دانلود فیلم Lili Marleen 1981

در سوئیس، ویلی خواننده آلمانی عاشق آهنگساز یهودی به نام رابرت می شود که با کمک به پناهندگان در برابر نازی ها مقاومت می کند. اما خانواده او میپندارند که ویلی نازی است و ممکن است ...

در سال 1938 ، یک خواننده آلمانی عاشق یک آهنگساز یهودی در زوریخ می شود که به فرار یهودیان از آلمان نازی کمک می کند. او می خواهد کمک کند اما مجبور به بازگشت به آلمان می شود. آهنگ او "لیلی مارلین" به سربازان و سربازان نازی تبدیل شد.

یک داستان عاشقانه ی زمان جنگ جهانی دوم که بر مبنای موفقیت خیره کننده ی تصنیفی ساده ساخته شده است، تصنیفی که درسال های جنگ میان هم متفقین و هم سربازان آلمانی محبوبیتی فوق العاده یافت.

دانلود فیلم Lili Marleen 1981 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

بسیاری از منتقدان از اینکه R.W. Fassbinder هم شخصیت اصلی داستان ویلکی و هم نازی ها را در Lili Marleen به شکلی شبیه انسان به تصویر کشیده است، آزرده خاطر شده اند. با این حال، خبره‌های دیگر فیلم‌های فاسبیندر متوجه خواهند شد که «لیلی مارلین» (1981) متعلق به «فیلم‌های زنانه» فاسبیندر مانند «ازدواج ماریا براون» (1979) و «لولا» (1981) است. فاسبیندر متقاعد شده بود که "قصه ها را می توان با زنان بسیار بهتر از مردان گفت" زیرا به گفته فاسبیندر، در حالی که مردان معمولاً نقش تعیین شده خود را در جامعه ایفا می کنند، "زنان می توانند به شیوه ای دیالکتیکی فکر کنند". با این حال، دیالکتیک به این معناست که نه تنها یک تز و آنتی تز آن مانند معمولاً در دنیای سیاه و سفید ما وجود دارد، بلکه ترکیبی وجود دارد که در آن تضادها همزمان هستند. علاوه بر این، دیالکتیک به این معناست که به دلیل مصداق سوم سنتز، تقابل مطلق تفاوت بین تز و آنتی تز لغو می شود. به طور مشخص: با شروع از منظر گویش و به تصویر کشیدن دولت فاشیستی، مبارزان زیرزمینی لزوماً باید مانند حاکمان از ابزارهای اساسی استفاده کنند و بنابراین بین متخلفان و قربانیان رابطه ای شیوا وجود دارد، به طوری که هر مجرمی نیز قربانی است و هر قربانی نیز مجرم است. فاسبیندر این طرح انتزاعی را که فراتر از منطق کلاسیک است، در نمایشنامه خود "شهر، زباله و مرگ" (1975) که توسط دانیل اشمید با عنوان "سایه فرشتگان" (1976) فیلمبرداری شد، به تصویر کشیده است.

بنابراین، با رویکرد دیالکتیکی به یک موضوع بحث برانگیز پیشینی مانند آلمان نازی، به تصویر کشیدن این زمان در قالب یک فیلم بحث برانگیزتر می شود، به ویژه برای افرادی که نمی توانند یا نمی خواهند ببینند که ما شناخت جهان تا حد زیادی با یک طرحواره سوئیچ نور اولیه تمام نمی شود، اما به نمونه سوم سنتز به عنوان نمونه کنترل کننده تز و آنتی تز اعضای مخالف آن نیاز دارد. رابطه متقابل بین مجرمان و قربانیان باید مورد بررسی دقیق قرار گیرد، زیرا این که مجرمان بد و قربانیان خوب هستند، به سادگی درست نیست. در یک دیدگاه ترکیبی، بدها در خوبی مشارکت می کنند همانطور که خوب ها در بدی ها مشارکت می کنند. آنها به یکدیگر مرتبط هستند. در جهان بینی مبتنی بر منطق کلاسیک، حتی نمی توان رابطه ای بین خوب و بد برقرار کرد و در اخلاقی مبتنی بر این سیستم ناکافی منطق، وجدان بد بازماندگان آلمان نازی، احساس مسئولیت (به اندازه کافی غیرمنطقی) می کند. اعمال اجدادشان، امکان رابطه بین دو افراط و در نتیجه ترکیبی در قالب یک ارزیابی جدید بر اساس این رابطه را نیز منتفی می کند. از دیدگاه دیالکتیکی فاسبیندر، چنین برمی‌آید که نه لیلی مارلین، نه لولا و نه ماریا براون را نمی‌توان به دلیل «سوء استفاده» از سیستم حاکم برای اهداف خصوصی‌شان محکوم کرد، زیرا آنها از آنها سوء استفاده نمی‌کنند، بلکه فقط از آنها استفاده می‌کنند. در مقابل، از آنجایی که قربانیان باید اعمال مجرمان را تکرار کنند، همانطور که مجرمان باید اعمال قربانیان را تکرار کنند، زیرا "خوب" و "بد" دیگر مانند منطق دو ارزشی آینه ای ساده از یکدیگر نیستند، استراتژی های آنها. با ساختار شیستیک منطقی که جهان ما را توصیف می کند، که اصلا سیاه و سفید نیست، بسیار بهتر از یک منطق سیاه و سفید، مشروعیت می یابد.

دانلود فیلم Lili Marleen 1981 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

راینر ورنر فاسبیندر عموماً طوری فیلم می ساخت که گویی متوجه شده بود او بر اساس عدم قطعیت است. تعداد زیادی از 44 فیلم ساخته شده توسط او در حرفه 16 ساله اش به بررسی، آزمایش و تلاش برای انتقال افکار او به عنوان یک صنعتگر به متفاوت ترین روش های واقعی زندگی می پردازند. «لیلی مارلین» که در سال 1981، سال ماقبل آخر زندگی او ساخته شد، جایگاهی با مجموعه ای از چند فیلم دارد که آشکارا نسبت به بخش بزرگی از فیلم های دیگر انقلابی کمتری دارند و به فیلم استاندارد نزدیک ترند. پس از پیشرفت بخشی از فیلم‌هایش در سال‌های قبل، فاسبیندر این گزینه را داشت که با پروژه‌های جهانی و آیتم‌های اضافی، از بودجه‌ای برای آثار پرهزینه بیشتر محافظت کند. او تصمیم می‌گیرد «لیلی مارلین» را بسازد، داستانی که حول ملودی معروف و کثیف جنگ جهانی دوم، هم آلمانی و هم شریک (یکی از نسخه‌های معروف جایگاهی با مارلن دیتریش دارد) و تا حدی توسط خود پیش می‌رفت، بسازد. -تصویر کتاب لاله اندرسن، خواننده آلمانی که در ابتدا آهنگ را روی صفحه ضبط کرد. بدیهی است که یک درام به طور غیرواقعی تاریخ او را تزئین می کند. در واقع، ما نیز در Lili Marleen روایت بانویی را می یابیم که به تنهایی نیاز به مقابله با قدرت های کسل کننده جامعه فراگیر دارد که به دیدگاه تمسخر آمیز فاسبیندر از پس زمینه تاریخی آلمان قرن بیستم پیوسته است.

شخصیت اصلی فیلم، ویلی، یک خواننده بلوند، آریایی و آلمانی است که به نظر می رسد از اتفاقات آلمان در سال 1938 آگاه نیست یا اهمیتی نمی دهد. او در یک کلوپ شبانه در زوریخ بازی می کند و احساسات پرشوری را برای رابرت تجربه می کند. یهودی جوان ثروتمندی که خانواده اش درگیر نبرد ضد انسداد نازی ها و نجات یهودیان باقی مانده در آلمان است. پدر ویلی مخالف این رابطه است و نقل مکان می کند تا بانوی جوان نتواند پس از سفر به آلمان به سوئیس بازگردد. ویلی که مجبور به پول درآوردن در آلمان نازی شده است، ملودی "Lili Marleen" را ضبط می کند که پس از جنگ و کنترل قسمتی از اروپا و شمال آفریقا توسط نازی ها به آهنگی تبدیل می شود که مورد توجه مبارزان آلمانی و بعدها قرار می گیرد. توسط شرکا زمانی که آنها در اروپا فرود می آیند. ارتباط بین ویلی و رابرت ادامه پیدا می‌کند و خواننده که مجبور به ایجاد تفاوت‌های خلاقانه می‌شود و با نازی‌ها متحد می‌شود، چشمانش را باز می‌کند و درگیر نبرد علیه نازیسم می‌شود.

در کل در بسیاری از فیلم‌های فاسبیندر، شخصیت‌های زن بسیار پایه‌دارتر، ظریف‌تر و ارجح‌تر از شخصیت‌های مرد هستند. نقش اصلی توسط هانا شیگولا، محبوب ترین سرگرم کننده فاسبیندر، رمزگشایی می شود. ویلی او از همان ابتدا خوش قلب است، مشتاق ادامه زندگی خود، جنگجوی استقامتی که شامل تخصص او و جذابیت های زنانه به عنوان سلاح است. مهمتر از همه، با وجود این، او شیفته است، با این حال فصل های جنگ سرنوشت و داستان های عاشقانه را در هم می شکند. رابرت و پدرش شخصیت‌های مبهمی هستند و فاسبیندر به خاطر این موضوع مورد بررسی قرار گرفته است، اما علاوه بر این به دلیل تفاوت‌های ظریف شخصیت‌های طرف مقابل، یعنی مقامات نازی. نظر من این است که تصمیم استادانه درست بوده است و فیلم را باید از دید بد کارگردان دید، و در عین حال، ضد کیچ اجتماعی آلمان قرن بیستم را تحقیر می کند. فاسبیندر مانند بسیاری از فیلم‌های مختلفش، در یک کار ظاهری نیز ظاهر می‌شود، به عنوان یکی از ممانعت‌های ضد نازی‌ها، شاید علاوه بر این برای اینکه بر موقعیت خود تاکید کند. «لیلی مارلین» فیلمی است که کمتر مورد توجه کارشناسان و متخصصان فاسبیندر است. به نظرم جزو بهترین فیلم های اوست.