دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929

مردی به دوربینی بر شانه خود اطراف شهری سفر می کند و درباره زندگی شهری با نوآوریهای بسیار مستندی می سازد...

مردی با دوربینی که روی شانه‌اش آویزان شده است در اطراف شهر سفر می‌کند و زندگی شهری را با اختراع خیره‌کننده مستند می‌کند.

Man with a Movie Camera بازیگوش به یکباره مستندی از یک روز زندگی اتحاد جماهیر شوروی ، مستندی از فیلمبرداری این مستند گفته شده و تصویری از مخاطبانی است که فیلم را تماشا می کنند. حتی تدوین فیلم مستند است. ما اغلب فیلمبرداری را می بینیم که گویا در حال ساخت فیلم است ، اما به ندرت ، هرگز ، هر یک از فیلم هایی را که به نظر می رسد در عمل تیراندازی است

دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

اساسا غیر معمول است. ظاهراً یک مرد اساساً چیزهای مختلفی را با دوربینی بیش از یک تایم فریم 24 ساعته امتحان می کند (هر چند که ساخت آن به زمان طولانی نیاز دارد)، طبیعی و بدون تحریف به نظر می رسد، اما عمیقاً تصفیه شده است، با نمایش خیره کننده ای از روش های فیلم (توقف حرکت، تقسیم کردن). صفحه نمایش، روکش، نقاط مایل، عکس های دنبال کردنی، پیشرفت ها، بازی با نور و سایه، و غیره). رفتاری مانند "ببین چگونه می توانم این دوربین را مدیریت کنم" و "اینجا ابزاری است که من این کار را انجام می دهم" وجود دارد، همانطور که می بینیم خود رئیس دزیگا ورتوف در طیف گسترده ای از موقعیت های نیمه لرزان در حال چرخاندن آچار دوربین فیلمبرداری خود است. برای گرفتن تصاویر او به اشیا در هر شکل و اندازه (مثلاً چیزهای خارق العاده ای مانند سقوط آب در سد، صحنه های پرفراز و نشیب جاده و بدن انسان، یا جزئیاتی شبیه به تکه های کوچک ماشین ها در حال حرکت) چشم داشت. همه با طرح‌ریزی‌های بی‌عیب و دقت در جزئیات گرفته شده‌اند.

تغییر یلیزاوتا سویلووا (همسر ورتوف) به همان اندازه انتقادی، و در واقع شاید بسیار مهم‌تر، استثنایی است. به سختی می‌توان فیلمی را با تغییرات بهتر از هر دوره‌ای در نظر گرفت، البته به سال 1929 اشاره نکنیم. من از بیش از یک منبع خواندم که فیلم حاوی 1775 پلان با طول پلان معمولی 2.3 ثانیه است، و در نظر داشتم که من این کار را نکردم. سعی کنم خودم آنها را بشمارم، که تا 68 دقیقه کار می کند و مطمئناً درست به نظر می رسد (همانطور که برای فیلم های مختلف عادی بیان می شود، به زحمت 11 ثانیه). با این حال، این فقط سرعت نیست، به همین ترتیب یک حالت و استادی در برش ها و مونتاژ تصاویری که می بینیم وجود دارد، عملاً مانند یک رقص گویا روی صفحه. Man with a Movie Camera کیفیت پویایی شگفت‌انگیزی دارد، علی‌رغم اینکه همه چیز حتی امروز، در شمال 90 سال پس از این واقعیت، به نظر می‌رسد، و من فکر می‌کنم Svilova یک توجیه عظیم در پشت آن بود.

بخشی از نشانه بیان شده فیلم این بود که زبان فیلم را در مقایسه با سایر هنرهای زیبا بررسی کند و در یک نقطه ورتوف و سویلوا تصاویر را روی عکس ها متوقف می کنند و سپس دوباره آنها را با حرکت تند می کنند که گویی می گویند چقدر مقدار بیشتر را درک می کنند. از تجسم این افراد و نقاطی که متعاقباً احساس می کنید؟ در اینجا انرژی وجود دارد که احتمالاً نمی‌توان آن را از یک فیلم آرام ساخته شده در روسیه سوسیالیستی که هیچ طرح داستانی یا زیرنویسی ندارد، پیش‌بینی کرد، اما فیلم از ابتدا تا پایان با آن ارتباط برقرار می‌کند.

در فیلم Man with a Movie Camera کودکان پاسخ به نمایش طلسم شده تروفو را می بینم، در حرکت توقف دوربین فیلم که صحنه را ترک می کند، هریهاوزن را می بینم، در استفاده بی رویه از کات هاپ، گدار را می بینم، در داربست بلندی که در برابر آسمان طوفانی قرار گرفته است. برگمان را ببینید... همچنین، احتمالاً خیلی چیزهای بیشتری وجود دارد که سینمافیل های جدی می توانند درک کنند. من هیچ سرنخی در مورد اینکه آیا آن انبوهی از روسا در هر مقطعی Man with a Movie Camera را دیده اند یا نه و نمی گویم که مستقیماً تحت تأثیر قرار گرفته اند یا خیر، من به سادگی می گویم که سطح تخصص در فیلم Man with a Movie Cameraسازی زمان بسیار زیادی نسبت به زمان خود داشته است.

در مورد اصل مطلب ... همه چیز در نظر گرفته شده، واضح است که این یک روایت نیست، و روشی که انتظار داشت انجمن شوروی را به گونه ای مثبت نشان دهد تا ویرایش ها را تحمل کند، ناظر را از بودن محتاط نگه می دارد. کنترل می شود. بنابراین، من مجذوب این شدم که نگاهی کوتاه به کشور در این بازه زمانی داشته باشم. در نقطه ای که ما چیزهایی مانند کار مکانیکی فشار دادن جعبه سیگار، کارگران در معادن، و علائم در محیط های کاری یا در جاده ها را می بینیم، این دیدگاهی است در مورد مشترک و شکوه و عظمت نوآوری که زمینه های اصلی قدرت را ایجاد می کند. ، در کنار آن رقبای قوی و برنزه ای که به نظر می رسد مستقیماً از مدل های آن دوره خارج شده اند. صرف نظر از این، فیلم تبلیغات گمراه‌کننده‌ای به نظر نمی‌رسد، شاید به این دلیل که دیدن آن به‌طور دستی بسیار زیبا است، یا شاید به این دلیل که کمتر واضح است، یا شاید به این دلیل که ورتوف علاوه بر این، نماهایی مانند افراد را در خود جای داده است. جاده هایی که با هیجان فاصله زیادی دارند و مؤلفه ای از اصالت را به فیلم می دهند.

من یک چیزی را می گویم، ما یک جامعیت در نگاه افراد در مکان هایی مانند بازی ها می بینیم، سمت اقیانوس یا نمایش شعبده باز. ما تولد، ازدواج، جدایی، کار و آرامش را می بینیم. ما زندگی را می بینیم. افراد بسیار غربی و لذت بخش به نظر می رسند، که ممکن است تلاشی برای الهام بخشیدن به ما برای دیدن قاطعانه کشور باشد، با این حال به ما کمک می کند تا ویژگی مشترک خود را به خاطر بسپاریم، وقتی که خلاصه کردن افراد در کلیات بسیار طبیعی است. در واقع در انجمن شوروی شکوهمند است، اما من فکر می‌کنم از منظری بزرگ‌تر از شکوه زندگی و افراد اطرافش لذت می‌برد و از اینکه چگونه یک فرد تخیلی می‌تواند دوربین فیلم را مدیریت کند، تجلیل می‌کند. چنین سرخوشی فوق العاده ای در مورد آن دارد. این شد یه چیزی. فیلم شادی است.

اوه، و آخرین تفسیر: موسیقی متن مورد استفاده در نسخه ای که من دیدم در سال 2003 توسط True to life Ensemble ساخته شد، و من آن را بی عیب و نقص با فیلم مطابقت دادم.

دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

کلین باردار، زیگا ورتوف، که در سال 1915 با خانواده اش از نیروهای مسلح آلمان به سن پترزبورگ فرار کرد، دائماً به فیلم علاقه داشت. او با تعدیل سبک واقعی فیلم‌سازی روایی، تضمین کرد که فیلم‌هایش جوهر زندگی را نشان می‌دهند و افراد ناآگاه را در مورد دوربینش که پیشرفت‌هایشان را ضبط می‌کند جلب می‌کند. او از درام‌های دراماتیک فیلم‌های تخیلی متنفر بود و آنها را «تأثیر فاسد» نامید. ورتوف به طور قابل توجهی از تهیه کنندگان فیلمی که روایت های ادعایی خود را برای تطبیق با افکار خود کنترل می کردند، بیزار بود. ورتوف با ساخت 23 فیلم خبری که در سال 1922 به نام "کینو-پراودا" یا "حقیقت های فیلم" شروع شد، مأموریتی را برای بیان اظهارات خود آغاز کرد.

پس از پایان سریال، استودیوی دولتی اوکراین ورتوف را به خدمت گرفت. آنچه را که به عنوان "سمفونی شهری" شهر و ملتی که در روسیه و اوکراین زندگی می کنند، ارائه دهید. استودیو به تاریخچه ورتوف پی برد و فکر کرد که این کار هوشمندانه ای است که از رئیس برای ساختن فیلمی از "زندگی غافل شد" بخواهد. مدتی طولانی ورتوف و خواهر و برادرش، فیلمبردارش، میکائیل کافمن، در سراسر کیف، اودسا و مسکو سفر کردند تا از 1775 صحنه جداگانه فیلمبرداری کنند، سفری تضعیف‌کننده که میکائیل قول داده بود در آینده هرگز با خواهر و برادرش همکاری نکند. . از آن تعداد زیاد قلاب ها، همسر ورتوف، الیزاوتا سویلووا، هر یک را ردیابی کرد. فیلم بعدی آنها، "مردی با دوربین فیلمبرداری" در ژانویه 1929، فیلمی استثنایی است که کشوری را در حال کار، بازی و استراحت به تصویر می کشد.

"همه ما احساس کردیم که از طریق فیلم روایی ما می‌توانست نوع دیگری از هنر خلق کند." "نه فقط کار روایی، یا هنر روایت، بلکه یک کاردستی در پرتو تصاویر، ساختن یک روزنامه نگاری در موقعیت تصویر."

هدف ورتوف نشان دادن یک زمان 24 ساعته از محل Svilova، مدیر رکورد، سهام فیلم را در کلاس های مستقل جمع آوری کرد. زمانی که زمان تغییر «مردی با دوربین فیلم» فرا رسید، ورتوف هر جانشینی را معرفی کرد که تمرین‌های برابر و متمایزکننده و همچنین اتصالات خاص مرتبط را نشان می‌داد، که همگی موزاییکی از وجود معمولی همنوعان خود را معرفی می‌کردند. ورتوف راهی را نشان می‌دهد که دوربین فیلم آرام او را می‌توان در هر مکانی حمل کرد، در موقعیت‌های مختلف قرار داد، و می‌توان آن را دور از دید سوژه‌هایش قرار داد، یک دوربین واقعی که «زندگی واقعی» تکرار نشده را شکار می‌کند. این سبک بی‌نظیر، اصطلاحات واقعی دیگری را می‌سازد، «جدا از زبان تئاتر و ادبیات».

ورتوف به‌جای سرعتی آرام با برش‌های کشیده، زندگی، به‌ویژه کار و بازی را به‌عنوان یک زبان در نظر گرفت. مجموعه‌ای سریع از مونتاژها، با استفاده از انبار مهمات از هر یک از شیرین‌کاری‌هایی که در اتاق تغییر رها می‌شوند. همه این موارد از بازشوهای دوگانه، برش‌های برگشتی، صفحه‌های تقسیم‌شده، نقاط هلندی، زیر آچار، کلوزآپ‌های ظالمانه و موارد دیگر به خوبی توسط گروه همسر همسر برای نشان دادن حرکت افراد، حرکت طوفان زن و مرد با ماشین‌ها، هر چیزی که ناظران خود را به فکر چگونگی توانایی افراد در جامعه شوروی امروزی (دهه 1920) بیاندازد.

در چند مجموعه با وجود این صحنه‌ها، ورتوف با حرکت کامل کینوکس‌ها به سمت کنترل روایی در تضاد بود. او جرأت کرد گروه‌هایی از زنی را که در آپارتمانش از خواب بیدار می‌شد و برای تمرینات روز آماده می‌شد، فیلم بگیرد. خواهر و برادرش وارد سازه ها، وسایل نقلیه و نقاط مختلف می شود تا نشان دهد دوربین واقعا چقدر همه کاره است. همان‌طور که جاناتان رامنی، کارشناس سینما خاطرنشان می‌کند، منحصربه‌فرد بودن کار ورتوف، «گزاره‌ای سرریز است که پیامدهای بالقوه بی‌پایان آنچه که فیلم می‌تواند باشد را ستایش می‌کند.»

به دلیل آینده جذاب آن در نمایش «زندگی واقعی» به‌طور استثنایی، «مردی با دوربین حرکتی» توسط کارشناسان سینما در نظرسنجی که توسط موسسه فیلم انگلیسی «Sight & Sounds» انجام شد به‌عنوان هشتمین فیلم مطرح ساخته شده معرفی شده است. بی بی سی آن را در رتبه 73 بهترین فیلم غیر انگلیسی زبان قرار داد. علاوه بر این، کتاب «1001 فیلمی که باید قبل از مرگ ببینید» شامل آثار ورتوف بود.

دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

فیلم استراتژی فوق العاده ای را برای زمان خود در مورد عکاسی اتخاذ می کند. ورتوف بدیهی است که برای انتقال احساسات صریح به شدت به جلوه های بصری همسان با موسیقی وابسته بود. به عنوان یک فیلم آزمایشی، جمعیت قبلاً چیزی شبیه به این ندیده بودند.

Man with a Movie Camera به خودی خود عجیب است. در حال تماشای فیلمی از گروهی هستیم که در حال تماشای فیلمی در مورد خلق یک روایت هستند که خود یک روایت است. این گروه‌بندی‌های تخیلی با توجه به نقاط و استفاده از لبه در نظر گرفته می‌شود، جایی که یک ثانیه حول فعالیت‌های تولیدکننده متمرکز می‌شویم، اما به دیدن از دیدگاه او منحرف می‌شویم. این یک دیدگاه استثنایی از حضور در بیرون و درون فیلم می دهد. از یک جهت، دیدگاهی همه‌جانبه وجود دارد، اما به‌علاوه اولین جزء منفرد. هر دوی این دیدگاه‌ها احساسات مختلفی را از مخاطب القا می‌کنند.

تغییر نیز به طور کلی به احساساتی که بر روی جمعیت پخش می‌شود کمک می‌کند. Man with a Movie Camera بارها و بارها سریع بود، با قاب های مختلف به سرعت در یک پیشرفت ثابت دنبال می شد و برنامه های شلوغ ساکنان مسکو را در آن نقطه نشان می داد. به هر حال، فواصل آرامی برای رساندن ناله کمک وجود داشت. اساسا، این یک تصویر ایده آل از تعادل نمایش داده شده در فیلم Man with a Movie Camera است، به ویژه ایده "کار در مقابل بازی". چشم انداز فیلم که من به ویژه از آن قدردانی کردم، تعادلی بود که نشان داده شد. آرامش با رایگان برای همه بررسی می شد، گذراندن با زندگی جدید دنبال می شد، و ثروتمندان به همان اندازه که افراد فقیر در اطراف خود متمرکز بودند. هیچ چیز نادیده گرفته نشد، اساساً 24 ساعت به ما نشان داده شد، زیرا در سال 1929 با پس زمینه های مختلف در مسکو زندگی می کرد.

از برخی از "جلوه های ویژه" در تغییر استفاده شد، به عنوان مثال، بازتاب صفحه، که زیرا آن زمان بسیار پیشرفته و تخیلی بود. در حالی که جمعیت سال 1929 از این ضربه ها شگفت زده شده بودند، جمعیت امروزی آن شوک معادل را منتقل نمی کنند. ما از فیلم‌هایی که امروز عرضه می‌شوند انتظار بیشتری داریم. با این وجود، تمایلی که در پشت آن وجود دارد که تا زمانی که Man with a Movie Camera نمایش داده می‌شود، ازدحام جمعیت به آن ادامه می‌دهند، از همه نظر عجله در زندگی روزمره است. چیزی برای همه جذاب است، به شیوه ای بدیع و جذاب نشان داده شده است. یکی دیگر از تأثیرات مورد استفاده در فیلم Man with a Movie Camera، قرار دادن مردی با دوربین فیلم بود که شهر را تحت الشعاع قرار می داد و به همه چیزهایی که روی میز می آورد نگاه می کرد. این برای نشان دادن بینش و به تصویر کشیدن او از اتفاقات در سراسر شهر است، و نشان می دهد که او همه آن ها را می بیند و تمام بخش های زندگی را برای فیلمش به یاد می آورد. ورتوف به همین ترتیب از نمایش تغییر فیلم از روایت خود در یک روایت استفاده کرد تا تقریباً به عنوان زنگ بیداری عمل کند که روز ملاقات را بر اساس دیدگاه یک مرد تماشا می کردیم. علاوه بر این، این روش فوق‌العاده‌ای برای در نظر گرفتن مواردی بود که اخیراً در طول زمان صرف شده برای ضبط به نمایش درآمده بود و ظاهراً تلاشی برای بازگرداندن دوباره آن احساسات بود.

از نقاط مختلف دوربین به طور مداوم در طول فیلم استفاده شد. با درگیر کردن قطعات کم برای دیدگاه‌ها، به عنوان مثال، سازه‌های اصلی در شهر، مرکزیت وجودی روزمره آنها در آنجا منتقل می‌شود. عکس‌های هوابرد که به آن می‌بیند «چشم پرنده» نیز گفته می‌شود، به‌ویژه زمانی که بخش‌هایی از روز را نشان می‌دهد، به‌عنوان مثال، گردهمایی‌هایی که با جدیت کار می‌کنند، حمل‌ونقل از یک نقطه شروع می‌شود و سپس به نقطه دیگر، شل شدن در اطراف اقیانوس و غیره نمایش داده می‌شوند. . با استفاده از این نکات، ورتوف می‌تواند به ما احساس دانای کل بودن و دیدن هر بخش به عنوان ویژگی یک تصویر برجسته‌تر را به ما بدهد.

برای پایان، مردی با دوربین فیلمبرداری فیلمی قوی است که دانش بی‌سابقه‌ای را به روش‌های هیجان‌انگیز با استفاده از بخش‌های مختلف عکاسی به وجود روزانه می‌دهد. با وجود این واقعیت که ظرافت‌ها منسوخ شده‌اند، تا به امروز اهمیت دارد. ترتیبات نشان داده شده در همه سطوح برای انواع مختلف افراد از هر جای کره زمین جذاب است.

دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

فیلم مردی با دوربین فیلم 1929 ساخته زیگا ورتوف حتی امروزه به عنوان یکی از تاثیرگذارترین و خیره کننده ترین فیلم های تاریخ شناخته می شود. استفاده ورتوف از صحنه‌های شاداب و جذاب به نمایش مجموعه وسیعی از احساسات و شباهت‌ها کمک می‌کند تا آنچه را که روسیه و شهر مسکو در دوره سوسیالیستی اولیه خود تجربه می‌کردند، به تصویر می‌کشد. اگرچه Man with a Movie Camera آرام است، با توجه به ظرفیت‌ها و نتایج بالقوه در آن زمان، با وارد کردن کاربر کاربر به محدوده وسیعی از بخش‌های برش سریع و همچنین زوم‌های نزدیک که در زمانی که برای اولین بار به فیلم فعلی وارد شدند، چیزهای زیادی می‌گوید. . اتکای من به مواردی که می دیدم چشمانم به فیلم گیر می کند را از دست داده بودم و انتظار داشتم که گروه ورتوف چه چیزی را ارائه کند.

در اتفاقات زندگی روزمره، به احتمال زیاد، ممکن است هرگز نمایش را طوری در نظر نگیریم که شکل بگیرد. پیامی را منتقل می کند Man with a Movie Camera این حس را به طور کامل در بسیاری از مناطق روی پرده دریافت کرد که وجود افراد خارجی را در فیلم Man with a Movie Camera به تصویر می کشید. صحنه های افرادی که به روال عادی خود نزدیک می شوند تا همین اواخر هرگز چنین هنر زیبایی نبوده است، چه رسد به کسانی که در دهه 1930 تماشا می کنند، اما حتی امروز. من از برش متقاطع صحنه های متعدد با هم برای ساختن یک نمایشگر خیره شده ام. یکی از نمونه‌های آن صحنه‌های تراموا است که در آن تولیدکنندگان بدنه را به قسمت‌های مساوی تقسیم می‌کنند و این فریب را ارائه می‌دهند که منطقه‌ای که در داخل لبه متصل است مملو از زندگی و توسعه است. ورتوف همچنین احساسی از انتشار اولیه روسیه را در اتفاقی که در آن فیلمبردار در بالای شهر ایستاده است، به مردم منتقل کرد و کارهای روزمره ساکنان زیر آن را مشاهده کرد و ضبط کرد. استفاده از میزانسن در این دو صحنه قابل توجه است زیرا آنها معمولاً صفحه را با چیزی که دقیقاً باید ببینید پر می کنند و هیچ آیتم اضافی وجود ندارد که بتواند روی دید فیلم برای بیننده تأثیر بگذارد.

فیلم از دیدگاه های مختلفی برای کمک به طلسم کردن تماشاگر استفاده می کند. من در صحنه های متعدد احساس کردم که رئیس سعی دارد از هر شیرین کاری جدیدی که در زمان ساخت فیلم داشتند برای ساختن فیلم پر انرژی استفاده کند. یکی از مصادیق استفاده از این در صحنه ای بود که بانوی جوان سوسو می زد و به سرعت باز و بسته شدن پرده های پنجره را تغییر می داد. این صحنه در جذب چشم بیننده به صفحه بسیار مهم بود، تغییر سریع صحنه باعث می‌شود بیننده در آن زمان خاص در اطراف چیزی که در فیلم Man with a Movie Camera اتفاق می‌افتد، متمرکز شود. یکی دیگر از صحنه‌هایی که تماشاگر را وارد فیلم کرد، نقطه‌ای بود که به نظر می‌رسید دوربین، از همه نظر، درست از روی خفاش توسط قطار زیر گرفته شده است. برای کسی که در طول دهه 1930 فیلم را تماشا می‌کرد، می‌توان به این موضوع اشاره کرد که چگونه فیلمبردار ممکن است چنین ترفندی را تحمل کند و باعث علاقه زیادی در جمعیت شود. اگرچه صحنه زیر نشان می دهد که چگونه تیم اساساً یک دهانه زیر پیست حفر کردند و در دراز مدت با ضبط و ایمن خود از بین رفتند. این ظاهر جذاب خلاقیت، Man with a Movie Camera را حتی امروز در چشم من از فیلم ها کنار گذاشت. حتی یک بار هم برای مدت کوتاهی احساس نکردم که از فقدان صدا در فیلم Man with a Movie Camera می گذرم، زیرا فیلم کاملاً بصری ساخته شده است.

این نشان داده شده است و از طریق روش شناسی بسیار آینده نگر و ماهرانه در تجربی گرایی انسان با یک دوربین فیلم، فیلمی بود که در گذشته بسیار طولانی بود، اکنون زمان مناسبی است. توانایی گرفتن گروهی از مردم با چیزهایی که ممکن است قبلاً هرگز ندیده باشند، حتی امروز در بسیاری از فیلم‌ها بی‌رقیب است. گروه پشت فیلم تلاش کردند این پیام را منتقل کنند که فیلم چیزی بیش از بازگویی یک داستان است، می تواند حرکت کند و جمعیت را مبهوت کند و در عین حال جو احساس درون آنها را به وجد بیاورد. صحنه های سریع و تغییر هوشمندانه به طرز بی عیب و نقصی به هم می رسند تا لحظه ای مثال زدنی را رقم بزنند که من آن را برای هرکسی که به دنبال درک واقعی آنچه در پس زمینه یک فیلم اتفاق می افتد تجویز می کنم، و چه چیزی باعث جذابیت فیلمی می شود که می تواند به راحتی جمعیتی از مردم را جذب کند.

دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

زمانی که یک فیلم باورنکردنی که برای اولین بار مطلق می بینید، با جایگاه باشکوه خود مطابقت داشته باشد - و همچنین بسیار فراتر از آن باشد، غیر معمول است. چنین وضعیتی در مورد ژیگا ورتوف، مردی با دوربین فیلمبرداری، نمایشگر شوروی است. این تا حدودی اشتباه است که آن را "مستند" بنامیم زیرا مقدار بیشتری از یک فیلم آزمایشی درباره روایت ها است. ورتوف صرفاً یک فیلم نمی ساخت، او در حال بررسی و رشد این فکر بود که خود فیلم چه چیزی می تواند باشد.

ورتوف فیلمی درباره ایده واقعی فیلمسازی، ساختار، محتوا و فرضیات آن ساخت. این احتمالاً به اندازه تبلیغات روسی پرانرژی به نظر می رسد (که تا حدی است، اگرچه در بیشتر موارد در مورد احساس است)، اما در اینجا موجی از تصاویر و افکار جذاب است. به همین ترتیب بسیار پر جنب و جوش است زیرا با گروهی از مردم شروع می شود که در یک سینما غوطه ور می شوند تا همان فیلمی را که ساخته می شود تماشا کنند. این چشم انداز خود بازتابی در تمام تصویر منتقل می شود. صرف نظر از این که آیا این کار اصلی نیست (همانطور که بسیاری تضمین کرده اند؛ شرلوک جونیور کیتون قبل از آن سرچشمه می گیرد)، این پیشنهاد اعتقاد ورتوف را در مورد اینکه چگونه فیلم ها باید «واقعیت» را به تصویر بکشند، تایید می کند.

در حالی که یک روایت مناسب نیست، دوربین فیلم تعداد زیادی از موضوعات رایج ساختار را پوشش می دهد: سفر، بازی، جوامع شهری، تولد، گذشت، روابط، جدایی ها و غیره. گاهی اوقات، بدشکل) آن تصاویر. ورتوف شخصیت اصلی خود (میخائیل کافمن فیلمبردار؛ خواهر و برادر کارگردان) را به عنوان یک مامور دولتی کاملاً قدرتمند به تصویر می کشد. نقطه کانونی دوربین اغلب به معنای واقعی تبدیل به یک چشم طبیعی می شود. کافمن و دوربین او تقریباً به عنوان استادانی که از جوامع شهری و خویشاوندان آن مراقبت می کنند به تصویر کشیده شدند. بیست سال قبل از جرج اورول، دوربین ها در همه جا ظاهر می شوند. تماشای هر فعالیت هر شخص. همچنین، در چین امروزی، که حقیقت به طور فزاینده‌ای در حال تبدیل شدن به وضعیت است (در حالی که روسیه فاصله زیادی با آن ندارد). Vertov از دهانه های دوگانه، فعالیت توقف حرکت، نقاط هلندی و موارد دیگر برای انجام بدلکاری با تماشاگر استفاده می کند. شاید یک بار دیگر، ورتوف از این روش‌ها برای بازی با تماشاگر استفاده نمی‌کرد (به ENTR'ACTE رنه کلر مراجعه کنید)، هیچ‌یک قبلاً این کار را با این دقت انجام نداده بود.

فیلم‌سازی به‌عنوان یک چرخه نمایش داده می‌شود. با دوربین، دستگاه اصلی است، در هر صورت، به همین ترتیب نشان می دهد که چگونه نگاتیو فیلم تغییر می کند، جمع آوری می شود، چاپ می شود و در نهایت، پیش بینی می شود. همسر کارگردان، الیزاوتا اسویلووا، به دلیل تغییر فیلم، شایسته تقدیر عظیم است. او نیز به عنوان مدیر فیلم به نظر می رسد. امتداد طولانی فیلم به مدت 68 دقیقه تا یک نفس کوتاه بریده شد. در صورتی که به طور قابل توجهی طولانی‌تر بود، می‌توانست بیش از حد ضعیف شود. این یک چشم انداز کاملا حیرت انگیز است. طلوع ف.دبلیو مورنائو (1927) بارها به عنوان یک داستان قطعی در بازگویی یک داستان احساسی در فیلم Man with a Movie Camera آرام تبلیغ شده است. در نوع خود، MAN WITH A Film Camera را می توان الگوی حیاتی در فیلم Man with a Movie Cameraسازی غیرداستانی آرام در نظر گرفت. زمان صدا نامیده می شود، با این حال آن جفت اساساً به اندازه هر فیلمی که تاکنون ساخته شده فوق العاده است.

P.S. ورتوف هنگام نمایش فیلم MAN WITH A CAMERA، یادداشت های بدون ابهامی در مورد موسیقی و تأثیرات پخش کرد. اجرای من دیدم با موسیقی متن بی نظیر Compound Symphony بود. هر چیزی که اقتباسی را می‌بینید، مطمئن شوید که یکی از نسخه‌های بازسازی شده با ایده‌آل‌ترین جلوه‌های بصری است که هر کسی می‌تواند امیدوار باشد که پیدا کند. من علاوه بر این صدای Vertoz Doc THREE Tunes OF LENIN را دیده ام. علیرغم این واقعیت که این یک فیلم تبلیغاتی مستقیم شوروی است، هنوز هم یک قطعه فیلمسازی خیره کننده است و نشان می دهد که چگونه ورتوف این تغییر را در صدا ایجاد کرده است.

دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

خلاصه داستان: مردی با دوربین فیلمبرداری مردی را نشان می‌دهد که در مسکو در حال حرکت است و در طول یک روز معمولی با دوربینی مناسب از وجود شهری روسیه گزارش می‌دهد. فیلم روایی یک مونتاژ اکتشافی از رویه‌های تخیلی دوربین است. این یک فیلم روایی آرام و با کنتراست بالا است.

مرد روایی با دوربین فیلم در دوره خودش قابل توجه است. من هنوز هم به عنوان یک تماشاگر امروزی احساس می کنم که سبک و سیاق خاصی دارد. تماس گرفتن حال و هوای Man with a Movie Camera خیره کننده است - توسعه بی وقفه یک شات را پس از دیگری دنبال می کند. در Man with a Movie Camera ما وجود روزانه در روسیه را دنبال می کنیم، سرنشینان آن در حال آماده سازی واقعی، آفتاب گرفتن، یا رفتن به محل کار، بازی، استراحت، نوزادان در تخت های کلینیک پزشکی و غیره هستند. جمعیت افراد را در زندگی واقعی و پاسخ آنها به دوربین می بیند. جمعیت به همین ترتیب «خودشان» را در حال تماشای فیلم روایی کامل شده می بینند. نکته قابل توجه دیگر در Man with a Movie Camera این است که میخائیل کافمن فیلمبردار را در زندگی واقعی نیز به نمایش می‌گذارد - جمعیت او را در حال بالا رفتن از دامنه‌ها، پشت بام‌ها، برج‌ها دنبال می‌کنند، در یک وسیله نقلیه در حال حرکت باقی می‌مانند و او به هر حال در حال عکاسی از همه جا است. او به علاوه دیده می شود که روی زمین دراز کشیده و در حال حرکت به سمت قطار و در وسط بین دو تله کابین است تا تصور درستی داشته باشد. علیرغم اینکه داستان معقولی در Man with a Movie Camera روایی وجود ندارد، اما می توان باور کرد که مردی که دوربین متحرک خود را دارد در یک نوع آدم میانی قرار دارد. زیگا ورتوف از سایه دوربین و حضور دوربین استفاده کرده و با آن بازی کرده است. در حال حاضر مستندسازان یا تهیه‌کنندگان یک روزه سعی می‌کنند در فیلم Man with a Movie Camera تکمیل‌شده سخت‌افزار یا فیلمبردار را نشان ندهند، اما ورتوف فیلم‌بردار را به چهره‌ای جذاب تبدیل می‌کند. دوربین نمایش داده شده در فیلم Man with a Movie Camera به جمعیت یادآوری می کند که هر چیزی که دیده می شود ضبط شده است. تقریباً می توان آن را به عنوان اولین تصویر باز در دوره آموزشی بسیار طولانی در نظر گرفت. روایت خود یک پرسش را مطرح می‌کند: «آیا می‌توان به یک فیلم روایی تکیه کرد؟» این روایت دارای بدلکاری‌های قابل‌قبولی است، مانند نمایش آزاردهنده‌ی مانت، یا فیلم‌بردار با سخت‌افزارش که از یک لیوان دم بیرون می‌آید. ورتوف در نتایج بالقوه یک دوربین متحرک سهیم بوده است و به نظر می رسد که برای تغییر قابل توجه به همان چیزی که در عکس ها قابل توجه است نیاز دارد. پوشش تصاویر، استفاده از عکس‌های ثابت، صفحه‌های تقسیم‌شده و تنظیم‌های موسیقی که در تغییر انتخاب شده‌اند، به مستندسازان بعدی افکار نوآورانه‌ای داد. در هر صورت، به دلیل تغییر شجاعانه و سبک تیراندازی شجاعانه، روایت بیشتر جلوه واقعی می دهد تا روایت. می توان باور کرد که پیام فیلم ورتوف سیاسی است. تحت حکومت استالین نشان داده می‌شود که افراد راضی هستند و زندگی از هر نظر ارزش زندگی کردن را دارد، صرف نظر از اینکه مرد کارش را انجام داده یا خاطرات تفریحی ساخته است. در نقطه‌ای که روایت را به طرز جالبی تماشا می‌کردم، تأکید منحصراً بر این بود که چگونه همه‌چیز به نظر می‌رسد در حوزه‌های جدی قدرت برای افراد دائمی قرار دارد. بعد از اینکه برای بار دوم روایت را تماشا کردم، این امکان را داشتم که هوا را بهتر تشخیص دهم و پس‌زمینه تاریخی دوره قبل و استالین را به یاد آوردم. با توجه به آن می توان به فیلم به عنوان یک ابزار تبلیغاتی نیز نگاه کرد. همانطور که ممکن است، ورتوف وجود افراد طبقه بالا و پایین را در طراحی متمایز نشان می دهد - به عنوان مثال خانم هایی که آرایش سبک دارند و خانم هایی که در یک کارخانه فرآوری با خاک سرتاسر کار می کنند. به هر حال، همه یک پوزخند تمام عیار دارند. فیلم تبلیغاتی یا غیر روایی «مردی با دوربین فیلم» شایسته توجه است. عکسبرداری و تغییر هر دو با انرژی باورنکردنی به پایان می رسند.

دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

اتفاقی که در سال 1929 رخ داد، مطمئناً به ورتوف این فرصت را داد تا نشان دهد که یک دوربین فیلمبرداری در حقیقت چگونه می‌تواند قوی باشد. فیلم روایی، مردی با دوربین فیلمبرداری، از نماهای نزدیک از آب و هوا و افراد و دیگر استراتژی‌های فیلم استفاده می‌کند که به ندرت دیده می‌شد در طول بازه زمانی مورد استفاده قرار گرفته باشند. این امر باعث شد که فیلم زمانی که به جامعه عمومی تحویل داده شد، یک مزیت غول‌پیکر از نظر شیوع پیدا کند. استفاده ورتوف از بازنمایی های درون فیلم و تلاش برای ترفندهای ظاهراً خطرناک برای فیلم نیز به این لحظه تعیین کننده در دنیای سرگرمی کمک زیادی کرد. مردی با دوربین فیلمبرداری، علیرغم اینکه فیلمی روایی است، اولین تصویری است که از یک فیلم واقعیت به تصویر می‌کشد. Man with a Movie Camera تلاش می‌کند تا هر بخش از زندگی را برای افراد معمولی طبقه متوسط ​​ساکن روسیه به تصویر بکشد. این تجربه اولیه برای تماشاگران فیلم بود که خودشان را تماشا کنند. این باعث شد که فیلم در آن زمان برای تماشاگران روسیه جذابیت بالایی داشته باشد. حتی صحنه ای در فیلم Man with a Movie Camera وجود داشت که نشان می داد یک مکان مملو از افرادی که فیلم را تماشا می کردند. ورتوف به دنیای سرگرمی چیز دیگری را به طور کامل نشان داد که هرگز به طور قابل توجهی دیده نشده است. ورتوف حتی صحنه هایی را اضافه کرد، به عنوان مثال، جدایی یا تولد واقعی در روسیه. ورتوف برای به دست آوردن احتمالاً بهترین صحنه‌ها برای فیلم، دوربین را در جایی قرار می‌دهد که ماندن پشت دوربین برای او بیش از حد خطرناک بود، یا ترفندهای خطرناکی برای فیلم اجرا می‌شد. به عنوان مثال، هنگامی که ما دوربین فیلمبرداری را می‌بینیم که از پله‌های خام روی ساختار بلوک بالا می‌رود تا شانس بیشتری برای شهر مسکو داشته باشد. مدل دیگر نقطه‌ای است که دوربین را روی نقطه کانونی ریل قطار قرار می‌دهد تا ناظر بتواند نمایش قطار را تماشا کند و از چشم‌انداز زیر قطار حرکت کند. او برای اینکه به طور قابل ملاحظه‌ای عمیق‌تر در مورد میزانی که ورتوف برای نشان دادن پرسپکتیو در فیلم Man with a Movie Camera نیاز داشت، به کاوش در راه‌های مختلف در رابطه با برخی پیشرفت‌های استثنایی دوربین پرداخت. یک تکه از فیلم، دوربین از نزدیکی چشمان یک نفر عکس می گرفت. سپس چشم‌ها به‌طور غیرمنتظره‌ای می‌چرخند و به سمتی خاص نگاه می‌کنند، زیرا دوربین سپس به عکسی از شهری در روسیه می‌چرخد و منظره را در همان عنوانی که چشم‌ها می‌نگرند، محتوی می‌کند. این بررسی و استراتژی بدیع برای من بسیار جذاب بود زیرا ورتوف سعی می‌کرد در چنین فیلم آزمایشی اولیه‌ای چنین چیزی را دنبال کند. او به‌علاوه شیرین‌کاری‌هایی مانند دوربین روی جایگاه «رقصیدن» با استفاده از ترکیبی از عکس‌های مختلف و در فیلم Man with a Movie Camera معکوس، زمانی که مهره‌های شطرنج را که مانع از بالا رفتن روی تخته می‌شوند، اجرا کرد. در نهایت، «مردی با دوربین فیلم» در فیلم Man with a Movie Camera‌های آزمایشی نتیجه فوق‌العاده‌ای داشت و به دنیای فیلم‌ها و فیلم‌های متحرک وجهی کاملاً متفاوت داد. با ساختن یک روایت، بی‌تردید می‌گویم که ورتوف به هدف خود یعنی تلاش برای نشان دادن دقیقا راهی که یک دوربین می‌تواند قوی باشد، دست یافت. او موانع را شکست و انتظار برای تعداد زیادی از فیلم‌های ساخته شده پس از سال 1929 را افزایش داد. تنها چیزی که من در حال حاضر واقعاً کنجکاو هستم، ابزاری است که قوانین فیلم به طور قانونی به دست می‌آیند. به نظر می رسد زمانی که ورتوف چیزهایی مانند جدایی و تولد را آشکارا ضبط می کرد، برای من یک قطعه خطرناک است. این روزها غیر قابل درک خواهد بود. حتی تلویزیون بدون فیلمنامه فعلی نیز بخشی از آن واقعی را دریافت نمی کند. شاید دوربین واقعاً به طرز شگفت آوری قوی باشد.

دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

فیلم Man with a Film Camera با هماهنگی Dziga Vertov فیلم جالبی است. نه سرگرم کننده دارد و نه داستان، یک فیلم درون یک فیلم است. این در یک محیط شهری اتفاق می افتد، مونتاژی از زندگی شهری در داخل و اطراف یک شهر روسیه. فیلم انتظار بسیاری از روش‌هایی را دارد که حتی تا به امروز مورد ستایش قرار می‌گیرد، در نوع خود جاودانه است.

عنوان آنچه را که در حال وقوع است به تصویر می‌کشد: فیلمبردار را می‌بینیم که تصاویری را که می‌بینیم ضبط می‌کند. بخش قابل توجهی از Man with a Movie Camera پیشرفت صحنه های برجسته و انواع مونتاژهای چیده شده است، موضوع اصلی فیلم اساساً انسان و فیلم است.

افشای فیلم به دلیل ارائه رویه‌های دوربین متعدد مانند باز بودن دوگانه، حرکت سریع، حرکت آهسته، خطوط فریز، برش‌های پرش، تقسیم صفحه‌نمایش، کلوزآپ‌های ظالمانه، نماهای بعدی، در فیلم Man with a Movie Camera معکوس شناخته می‌شود. و فعالیت حرکتی را متوقف کنید. امروزه، به طور کلی مورد استفاده و توسعه قرار می گیرد.

به غیر از افشای روش های دوربین توسط ورتوف، مردی با دوربین فیلم، چشم اندازهای متفاوتی را در مورد چگونگی دیده شدن فیلم باز کرد. بسیاری از قطعات فیلم کارخانه‌های سخت‌افزار و فرآوری را نشان می‌دادند - تولید و استفاده در مقیاس بزرگ از تصویر.

حتی در ابتدای فیلم، چگونه تئاتر روال روزمره طبقات مختلف افراد را به تصویر می‌کشید. تقابل بین زحمتکشان و جامعه بالا در چند صحنه نمایان می شود. همانطور که در فیلم Man with a Movie Camera مشاهده می شود، صحنه هایی وجود دارد که در آن وجود شلوغ کارگرانی که در خطوط تولید کار می کنند، به افرادی که در کنار اقیانوس شرکت می کنند و ورزش تماشا می کنند، متمایز می کند. در فلسفه کمونیستی، تصویر ورتوف از صنعتی شدن، یکی از استدلال های مارکس این بود که بورژوازی با طبقه کارگر بد رفتار کرد. این که چگونه طبیعت کارآفرین متوسط ​​آغاز فراوانی خود را نادیده گرفت - سوء استفاده از طبقه پایین، کارگران شهری، که از نظر من در فیلم Man with a Movie Camera بسیار واضح است. حیرت‌انگیز است که چه تمرین‌های اساسی ضبط‌شده در دوربین باعث می‌شود که چگونه دنیا توسط وضعیت دوستانه هدایت می‌شود.

تمرکزهای اضافی برای کمک به درک من، یک صحنه دیگر در فیلم Man with a Movie Camera وجود دارد که یک خانم در حال بیدار شدن است. شروع به تمیز کردن کرد و سپس آب را با فشار زیاد برش داد و شفت را پاک کرد. برش بعدی صحنه ای است که خانم شروع به پاک کردن خود با موادی می کند و پس از آن فیلم به خانم دیگری می رسد که پنجره را با پارچه ای مقایسه می کند. سپس، در آن نقطه، یک خانم مشابه شروع به انقباض کردن چشمان خود می کند، پرده های روی پنجره ها شروع به باز شدن می کند، بسیار شبیه چشمان خانم. همچنین ممکن است امکان توسعه اهمیت سخت‌افزار را نشان دهد و نشان دهد که سخت‌افزار بخش مهمی در فیلم Man with a Movie Camera است و راه اصلی که یک فیلم می‌تواند ترکیبی از کارگران متمرکز انسانی باشد مانند ماشین‌ها هستند. مسائل مطرح شده در طول فیلم نه تنها در طول فصل بهبودی ورتوف از جنگ راحت است، بلکه حتی با وجود کمبود جنگ امروز، به نوعی جاودانه است، اما مرزهای سرمایه گذاری آزاد و رفاه اقتصادی هنوز توسط بسیاری قابل انجام است.

br/> ورتوف با زحمت کاری خلق کرد که ارزش آن را داشت و واقعاً مسائل را در زمان خود و برای مدت طولانی بعد از آن آشکار کرد. فیلم Man with the Film Camera یک نمایشگر بصری است که شاهکاری همه جانبه را به نمایش گذاشت که پیوسته نتایج قابل تصور بی حد و حصری را نشان می دهد که فیلم چگونه بوده و چه فیلمی می تواند باشد.

دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

ژیگا ورتوف، رئیس روسی، متقاعد شد که فیلم زمانی که نگران دغدغه‌های یک طرح، سرگرمی‌ها یا تیتراژهای بین‌المللی نیست، بی‌عیب و نقص است. او جایگاهی در میان تولیدکنندگانی به نام کینوکس یا کینوکی داشت که اغلب اهداف خود را مبنی بر لغو تمام سبک‌های غیرروایی تولید فیلم اعلام می‌کردند. در حالی که این «خوشبختانه» هرگز اتفاق نیفتاد، ورتوف در سال 1929، زمانی که جهان را با «مردی با دوربین فیلمبرداری» هیجان زده کرد، عملی بودن حدس و گمان های سینمایی خود را نشان داد. فیلم ورتوف که یک دفتر خاطرات روایی گسترده از زندگی عادی شوروی است، از روش‌های مختلف تغییر پیشرونده استفاده می‌کند که با ورود فیلم «کویانیس‌قاتسی» (1982) گادفری رجیو، برای بیش از صد سال مشابه نبود.

«مردی با دوربین فیلم» با عنوان میخائیل کافمن، فیلمبردار فیلم و علاوه بر آن خواهر و برادر کارگردان است و ما او را در تلاش‌های بصری‌اش در سراسر اوکراین و چند جامعه شهری دیگر شوروی دنبال می‌کنیم. از اولین نور تا شب در طول روز، ساکنان شوروی را در محل کار و بازی تماشا می‌کنیم که با دستگاه اصلی امروزی خود ارتباط برقرار می‌کنند یا فقط به زندگی عادی خود ادامه می‌دهند. ورتوف و کافمن در طول زندگی روزمره ما را از همه چیز عبور می دهند ما شاهد معرفی یک کودک، بچه هایی در حال بازی، زوجی شاد که وصیت نامه ازدواج خود را امضا می کنند، زوجی کم جنب و جوش که جدایی خود را حل می کنند، بزرگترها که به روزشان نزدیک می شود، مراسم خاکسپاری گذرا هستیم. راهپیمایی در پایان 68 دقیقه، احساس می کنیم با همه چیزهایی که زندگی به روی میز می آورد مواجه شده ایم، و علیرغم اینکه یک عنوان میانی انفرادی در آن وجود ندارد (البته به جز توضیح اولیه ورتوف در شروع)، فیلم به طرز لذت بخشی پخش می شود و به نظر می رسد هرگز نمی کشد.

در حالی که روایت ورتوف اغلب مورد تحسین قرار می گیرد، باید اشاره کرد که رئیس بدون شک توسط والتر روتمن به شدت توسط "برلین: لگد به سطل ضربه بزنید Sinfonie der Großstadt/" هدایت شد. برلین: گروه یک شهر فوق‌العاده دو سال زودتر. با این حال، هنوز آن فیلم را ندیده‌ام، «مردی با دوربین فیلم‌برداری» ظاهراً چند فکر از آن می‌گیرد، از جمله تغییر سریع، افزایش سخت‌افزار در نزدیکی، نمایش‌های ویترین فروشگاه، حتی نماهای صفحه‌کلید ماشین تحریر.

ورتوف با افزودن جنبه‌ای که قبلاً ناشناخته بود به سبک روایت معمول آن زمان، از چندین فرآیند تغییر پیشرونده، از جمله تقسیم صفحه، شکستن، حرکت آهسته، حرکت سریع، حرکت سوئیچ، باز بودن دوگانه، هلندی استفاده کرد. نقاط، محفظه‌های انجماد و سرزندگی توقف حرکت، از هر ضربه به میزان کم استفاده می‌شود، بنابراین هر بار به‌ویژه قابل دوام باقی می‌ماند. نتیجه این است که ما واقعاً احساس می‌کنیم برای مدت طولانی چیزی نسبتاً رادیکال می‌بینیم، و هر گروه مونتاژی بی‌پایان فریبنده است، در برخی موارد عملاً رویایی است، و تماشای آن به‌طور مداوم زرق و برق‌آمیز است.

گرچه اینطور نیست. دقیقاً برای قضاوت در مورد یک فیلم آرام با ساختاری ملودیک که سال ها پس از این واقعیت اضافه شده است، باید در مورد موسیقی سنتی باشکوه مایکل نایمن، که توسط گروه مایکل نایمن اجرا شد، صحبت کنم که با فیلم در " DVD مجموعه کارگردان. در یک کلام: سرسام آور!

دانلود فیلم Man with a Movie Camera 1929 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

مردی با دوربین فیلم بی‌تردیدترین فیلم در آن زمان است، به این دلیل که بر خلاف فیلم‌های دیگر، شخصیت اصلی یا خط داستانی غیرمعمولی وجود ندارد. بلکه فیلم به وجود عرفی ساکن در انجمن شوروی بستگی دارد. رئیس دنیای سرگرمی را با استفاده از نقطه و روش دوربین فوق‌العاده تغییر داد. این روزها در هر صورت می‌توانیم مجموعه‌ای از استراتژی‌های فیلم را ببینیم که در فیلم Man with a Movie Camera Man with a Film Camera به کار رفته‌اند. علیرغم اینکه در زمان تحویل این فیلم، افراد زیادی Man with a Movie Camera را بهانه می‌کنند، زیرا هیچ رضایتی وجود ندارد و تاکید سازنده بر روی استراتژی فیلمبرداری را درک نمی‌کند. فیلم با یک عکس صبحگاهی از شهر شروع می شود، زمانی که همه هنوز در حال چرت زدن هستند. سپس تهیه کننده یک برنامه روزانه فردی را در طول روز دنبال می کند. فیلم اغلب بر روی افرادی که دنبال می‌کنند متمرکز می‌شود تا بر شیوه‌ای که فیلم می‌تواند جدول زمانی موازی‌سازی را نشان دهد یا اینکه چگونه تهیه‌کننده می‌تواند بهترین راه برای جانشینی پلان را به مردم بگوید، تمرکز می‌کند. مردی با دوربین فیلمبرداری یک فیلم روایی اصیل در دوران اتحاد جماهیر شوروی است. سازنده تجربه جمعیت را با استفاده از دوربین فیلمبرداری برای گرفتن ثانیه مهم در مقایسه با استفاده از یک دوربین معمولی بهبود می بخشد. Man with a Movie Camera به ما نشان می‌دهد که چگونه می‌توان از گروه‌بندی عکس‌ها گام برداشت و روش فیلم را اضافه کرد، به عنوان مثال، عکسبرداری سریع، شبیه‌سازی و تصویرسازی برای بازگویی داستان و بهبود تجربه دید. اصلی‌ترین چیزی که در فیلم Man with a Movie Camera می‌یابیم، شیوه‌ای است که پدیدآورنده هنگام ورود افراد به سالن فیلم، صندلی را در حال چرخاندن می‌گیرد. این صحنه اول این حس را ایجاد کرد که در آن دوره برای هر فیلمی جذاب خواهد بود. از آنجایی که هیچ قهرمانی در فیلم Man with a Movie Camera وجود ندارد، آن‌ها باید به جای جوهر، ساختار خود را مورد توجه جمعیت قرار دهند. یکی از قابل توجه ترین استراتژی های فیلم ایجاد ارتباط بین بیداری افراد و باز شدن پنجره است. این استراتژی از تغییر سریع برش استفاده می‌کند تا تماشاگران این تشبیه را درک کنند که سازنده معتقد است جمعیت باید آن را درک کنند و فیلم را به صفر برسانند. این روش برای تهیه‌کننده بسیار حائز اهمیت است، زیرا یکی از روش‌های جلب توجه جمعیت این است که آنها را وادار به فکر کردن در کنار فیلم کنند و بخشی را فراموش کنند تا از ذهن خلاق خود برای پر کردن قسمت‌های نامشخص استفاده کنند. یکی دیگر از روش‌هایی که در فیلم Man with a Movie Camera‌های دیگر دیده می‌شود، استفاده از حرکت سریع و حرکت آهسته بعد از فعالیت، ریهش است. این در زمانی رخ می دهد که یک خانم در حال ساخت بسته نرم افزاری مکعبی است. این روش با توجه به این واقعیت که فعالیت استاندارد یا طاقت‌فرسا را ​​با توجه به این که فعالیت بسیار سریع‌تر است، جذاب‌تر جلوه می‌دهد، ساده و قانع‌کننده است، بنابراین به نظر می‌رسد انرژی بیشتری برای هر فعالیت صرف می‌شود. در مجموع، اگرچه روش فیلمی که در فیلم Man with a Movie Camera نمایش داده شد، دقیق نیست. دسته‌هایی از روش‌ها وجود دارند که اصلاح شده و در فیلم Man with a Movie Camera‌های متاخر گنجانده شده‌اند. از زمان ورود این فیلم، می‌توانیم شباهتی از انسان با روش دوربین فیلمبرداری در هر فیلم ببینیم. فیلم نیاز خود به تلاش برای استفاده از دوربین برای گرفتن چیزهایی را برآورده می‌کند که مکانیسم‌های مختلف سرگرمی، مانند کتاب‌ها و نمایشنامه‌ها، با رویه‌های جدید فیلم نمی‌توانند انجام شوند.