شگفتی اجرایی از L'Avventura و The Shadowing در دهه 1960 شود، فیلمبرداری شد. در واقع باید تعدادی از فیلم‌های او را دیده باشید، به‌احتمال‌زیاد که طرفدار کار او نیست، تا ارزش آن را در یکی از فیلم‌های او ببینید.

این در واقع یک درام است که با سبک دوربین مایع آنتونیونی و نمایشگاه ها از گرایش های درام خود در داستان خود خلاص شده است. دقایقی دیگر وجود دارد که اگر کمی متوجه کار او شوید، می‌توانید شک و شبهه‌هایی را ببینید که ممکن است در اوج حرفه او به‌عنوان یک هنرپیشه تئاتر خانگی پیش بیاید. به هر حال، اگر در کار او مبتدی هستید، کارش به همین شکل است، در حالی که شاید بدتر، با توجه به نحوه بیان چیزها بدون تظاهر.

کلیا (الئونورا روسی دراگو) قرار است یک سالن طراحی راه اندازی کند. بعد از اینکه یکی از خانم‌های جوان، روزتا (مدلین فیشر) از قرص‌ها پرهیز می‌کند، معلوم می‌شود که او از جمعی از خانم‌های واقعاً مرفه در اواخر 20 سالگی و 30 سالگی جدا شده است. معلوم می‌شود که او نزدیک آن‌ها است، یا آن‌طور که لازم است نزدیک است، و آن‌طور که دوست‌داشتنی هستند درک می‌کند - و همانطور که بانو دوستان می‌توانند عموماً، به طور دوره‌ای از راه‌های کلامی وحشتناک هستند، برای مثال، صحنه‌ای در اقیانوس. طرفی که ناپایدار، بهترین سناریو، و دست کم غیرقابل پیش بینی است - و علاوه بر این، روابط صمیمانه آنها.

یکی از آنها یک نقشه کش دوستانه، سزار است، که معلوم شد به مومینا نزدیکتر است. یکی از چاشنی‌های این گردهمایی است)، و کلیا جذب کارلو، همکار سزاره می‌شود، که برخی از مسائل طبقاتی را مطرح می‌کند، چرا که او، ما می‌گوییم، به‌اندازه هر فرد دیگری «مناسب» نیست. در این میان، روزتا تلاش می‌کند تا کسب‌وکار معمولی یا تنها قدرت را به شرایط خود بازگرداند، اما تسلیم لورنزو، نقاش می‌شود که تا کنون صمیمانه با ننه، یکی دیگر از دوست دخترانش نامزد کرده است.

br/> تضاد آنها در مورد شرایط لورنزو، بین ننه و روزتا، با ننه به طور کلی صحبت کردن، جنبه واقعاً ترسناکی در مورد فیلم است. یک بار دیگر، مقدار زیادی از این را می توان به عنوان یک چیز درام فهمید: او با او دراز می کشد، او با او دراز می کشد، او به او حسادت می کند، او از او دلخور است، و غیره. در هر صورت، آن یک صحنه، جایی که ننه روزتا را مورد سرزنش قرار می‌دهد، به این دلیل قوی است که معمولاً آن‌طور که انتظار می‌رود بالا نیست.

این در نقطه‌ای از فیلم می‌آید که قبلاً نمایشی وجود داشته است (یک بار دیگر، صحنه فوق العاده باشکوه کنار اقیانوس، با ژست خفیف و بی تکلفش به صحنه های ساحل ناهموار در L'Avventura)، و این صحنه ای است که قدرت خود را از این می گیرد که اساساً ننه در مورد این تعهد صحبت می کند و چه احساسی در مورد آن دارد. دقایقی شبیه به آن، یا زمانی که روزتا با معشوقش در جاده ای قدم می زند و با هم صحبت می کنند، آن را به اندازه نمایش بسیار مفید می کند. آنتونیونی در مجموع این گردهمایی را به خوبی پیش‌بینی می‌کند، که به ویژه برای روزتا، که توسط فیشر به‌عنوان فردی ظریف بازی می‌شود، اما نه آنقدر ناتوان که مدام به اطراف هل داده شود، کمک می‌کند. علاوه بر این، بازیگران مرد در بیزاری از نقش های خود شگفت انگیز هستند.

این یکی از بهترین فیلم های کارگردان است و یک پیش درآمد مناسب برای کار اوست، در حالی که احتمالاً به دلیل نوعی ناراحتی وجودی یک لا نوت یا صحرای سرخ پس از آن به تفکر دست کم گرفته شده در مورد شخصیت ها و احساساتی که آنتونیونی می تواند در زمانی که به طور کلی درگیر است داشته باشد، و در کنتراست مثال زدنی بالا که توسط جیانی دی ونانزو بی نظیر عکس گرفته شده است. برای افراد بالغ و تحسین‌کنندگان فیلم ایتالیایی دهه 1950 (یا به بیانی دیگر، شبیه به نوع «چیک تلنگر» فلینی I Vitelloni) مانند زندگی است.

دانلود فیلم Le Amiche 1955 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

"Le amiche" در حال حاضر و دوباره بسیار سرگرم کننده است (طنز خشک است). Le Amiche اصلی است که من تا این حد طولانی از آنتونیونی دیده ام و منتظر فیلم های مختلف او نیز هستم. شخصیت‌ها با وجود اینکه بخشی از شخصیت‌هایشان کم عمق هستند، بسیار درک شده‌اند و عمیق هستند. فیلم در درک خود از انواع مختلف شخصیت‌ها زیرک است و به نظر می‌رسد همه آنها واقعی هستند. فیلم با عبور کلیا از تورین برای بازگشت به رم و کارلو عزیزش در ایستگاه قطار و تماشای رفتن او به پایان می رسد. من احساس می‌کنم Le Amiche در لحظه‌ای که آخرین پلان فیلم مربوط به حرکت قطار نبود (طبق دیدگاه کارلو) بیشتر حضور و در ثانیه احساس می‌شد، بلکه آخرین پلان باید می‌بود. در داخل قطار، از دیدگاه کلیا. در این راستا، ظاهراً برای کلیا اعتماد و آینده ای به دور از افراد سطحی و متوسط ​​تورین وجود دارد. با این حال، این به سادگی دیدگاه من است.