موریس ( رژیانى ) که تازه از زندان آزاد شده، مقدمات سرقتى را فراهم می آورد. ابتدا انتقام جفاى دوستى قدیمى را می‌گیرد و سپس از » سیلیین « ( بلموندو )، دوستى جدید، تقاضاى کمک می‌کند.
تازه از زندان و جهنم خسته شده از انتقام ، سارق اخراج شده اخیر ، موریس فاگل ، پس از آنچه که باید یک سرقت سریع و ساده بود ، یک بار دیگر در فرار پلیس پیدا کرد. اکنون ، در شرایط سایه ای ، همه چیز به دوست سابق و جنایتکار سابق موریس ، Silien ، اشاره می کند: یک گانگستر خونسرد و سنگسار ، که شهرت داشتن یک خبره بی پروا را دارد. با این حال ، آیا واقعاً سیلیان روی فاگل موش صحرایی کرد؟ از همه اینها ، در قلب عالم اموات بی رحمانه پاریس ، جایی که باید بین دروغ گفتن یا مردن ، یکی را انتخاب کند ، به نظر می رسد که سیلیین مایل است شهرت قبلاً خسته خود را از بین ببرد ، البته به شیوه پیچیده خودش. در پایان ، آیا به اصطلاح افتخار در بین سارقان چیزی جز اسطوره صرف نیست
اسنیچ یک سارق که به مجرمان دیگر خیانت می کند، برای یک دزدی بزرگ با یک دوست مورد اعتماد آماده می شود که ممکن است به اندازه او غیرقابل اعتماد باشد...
دزدی که به مجرمان دیگر خیانت می کند، با یک دوست قابل اعتماد که ممکن است به اندازه او غیرقابل اعتماد باشد، برای دزدی بزرگ آماده می شود...
"موریس فیگل" سارقی است که به تازگی دوران محکومیتش را به پایان رسانده.او مردی را به قتل رسانده و خود را برای سرقت از یک خانه آماده می کند.دوستش"سیلین" برای او تجهیزات مورد نیاز را مهیا می کند اما او در حقیقت خبرچین پلیس است و...
دانلود فیلم Le Doulos 1962 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
در امتداد یک پیاده روی طولانی ، که از تاریکی بیرون می آید ، شبح سایه دار سرژ رگیانی در نقش موریس فوگل ، چهره ای کم حرف و منزوی که در زیر پل در یک مسیر طولانی به موازات اعتبارات آغازین قدم می زند. صدای قدم های او در حال تیک زدن زمان است. در یک لحظه ، دوربین او را از دست می دهد تا عکسهای طولانی از خطی افقی را دنبال کند و سرنوشتی را که با جمله اصلی اگزیستانسیالیستی پیش بینی شده است دنبال کند: "یکی باید انتخاب کند ... برای مردن یا دروغ گفتن".
موریس وارد خانه شوم منزوی و خود را در آینه می بیند. او در یک اتاق کوچک تاریک در طبقه بالا با گیلبرت ملاقات می کند و بحث آنها از لحاظ اقتصادی اطلاعات گرانبهایی را در مورد پیشینه موریس ارائه می دهد. او یک سابق همکار است ، که ارتباط خود را از دست داده و یک دوست دختر به نام آرلت را از دست داده و در حال آماده سازی یک سرقت است. گیلبرت به وضوح یک دوست قدیمی است ، و در مورد یکی از آشنایان خود به موریس هشدار می دهد: شخصی به نام سیلین ، او غذا ، مشاوره و حتی اسلحه به او پیشنهاد می دهد ... آنچه در زیر می آید روابط دوگانه حاکم در جهان زیرین را به ما معرفی می کند.
در آنجا یک شاهکار سردرگمی عمدی ، به عنوان عنصر اساسی که بقا بر آن بنا شده ، آغاز می شود. این توانایی دروغ گفتن برای لو دولوس ، به معنای واقعی کلمه ، مرد کلاه دار (به زبان عامیانه فرانسوی "le Doul") ، خبر دهنده پلیس ، سیلین ، با ترکیب کاملی از ظرافت جداگانه و حرفه ای بودن روش ، توسط یک جوان ژان پل بلموندو "در این کار ، شما یا مثل یک دست انداز می میرید یا پر از سرب" سیلین ماهیت زودگذر و بیهوده حرفه خود را که تنها راه ثروتمند شدن و ترک آن است برجسته می کند. در برنامه های سیلین یک خانه بزرگ در استان ، یک زن زیبا و یک بازنشستگی خوب برای دوستش ، موریس وجود دارد.
دوستی و وفاداری مضامین تکراری در فیلم Le Doulos نگاری ملویل است ، حتی در دنیای اوباش و قاتلان. بدون اصول ، اساساً هیچ شخصیتی برای ریشه یابی و در نهایت فاجعه ای وجود نخواهد داشت. هر دو سیلین و موریس کج اند ، اما از نظر اخلاقی خراب نیستند. موریس دوست خود گیلبرت را کشت زیرا او آرلت را "ساکت" کرد و اگر پشت نمی کرد هرگز نمی توانست او را بکشد. ملویل از راه خود در کنار هم قرار دادن رفتارهای اخلاقی با اقدامات مجرمانه جلوتر بود. و اگر اقدامات و درگیری سیلین با پلیس سو susp ظن ما را برانگیزد ، یک سکانس طولانی فلش بک ما را در مورد انگیزه های واقعی سیلین نادیده می گیرد: ملویل "ما را" گرفت.
"لو دولوس" حاوی تمام کدهای کلاسیک ملیوی است . کمال گرایی سیلین و موریس سامورایی نمادین دلون را تکرار می کند. Le Doulos بسیار جلب توجه می کند ، چندین صحنه باید دوباره دیده شود مانند موریس قبل از اینکه از خانه گیلبرت خارج شود ، تمام نقاطی را که لمس کرده بود تمیز کند. پلیس از این هوش و پالایش برخوردار است که تعاملاتی فریبنده با جنایتکاران ایجاد می کند. یک سکانس خارق العاده وجود دارد که در آن سیلین با کلین ، رئیس پلیس ، با یک دید پانوراما 360 درجه و بدون ویرایش دقیقاً در مدت 8 دقیقه بحث می کند. فیلمبرداری خیره کننده سیاه و سفید مجسم کننده فضای تاریک است. صحنه اول خود یک شاهکار اکسپرسیونیستی است در روشی که نور با وجود مشاهده نیمی از چهره موریس دوگانگی را نشان می دهد ، ابهامی که توسط اثر سرگیجه آور چراغ تاب دار نشان داده می شود.
نبوغ ملویل در نحوه دستکاری ما است ، احترامات ما در مورد انگیزه های شخصیت ها در طول فیلم تغییر می کند ، و هیچ نتیجه ای را نباید قطعی دانست ، خاطره ای از خاطرات سال های اشغال که هر کسی می تواند یک مقاومت یا یک همکار ، یک دوست یا یک خائن باشد. فیلمنامه و تدوین عدم اطمینان تعلیق را حفظ می کند ، زیرا هرگز نمی بینیم که سیلین و موریس در تعامل هستند. و حتی تصورات ما تغییر می کند ، همه ما در آغاز سیلین را فردی شرور می بینیم ، اما وقتی کلاه خود را برمی دارد ، او یک کودک آسیب پذیر است ، بی گناهی که با بیان خندان او تأیید می شود وقتی که در آخرین صحنه قدم می زنیم ، با پیشگفتاری ناراحت کننده ، اشاره ای ظریف به پایان "جنگل آسفالت" ، موضوع شکست نیز به ویژه توسط جان هاستون گرامی داشته شد.
جان هاستون ، ویلیام وایلر ، رابرت وایز… ملویل ، که نام خود را از رمان نویس هرمان ملویل گرفت ، ستایشگر فیلمهای بزرگ گانگستر آمریکایی بود. "لو دولوس" برای ملویل است ، آنچه "بیل را بکش" برای تارانتینو است ، ادای احترامی به ژانر پرستش شده. این کلاه دارای کلاه های فدورا ، کتهای ترانشه ، میله های کوکتل ، لیوانهای اسکاچ ، دامهای بی وفا ، اسلحه ، دروغ ، خیانت ، افتخار و رستگاری است ، زمانی که ما پاریس دهه 60 را در نظر می گیریم ، یک جهان نامتجانس است. چیزی کاملاً آمریکایی شده و دهه 40 در ملویل پاریس وجود دارد. من حتی از اتومبیل های بسیار عجیبی که برای فضای پاریس بزرگ بودند غافلگیر شدم. سرانجام ، تنها نشانه های دهه شصت مدل مو و لباس دوست دختر موریس ، ترز است.
که مسئله ای بحث برانگیز را به وجود می آورد: جهان ملویل یک جهان مردانه است که زنان به سختی می توانند سهم قابل توجهی داشته باشند. من قبل از اینکه طبیعت مخبر او آشکار شود ، از رفتار با زیبایی ترز شوکه شدم. او سیلی زده ، ناک اوت شده توسط سیلین ، گره خورده است. او یک بطری ویسکی را روی صورتش خالی می کند ، و او را با به هم ریختن چهره او در حالی که ظرافت دارد تحقیر می کند. این رفتار وحشیانه و به دنبال آن مجازات نامتناسب مرگبار وی ، طبیعت خونسرد این گانگستر و وضعیت خارجی زنان را نشان می دهد. ملویل از زنان به عنوان ورقه ورقه ای برای شخصیت های شخصیت خود استفاده می کرد ، او حتی ستاره های زن را نیز انتخاب نکرد ، زیرا بازی آنها به طرز ناجورانه ای پایین تر از مردان بود. ترز را یک آماتور ، منشی ملویل بازی می کرد ، و او یک بازیگر خوب بود زیرا خبرچین دروغ می گفت. نکته را دریافت می کنید؟
اما علی رغم تمام اقدامات احتیاطی که توسط سیلین انجام شد ، وی نتوانست مانع از اجاره موریس برای کشتن وی شود ، در حالی که هنوز موش صحرایی محسوب می شد. خانه سیلین به این سرنخ تأسف بار آمد که او قرار نیست مثل یک دست انداز تمام شود. اوج هیجان انگیز با دو مردی که نمی توانند از ذات خود فرار کنند ، به کدهای فاجعه یونان پاسخ می دهد. سیلین در آیینه با شکل مردی گرفتار در وضعیت خود به خود نگاه می کند و تنها راه نجات از آن ، و تسخیر یک انسان رنج آور ، اجازه دادن به کلاه است
دانلود فیلم Le Doulos 1962 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
ژان پیر ملویل یک فیلمساز درخشان و سرنوشت ساز بود که به سختی کسی در کشور خودش به جز سایر فیلمسازان هیچ شناختی پیدا کرد. فقط در خارج از کشور به عنوان کارگردان فیلم با استعداد استثنایی اعتبار یافت. به عنوان مثال ، نوبت او به عنوان کارگردان فیلم برای لو دولوس (1961) او را به عنوان یک فیلمساز با مهارت های سه بعدی آشکار می کند. در فیلم Le Doulos هایی مانند لو دولوس (1961) ، مواردی از قبیل اکسپرسیونیسم به یک قسمت اساسی از توپ فیلم ملویل تبدیل می شود.
ژان پل بلموندو علاوه بر آلن دلون و ایو مونتوند یکی از معروف ترین افراد سرسخت فرانسوی است. . به نوعی می توان شخصیت سیلن را بازی کرد که میشل از نفس نفس می کشد (1960) اگر میشل زندگی می کرد و خبرچین می شد. بلموندو یکی از جالبترین بازیگران سینمای فرانسه برای زمان خود بود. سخت است شخص سیلن مشخص شود زیرا هرگز نمی داند طرف چه کسی است.
کلاسیک کوچک فرانسوی نوآر خصوصاً در دهه های 1950 تا 1960. به نظر من دو دلیل وجود دارد. اول ، دنبال کردن داستان و داستان جذاب است. دو ، بسیاری از ملزومات ساخت فیلم با اجرای خوب فیلم و فیلمنامه نویسی صالح به Le Doulos (1955) گرد آورده شده است.
از برخی پیچ و تاب های داستان برای نگه داشتن بیننده بر روی انگشتان پا استفاده می شود . این پیچش های طرح به روشی انجام می شود که منطقی باشد و در عین حال نوعی غیرقابل پیش بینی بودن را حفظ کند. آنها هرگز به خاطر استفاده از آنها مورد استفاده قرار نمی گیرند و به عنوان مثال در چیزهای وحشی (1998) بد هدر نمی روند. پیچ و تاب های داستان Le Doulos (1961) نمونه هایی از آن علامت تجاری بزرگ در تصویر گانگستر فرانسوی است.
Le Doulos (1961) با گانگسترهای زمان کوچک که اعتقادات آنها به افتخار و وفاداری است سروکار دارد. بسیار باریک در دنیای گانگستری ملویل ، خصوصیات عزت و وفاداری تقریباً منقرض شده و خیانت و حرص و آز آن جایگزین شده است. تقریباً هر شخصیتی در لو دولوس (1961) شخصی است که نمی توان به او اعتماد کرد و ماهیتی دوئلی درباره او دارد. این کارگردان هرگز نگاهی عاشقانه برای جنایتکاران لو دولوس (1961) ترسیم نمی کند و این همان چیزی است که آن را به عنوان یک تریلر جنایی م effectiveثر می کند.
خودشیفتگی یک انگیزه اصلی برای لو دولوس (1961) است ، به ویژه در رفتار از سیلن در بسیاری از شخصیت های اصلی ملویل از فیلم هایی مانند لو دولوس (1961) و لو سامورایی (1967) یک احساس خودشیفتگی وجود دارد که خلأ موجود در بدن داخلی آنها را جبران می کند. این امر خصوصاً در مورد شخصیت های ملویل سیلن و جف که تنها وفاداری آنها به خودشان است صادق است. این یکی از عناصری است که ژان پیر ملویل را به یک فیلمساز تقدیرگرایانه تبدیل می کند.
بازی در لو دولوس بسته به عملکرد یک بازیگر فردی دارای فراز و نشیب هایی است اما بازی در دو مورد اصلی بسیار خوب است. ژان پل بلموندو قدرت خود را به عنوان بازیگر در نقش خبره ، سیلن ، به نمایش می گذارد. سرژ رجیانی در نقش موریس فاگل شخصیت خود را با خستگی مبهمی بازی می کند که یادآور عملکرد ژان سرویز در Rififi (1955) است. شامل یک نقش کوچک با بازی میشل پیکولی است که به عنوان بازیگر اصلی بسیاری از کارگردانان مشهور سینما از جمله لوئیز بونوئل ، ژان لوک گدار و کلود شابرول تبدیل شد.
ممکن است دست کم گرفته شده ترین عکس از ژان پیر باشد تصاویر متحرک گانگستر ملویل. به عنوان بهترین کارگردان مورد تحسین قرار نمی گیرد .. IEE ، Bob Le Flambeur (1955) ، Le Samurai (1967) ، یا حتی Le Cercle Rouge (1970). لو دولوس (1961) مضامین بسیاری دارد که ژان پیر ملویل بارها و بارها در فیلم Le Doulos های جنایی خود به آنها باز می گردد. در ایجاد تنش بسیار خوب است که مانند طالبی باز شود.
جهت لو لوئوس س visualالات بصری فوق العاده ای را از ملویل دریافت می کند و همچنین اجرای دقیق نقشه را انجام می دهد. ژان پل بلموندو بعد از آلن دلون دومین تغییر دهنده شخصیت ژان پیر ملویل بود که به آنها کمک کرد تا به یک ترکیب عالی بازیگر و کارگردان تبدیل شوند. لوکیشن های پاریس به زیبایی نفس می گیرند و در فیلم Le Doulos برای لو دولوس (1961) به طرز خارق العاده ای تصویر شده اند. دوربین و عکاسی سیاه و سفید باعث می شود که مکان ها قسمت اصلی عمل باشد.
کارگردان فیلم آلمانی ، فولکر شلوندورف برای اولین بار در فیلم Le Doulos ها به عنوان دستیار کارگردان مانند لو دولوس (1961) برای ژان کار کرد. پیر ملویل (1961) [وقتی ولكر شلوندورف بعداً خودش كارگردان فیلم شد ، باید تحت تأثیر شدید ملویل قرار گرفته باشد]. سکانس Heist لو دولوس (1961) کاملاً در سطح عظمت Rififi (1955) نیست اما به تنهایی به روش کم کلید خوب است. پایان کار با رستگاری و قیمتی که هر دو شخصیت برای رسیدن به هدفشان از رستگاری متحمل می شوند ، سرو کار دارد. لو دولوس (1961) نسخه ای فرانسوی از جان فورد (The Informer) (1935) است که از ایده های مختلف و نتایج متفاوت و اهمیت طرح متفاوت استفاده می کند.
دانلود فیلم Le Doulos 1962 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
چقدر دلم می خواست Le Doulos را روی پرده بزرگ ببینم. با توجه به ارزشی که دارد، یکی از مجموعه‌های اصلی در تماشای آن این است که نسخه تکراری Kino VHS در حال انجام کیفیت پایینی دارد، با آن دسته از زیرنویس‌هایی که وقتی با پایه سفید است نمی‌توانید آن را بخوانید، و نسبت دیدگاه‌ها پایین است. به مناسبت در هر صورت، اینجا و آنجا به نوعی «گمشده» مثال زدنی است، یافتن آن از فیلم های ژان پیر ملویل در دی وی دی اندازه گیری (Le Cercle Rouge، Sway le Flabeur و Le Samourai) سخت تر است، اما به سبک خودش ثروتمندتر است. نسبت به فیلم های متفاوتش به‌احتمال‌زیاد که در مواقعی احتمالاً برای هیچ‌کس به اندازه ملویل به نظر نمی‌رسد، ممکن است به این دلیل باشد که بر اساس کتابی از پیر لسو ساخته شده است. در هر صورت، ملویل در واقع انرژی بی‌گمان خود را در ساختن داستان‌های خلاف تاریخ از جمله قانون‌شکنان با کدهای شرافت، پلیس با درجه‌ای از توجه و دانش، و بی‌عیب بودن مبادله‌های توخالی و سکوت‌ها به ما می‌دهد.
فیلم به همین ترتیب ستاره ای از دوران را در خود جای می دهد - ژان پل بلموندو نقش سیلین را بازی می کند، نوعی روباه حیله گر از هودوم ها، که با موریس فاوگل (سرژ رگیانی، مردی با روح در مقابل او در صورتی که چک کند) همراه است. . فاگل، در ابتدای فیلم، کاری را انجام می‌دهد که احتمالاً می‌توانست کار درستی باشد، اما در واقع باید آن را پنهان کند، در میان آماده شدن برای دزدی (یک بار دیگر، این ملویل است). دزدی آنطور که انتظار می رفت پیش نمی رود. به همین ترتیب قتل دیگری نیز رخ داده است، که سیلین نمی تواند آن را تحمل کند، حتی زمانی که او در حوزه بازرسی پلیس قرار دارد. من نمی دانم که آیا چیز دیگری از داستان را به تصویر بکشم یا نه. در اولین نظرسنجی ممکن است فکر کنیم که گهگاه تعداد زیادی قطعه وجود دارد (مخصوصاً وقتی که سیلین بخشی از ظرافت‌های بعدی فیلم را برای فاوگل آشکار می‌کند، با تاری‌ها به فلاش‌بک‌ها و غیره)، و تقاطع‌های دوگانه‌ای که اتفاق می‌افتد، داستان را به شدت می‌سازد. پیچ خورده، بدیهی است که احساس رمان اشتباه در لحظه. به نوعی در روایت داستان تا حدودی بیشتر از فیلمی مانند Le Cercle Rouge است.
سبک Le Doulos یک ضیافت غنی برای چشم ها و استعدادها است. در همه موارد سریع نیست و در همه موارد کند نیست، با این حال وقتی ملویل به درجه ای از تنش نیاز دارد، به هر طریقی آن را به وجود می آورد. مانند سایر فیلمهای اشتباه او، او در سیستمی شبیه به عکسهای آمریکایی از آخرین بخش دهه 30 و 40 کار می‌کند - دردسرسازان اغلب از احساسات خود محافظت می‌کنند، با بیشتر خانم‌ها مهربان هستند و نه همه (صحنه‌ای از سیلین وجود دارد. با زنی که قدرتمند است و فقط در چیدمان آن خانم نسبتاً ناراحت کننده است) و نوعی سرنوشت که با شخصیت ها انتظار می رود و نمی شود. در واقع می توان سعی کرد با داستان بررسی های طبیعی انجام دهد. فاوگل با نگرانی‌های خودش، سیلین با زندگی مهجور و در عین حال استوارش برای زوج همراهش، حرفه‌ای بودن پلیس.
اما چیزی که واقعاً مرا با Le Doulos، شبیه بهترین دقایق فیلمهای ملویل، جذب می‌کند. روشی که او نوعی فرضیات را برای سبک مثال زدنی فیلمهای نادرست دهه 40 آمریکا تضعیف می‌کند - سایه‌های کم‌نور در پشت صحنه که به نمای نزدیک‌تر می‌آیند، دزدکی وارد شخصیت‌ها می‌شوند و معمولاً دقایق اصلی دوربین - با حساسیت‌های «موج جدید» . نماهای مطمئنی وجود دارد که تکان دهنده هستند، برخی از آنها حتی با دیدن چندین بار فیلم از من طفره می روند. صحنه Silien که من به آن اشاره کردم یکی است، اما علاوه بر این، به استفاده از دست در هنگام خروج غارتگران از پلیس پس از سرقت توجه کنید. طولانی شدن فوق العاده در معاینه پلیس (شما تقریباً فراموش نمی کنید که بریدگی وجود ندارد). نقاط پراکنده و استثنایی غیرمعمولی که بر روی شخصیت‌ها قرار می‌گیرد تا "لگد" خاصی به تمایل پشت آن اضافه کند.
علی‌رغم حالت واضح شخصیت‌ها، احساسی پشت این سبک وجود دارد. بسیاری گفته‌اند که فیلمهای ملویل «باحال»، بسیار «باحال» یا در برخی موارد بیش از حد «سرد» به نفع خود هستند. هر دو را می توان نسبت داد. در هر صورت، خنکی از همه چیزهای دیگر برتری دارد. بلموندو، اتفاقاً در Le Doulos بسیار باحال است، بنابراین به‌طور سرسام‌آور در مواقعی (صرف نظر از اینکه در بعضی مواقع تا حدودی بی‌اثر است)، باعث می‌شود نمایشگاه او در Winded غیرحرفه‌ای به نظر برسد. او ناخواسته در اینجا بیشتر شبیه شخصیت بوگارت است تا فیلم گدار. رگیانی، معمولاً بدون اینکه چیزی بگوید، یک نمایشگاه حمایتی باشکوه برگزار می‌کند. اوج فیلم، جایی که شخصیت‌ها در «هاله» به مرحله‌ای حساس می‌رسند، شبیه به خوبی برای شکست دادن تمام فیلم است.
دانلود فیلم Le Doulos 1962 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
اجرای هولم در پرتو برخی «رمزهای» ساخته شده... عاشقانه کردن آنها با پوشاندن کتهای با یقه های بالا و بورسالینوها روی سرشان... به سادگی ساده لوح نیست، بسیار بی معنی است. یکی در نظر می گیرد که ملویل، با کاگنی و پونتون در چارچوب خود، برای هولیگان های پیشرفته خاصی مانند وینسنت «وینی گرجئوس» باسیانو، پیتر «خرگوش» کالابرز یا جیک «گریس شست» گوزیک چه کاری را به پایان می رساند. این خوک‌های تنبل وزن در فدورا مضحک به نظر می‌رسند، و "رمز" آنها شامل تیراندازی به یکدیگر بود.
علاقه ملویل به جنایتکاران رمانتیک و غیرقابل دسترس، تقریباً با شرمندگی بسیار عجیبی روبرو می شود. ما از تثبیت صحبت می‌کنیم، و اگر ملویل و هیچکاک خالقان فیلم فوق‌العاده‌ای نبودند، احتمالاً در درس‌های علوم مغز مورد بررسی قرار می‌گرفتند و نه در مقالات عتیقه‌دانان فیلم. به هر حال، ملویل و هیچکاک روسای فوق‌العاده‌ای هستند و در کمال تعجب، ناامیدی‌هایشان جذاب است. Le Doulos ملویل به هیچ وجه، شکل یا شکل ناامیدی ندارد. این روایتی است از بی وفایی و خیانت و پس از آن فریب های بیشتر، برخی واقعی، و معدودی توسط مردان سختگیر که گمان های اشتباه می کنند. اندام قابل توجهی به عنوان بخش واقعی افرادی که کت بارانی و بورسالینو می پوشند در نظر گرفته می شود. فیلم آن نگاه کثیف، دلسردکننده و سایه‌آمیز نوآرهای باورنکردنی را دارد. در صورتی که به مهارت های شگفت انگیز علاقه مند شوید، شکست دادن Le Doulos دشوار است.
لو دولوس ما را در مورد موریس فاوگل (سرژ رگیانی) روشن می‌کند، یک هوگولی که به سختی از زندان بیرون آمده و متوجه می‌شود که کسی در مورد او خبر داده است. او مرد را می کشد، اما آیا او مرد ایده آل را به دست آورد؟ او یک دزدی را طراحی می‌کند و از خانم جوانش برای نگاه کردن به نقطه و یک همراهش، سیلین (ژان پل بلموندو) استفاده می‌کند تا به او ابزار شکستن محافظت شده را اعتبار دهد. یک بار دیگر بدبختی؛ پلیس ظاهر می شود، یکی مرده می شود و فاوگل یک پرتابه در شانه اش می گیرد. این بار فرض می کنیم که می دانیم چهارپایه کیست. ما احمق خواهیم بود اگر روی آن شرط بندی کنیم. یا دوباره می توانیم؟ در حال حاضر داستان به اندازه فاوگل در مورد سیلین است. بلموندو سیلین ممکن است یک شیفته شیک باشد، با این حال بلموندو به او احترام شوک خطرناک و همچنین مغناطیس ستاره ای می دهد. بررسی دقیق ترز، همراه بانوی جوان فاوگل، شگفت‌انگیز است
من این فرضیه را نمی‌دانم که خط داستانی که گیج‌کننده به نظر می‌رسد، احتمالاً رویکرد کارگردانی باورنکردنی به بازی کردن یا بازی کردن با جمعیت یا داشتن آنها است. روشی که فقط برای اکثریت ما بیش از حد بی تکلف است که بتوانیم آن را کنترل کنیم. این همان چیزی است که فرضیه من این است که، به‌عنوان یک قاعده کلی، رئیس اساساً در کنترل مطالب شکست خورده است، یا زمان ایجاد و تغییر آن تمام شده است، یا به طور بالقوه تا حدودی از این تعهد خسته شده است. من هیچ سرنخی در مورد توضیح Le Doulos ندارم، با این حال خط داستان، در حال حاضر غیر قابل پیش بینی با خیانت، مقدار زیادی را برای آخرین لحظه تمیز کردن باقی می گذارد. خلاصه کردن مناسبت‌ها توسط Silien، که در فلاش بک نمایش داده می‌شود، کمک زیادی نمی‌کند. شروع کردم به این فکر کردم که باید در یک اتاق جذاب انگلیسی باشم و با گوش دادن به هرکول پوآرو که بفهمد همه چیز چگونه رخ داده است، ایستاده باشم. به جز ... آیا من چیزی را در پایان از دست داده ام؟ نه، با این حال مطمئناً بهتر است یک خاطره خیره کننده برای شخصیت هایی که یک بار و بلافاصله دیده شده اند داشته باشید. در نقطه‌ای که در نهایت می‌بینید آخرین منحنی چیست، به نظر من نمونه‌ای از ناهماهنگی شدید دراماتیک است.
Le Doulos یک برخورد تخصصی باورنکردنی برای تماشا است. این یک تصویر خوب از تسلط تخصصی ملویل بر تخصصش و علاقه او به آدم های سرگردان فیلم و دنیایی است که خودش آنها را تصور می کند. داستان؟ تا آنجا که ممکن است به من مربوط باشد، نه همه اینها از جمله؛ این روایت است که نتیجه است.
بدنام ملویل، به نظر من، به طور محکمی بر روی Multitude of Shadows، Weave le Flambeur و، کمتر قابل توجه، Le Cercle Rouge است. هر چه او بیشتر به سبک هودوم به زیان داستان می‌رفت، بیشتر به دنیای سینماگران و معلمان مطالعات فیلم سرگردان می‌شد. می دانید، کسانی که عاشق عکس های طولانی هستند. ملویل در مقایسه با آنچه که بخشی از ارادتمندان متخصص در مورد او زیاده خواهی می کنند، شایستگی بهتری دارد.
نظرات کاربران
برای ثبت نظر ابتدا وارد اکانت خود شوید.