دانلود فیلم Medea 1969

برای پس گرفتن سرزمینی که عمویش از پدرش دزدیده، "جیسون" باید پشم طلایی را از سرزمین بربرها بدست آورد، جایی که "مادئا" عفریته ای قدرتمند زندگی می کند. او "جیسون" را دیده و از کمک برادرش استفاده می کند تا پشم طلایی را بدست آورد. او برادرش را به قتل رسانده و تبدیل به معشوق "جیسون" می شود...

جیسون پس از جستجو و بدست اوردن پشم طلایی همراه با یک جادوگر قدرتمند به یونان بازمیگردد و ...

"جیسون" برای باز پس گیری سرزمینی که عمویش از پدرش دزدیده، باید پشم طلایی را از سرزمین بربرها بدست آورد، جایی که "مادئا" عفریته ای قدرتمند زندگی می کند.

جیسون پس از تلاش خود برای بازیابی پشم گوسفند طلایی ، با جادوگر قدرتمند ، مده ، به یونان بازگشت. با این حال ، هنگامی که پادشاه او را تبعید می کند ، فقط انسانی است که مدئه انتقام خشمگینانه او را نقشه می کشد. آیا آنها می توانند از خشم او فرار کنند؟

دانلود فیلم Medea 1969 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

اثر مگنوم باورنکردنی پازولینی. علیرغم اینکه در زمانی از کارهای سینمایی او که صحبت های جدی سیاسی است (Teorema، Porcile...) جایی دارد، در Medea این گفتار بیش از پیش به صورت تخیلی در تصاویر خیره کننده ای که از افکار می گذرد، نشان داده می شود. آنها ممکن است نشان دهند.

با پازولینی ما آن سوسیالیسم علمی را برای افراد بدون افراد، که علیرغم چرخش پولی غیرقابل شک وقایع و بهبود محیط های روزمره کارگران معمولی (اول پرداخت پول، اولین لباسشویی، اولین وسیله نقلیه)، تاکید بر بحث فاصله، تجاری سازی، کمبود ریشه است.

اما جدا از اصول سیاسی، به طور قابل توجهی، موضوعی که پازولینی دارد. در هنگام تنظیم توسط آپولونیوس رودس و اوریپید به صفر رسید، یعنی تفاوت بین عموم مردم از توضیح جدید که احساس منطقه محلی با زمین را از دست داده است، که برای آنها جهان سرزمینی برای شکست و شکست است. که از آن سود می برد (جیسون)، و جهانی که در یک فرهنگ موروثی، با بینشی بزرگ و سختگیرانه از جهان (مدیا) تثبیت شده است، بیان خلاقانه بزرگی را در فیلم Medea دنبال می کند.

بنابراین، پازولینی روایت مدیا، جیسون، آرگونات‌ها و دزدی پشم درخشان را برای بازگویی روایت بانویی گم‌شده در دنیایی دورافتاده، جایی که بینش پانتئیستی از جهان گم شده و هرگونه تمایل سخت‌گیرانه‌ای فراموش شده است، می‌گیرد. br/>
شروع فیلم با پیشرفت جیسون توسط سنتور قدیم و جدید، انحرافی و اعتقادی است. این لحن غیرمنتظره قابل توجهی دارد، فولکلور یونانی از تاریخ زنده بودن خود دست می کشد تا به مجموعه ای پیچیده از اطلاعات تبدیل شود، که این امر مهم را برمی انگیزد: جیسون باید نیروی قلمروی را که با او مقایسه می کند حفظ کند. برای سنتور پیر، نیمی انسان و نیمی مخلوق، و جیسون کوچک را نشان می دهد، همه چیز بهشتی است. با این حال، برای سنتور جدید، که بخشی از مخلوق خود را از دست داده است و جیسون بالغ را مورد خطاب قرار می‌دهد، درس‌های آن توضیح آسمانی اهمیت خود را برای مرد برجسته‌ای که جیسون تبدیل می‌شود، از دست داده است، شبیه به خاطره‌ای که دیگر ما را نگران نمی‌کند. . علاوه بر این، جیسون برای غارت جهان عازم می شود.

در ادامه، جهان قدیمی مدیا به ما نشان داده می شود: با پانتئون موجودات الهی او، با اعتقادات خانوادگی اش، با شکست های انسانی اش که به مردم داده شده است. زمین تا آن را آماده کند.

اما با همه اینها تفاوتی ایجاد می کند که چگونه سوژه به طرز بی عیب و نقصی در احتمالاً دوست داشتنی ترین عکس ها در کل وجود فیلم مشخص می شود. آن تصاویری که آیه عجیب و غریب خود را از شخصیت به خصوص قدیمی خود با دوربینی در نزدیکی می‌گیرند، عدم گفتمان آن‌ها، طرح دکور غیرمعمول دانته فرتی، فیلم‌برداری فوق‌العاده از انیو گوارنیری، گروه‌هایی از پیرو توسی مبتکر (پاسخگو) برای لباس‌های دوست‌داشتنی تقریباً تمام فیلم‌های ویسکونتی)، و استفاده بسیار پربار از لوکیشن‌ها.

وقتی Medea دیده شد، متأسفانه می‌توانیم از تعداد محدودی از ملاحظات حاصل در دنیای قدیم متأسف باشیم و چقدر کم آنها آموخته اند: اودیسه بسیاری از تروی پلاستیکی با لوازم آرایشی و لباس های هالیوودی.

به طور روایی، قطعاً شگفت انگیز است: وضعیت پازولینی، که احساس سینماتوگرافیک دارد، به طور مداوم وجود دارد. داستان به طور قابل ملاحظه‌ای خصوصی و دور از تحمیل‌های سنتی بود.

پازولینی در سرگرمی بصری خود از جهان مدیا و جیسون کاملاً متقاعدکننده است و به طرز شگفت‌انگیزی صحنه‌های فوق‌العاده کاپادوکیه و جنوب ایتالیا را با جلوه‌های ساختمانی از هر کدام هماهنگ می‌کند. زمان ممکن، و موسیقی های مرسوم اروپای شرقی و آسیا. معمولاً ما پناهگاه گوتیک Camposanto de Pisa، یا صلیب ها و مردم مقدس از ترکیبات معابد Göreme، یا دیوارهای میانسالی قلعه حلب را درک می کنیم، اما واقعاً همه چیز فضای واقعی خود را از دست می دهد و هماهنگ می شود. جهان افسانه ای از یک شخصیت منحصر به فرد.

و بدیهی است که حضور ماریا کالاس در فیلم Medea اصلی او وجود دارد. مجری افتضاح باورنکردنی که در واقع صدای اجرایش را انکار کرده بود، این بانوی گیج و گمشده را که از پذیرفتن و احترامش محروم شده است، به عنوان تنها او به تصویر می کشد. او قدرت میانی و محرک فیلم است. مدیا به چیزی بیش از یک سرگرم کننده خارق‌العاده نیاز داشت، بلکه نیازمند پیگیری در مقیاسی شگفت‌انگیز بود، نه یک بازی طبیعی. کالاس، از نمای نزدیک اصلی، فوق العاده است.

دانلود فیلم Medea 1969 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

مدیا یکی از آثار تاریک تر و کمتر محبوب اسکله پازولینی است. Medea که توسط بخشی از فیلم‌های سنگین‌وزن و سوال‌برانگیزتر تحت الشعاع قرار می‌گیرد، می‌تواند به طور موثری نادیده گرفته شود و به کناری پرتاب شود. درک احساس فوق العاده Medea وحشتناک است.

آنچه در مورد مدیا چشم انداز دستگیر کننده دارد یکی است: اعدام رهبر ما استثنایی است. او با نهایت اطمینان و ترس نقش مدیا را بازی می‌کند که نمایانگر برجسته‌ای از شخصی است که قابل توجه است. دو: در حالی که به نظر می‌رسد کار دوربین با هنجارهای حیاتی مخالفت می‌کند، جمعیت به دلیل مناطق خارق‌العاده به‌طور غیرمعمول جذب چیزی می‌شود که روشن می‌شود، برنامه خلق شگفت‌انگیز در حال حاضر زمان ایده‌آل است، و گفتمان احساسی است. به طرز غم انگیزی، تبادل روی کاغذ بسیار بهتر است و هیچ جای دیگری که بتواند تماشاگر را از تجربه حذف کند، احساس بهتری دارد. مانند چیزی که به عنوان یک ابتدا هوشمندانه ساخته شده است که در هیچ موردی قرار نبود تنظیم شود.

Medea موضوعات جذابی مانند میل، خیانت، ارتباطات و غیره را بررسی می کند. داستان به گونه ای حقوق زن را بررسی می کند که دیدن آن می تواند مفید باشد. ناظر این را به شیوه ای محکم و جذاب و علاوه بر آن به شیوه های ظالمانه و ناامن می بیند.

مدیا هم مصادیق بزرگ و هم نه بزرگ آزادی زنان را دارد. در حالی که Medea به مناطق جدی قدرت برای یک بانوی وحشی می پردازد که یک نیروگاه شگفت انگیز است. او از شخصیت‌های مختلفی که باید به آنها نزدیک‌تر باشد، فاصله می‌گیرد. مثل افراد مختلف از عزیزانش.

اشتیاق و اطمینان مدیا برای دستیابی به هدفش که من می توانم تصور کنم احیا می شود تا ببینم چه زمانی شخصیت های زن متعددی به عنوان شخصیت های پشتیبان و گوشه گیر به تصویر کشیده می شوند. مخصوصاً برای جمعیتی در سال 1969 (که همان فیلمی است که من از داستان دیدم)، دیدن زنی با این همه انگیزه و ظرفیت برای موفقیت به احتمال زیاد احساس قدرت می‌کرد. در واقع، قسمتی از شخصیت او تقریباً در برابر شخصیت‌های مرد متضادش که او را برای آنچه که او می‌خواهد به آن نگاه نمی‌کنند، سازش می‌کند.

متأسفانه از آنجایی که اکثر شخصیت‌ها "احترامی" را که او احساس می‌کند قائل نیستند و ما، صادقانه، احساس می‌کنیم که او می‌تواند لیاقتش را داشته باشد، کمتر به او داده شده است. بطور قابل ملاحظه ای کمتر من فکر می‌کنم این جایی است که داستان واژگون می‌شود، زمانی که این تصور نادرست باعث می‌شود همه چیز برای مدیا به شدت غیرقابل تحمل شود. همانطور که او برای یک همسر دیگر برای جیسون به کناری پرتاب می شود، او به عنوان یک وسیله یا یک شر ضروری دیده می شود و اینجاست که فکر می کنم، او این کار را بیش از حد دور می کند و خود را از عنوان "هروئین" حذف می کند.

ماهیت عملاً وحشی او وقتی بچه‌های خودش را می‌کشد از هم گسیخته می‌شود که فقط محدود نیست، اما در سطح بسیار ابتدایی چیزی روان‌پریشی است وقتی تصور می‌کنیم مادری بچه‌اش را با بی‌اعتنایی کامل به دیگران می‌کشد. ظاهراً معتبرترین و مستحکم‌ترین پیوندی که می‌توانیم در ارتباطات انسانی متصور شویم، بین مادر و فرزندش است. فکر می کنم این نقطه ای است که شخصیت او در چشم بیننده تغییر می کند. ما دیگر با او همذات پنداری نمی کنیم و واقعاً ثبات ذهنی او را زیر سوال می بریم. او بچه‌های خودش را با روحیه‌ی پستی برای شوهرش کشت!

من پرسیده‌ام که چرا پازولینی تصمیم گرفت چنین داستانی بسازد و فرض می‌کنم دو حدس دارم: یکی، فکر می‌کنم او ممکن است چنین داستانی بسازد. به قدرت طبیعی و اطمینانی که خانم ها واقعا دارند فکر می کنم. شاید این یک مثال مفید بود که اساسا می گفت: "با خانم ها بازی نکنید، آنها واقعا می توانند شما را از هم جدا کنند." شاید او دوره‌ای را پیش‌بینی کرده بود که خانم‌ها به دلیل آزار و اذیت و رفتارهای ناسازگار، پاسخی خواهند داد.

فرضیه دوم من این است که شاید او نسبت به جنس مونث به هیچ وجه متفکر نیست. شاید او تلاش می‌کرد تا خانم‌هایی را خواستگاری کند، در صورتی که آنها تحت کنترل نباشند، ما را نابود کند. واقعاً ممکن است بخواهم به انتخاب اصلی فکر کنم، اما با دانستن آثار متفاوت پازولینی و بی توجهی ظاهری او به اکثریت قریب به اتفاق ویژگی های بزرگ بشر در فیلم Medea هایش، نمی دانم چقدر روی آن شرط می بندم. در نهایت من آن را برای نگاه کردن به آزادی زنان تجویز نمی‌کنم، اما به هر حال شایسته است که به دنبال گفتگو باشیم.

برای علاقه‌مندان به فیلم، این یکی به دنبال آن است، اما شاید بهترین راهنما برای این موضوع نباشد. با دقت نگاه کن در واقع و اساساً لکه های تخریب کننده دومی وجود دارد که به سختی می توان از آنها عبور کرد و با استثنای او از پیشروی ما، نمایشگاه ها خیلی عالی نیستند. مطمئناً برای همه ایده آل نیست.

دانلود فیلم Medea 1969 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من قبلاً مدیا را در مدرسه دیدم و به طور استثنایی از آن سرزنش می‌کردم و تقریباً از همه جنبه‌ها آن را ناامیدکننده می‌دانستم: تغییر صدای وحشتناک، حجم فیلم متوسط، نورپردازی فوق‌العاده، سبک‌های بازیگری عجیب و ناهنجار، تغییر ناقص و غیره. سپس صحنه قتل کشیده گلوس و کرئون ظاهراً همیشه و پس از آن ادامه داشت. . . ایستادن این چیه؟ همه جا تکرار شده است؟ آیا کسی قرقره غیرقابل قبولی را وارد خانه کرد؟

یک دهه دیگر گذشت تا اینکه یک بار دیگر آن را تماشا کردم و پس از بررسی بعدی، صادقانه تخلیه شدم، فکم روی زمین بود با اذعان به اینکه من من به تازگی فیلمی را تکمیل کردم که از طرف دیگر من را متحیر، مجذوب و شگفت زده کرد.

مدیا فیلمی تیره و تار، شریرانه است که به طرز ناچیز مدیریت شده است و به زمختی وحشتناک و وحشیانه آن می افزاید. این مده پازولینی است، نه اوریپیدس و یک بررسی ساده نیست. موسیقی وحشی، آفریقایی/خاوری مرکزی آن با صدای گریه زنانه در سرنای موسیقیایی که صدایی تقریباً به یاد ماندنی دارد، به مؤلفه «آنجا» بودن Medea بیشتر می‌افزاید: Medea به نسبت فیلم معروفی که به آن معروف است، بسیار فاصله دارد. می توان دریافت کرد. Medea به طور موثر با فیلم های سبک یا کلاس دیگری در تضاد نیست. نه حتی با برخی از کارهای دیگر پازولینی. در هر صورت، در صورتی که بتوانید با سرعت هیجان‌انگیز و ایستا تسلیم سرعت شگفت‌انگیز و هیپنوتیزم‌کننده آن شوید - متوجه می‌شوید که این امر اساساً به همان اندازه‌ای است که در نزدیکی یک رویارویی توهمی می‌توان بدون استفاده از یک ماده غیرقانونی انجام داد. واقعاً، هر فردی به آن تجربه نیاز ندارد.

به عنوان مدیا، کالاس کاملاً شگفت‌انگیز است. به طرز عجیبی، زمانی که فیلم منتشر شد، او به دلیل نداشتن گزینه ای برای جابجایی افراد طلسم شده ای که معمولاً در مقابل تماشاگران به صفحه نمایش بزرگ ارائه می کرد، کاملا مورد انتقاد قرار گرفت. من به شدت در تعارض خواهم بود. هرچه بیشتر Medea را تماشا می‌کنم (که احتمالاً هر سال چند بار برای بیش از 10 سال و بیشتر از آن انجام می‌شود)، بیشتر از نمایشگاه او در آن مبهوت می‌شوم. در جایی که من نیز برای اولین بار کیفیت غیرعادی خواب آلود او را محکوم کرده بودم، متوجه تعهد او به این کار شدم. من به پوشش ترسناک بیانگر او چسبیده‌ام، زیرا او کاملاً دارای این شخصیت است که به وضوح برای همه چیز مناسب است (بله - اینجا همه چیز درست است).

جایی که زمانی سرزنش می‌کردم. از نورپردازی، من بزرگ شده ام تا کاری را که پازولینی انجام داد را تصدیق کنم. چرا تصمیم گرفت در ساعاتی از روز فیلمبرداری کند و درخشش شگفت انگیز و بی رحمانه و عجیب بعدی که کل فیلم و احساس عملاً قابل توجه سطح بصری آن را می شوید. سرسام آور. صحنه هایی که پازولینی تصمیم گرفت در آنها فیلمبرداری کند به اندازه شخصیت های داستان بی رحمانه و ضروری هستند. نزدیک به استخراج او از تمام متن بیان شده (فیلمنامه تقریباً بدون مبادله است) ما را به واقعیتی جاودانه و در عین حال به نوعی قدیمی می آورد که در آن همه چیز بدون استفاده از مکاتبات کلامی درک می شود. رسوم وحشیانه و مضحک توبه برای ثروت و جمع آوری در ابتدا وحشیانه به نظر می رسد و سپس به نوعی دوست داشتنی و جذاب می شود. سپس آنها باعث می شوند که فرد با این اذعان که چگونه، در گذشته ای نه چندان دور، این ما بودیم.

یک فیلم فوق العاده، وحشیانه و لذت بخش.

دانلود فیلم Medea 1969 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

در هسته این دگرگونی عالی داستان مدیا، شور و شوق شعله ور شدن خود که به خوبی شناخته شده است، آشکار شده است. مدیا مراسم مذهبی را با الهه خود هکاته ترک می‌کند، کشورش را ترک می‌کند و به عشق جیسون دست به تظاهرات وحشتناکی می‌زند که خواهر و برادر جوان‌ترش آبسیرتوس را بیرون می‌کشد. این تظاهرات قابل توجه غارت منجر به نتایج فاجعه‌باری می‌شود که جیسون در نهایت تظاهرات عشق خود را تحقیر می‌کند.

اگرچه این داستان در میان جمعیت ماهر قابل توجه است، چیزی که دیدگاه داک پائولو پازولینی را از هم جدا می‌کند این است که او مجموعه‌ای از عشق را دوباره تقویت می‌کند. کاری که با کاسه سازی کمتر شده است. پازولینی با غوطه ور کردن ما در دنیایی که به طور ارثی قیاسی و در عین حال کاملاً تجربی در رابطه با دنیای ما منحصر به فرد است، دیدگاه جدیدی را به داستانی که پس از مدتی پاک شده است، منتقل می کند. تماشای این اثر برای افراد ترسو نیست، زیرا مستقیماً با آتاویسم ما صحبت می کند. Medea اثر هالیوودی یک De Mille یا Wear Chaffey نیست، بلکه توسط یک هنرمند بینا ساخته شده است.

ماریا کالاس تصمیمی برانگیخته در نقش مدیا است، یک کشیش که سوگوار آن صحبت های بینش است. از طریق او، نه از او. به عنوان "La Divina"، ظرفیت او برای تزریق لحن عمیق به آریاها، اینجا را به یک همکار برجسته ملودی تبدیل می کند. ضعف سوپرانوی او، اما مضحک، چیزی است که در سفر غیرمعمولش به عنوان یک بازیگر در درون او وجود دارد که از آن استفاده کند.

استفاده پازولینی از بدن موجودات در فیلم Medea نگران کننده است و مسائلی را در مورد رفتار اخلاقی با سایر موجودات آگاه در نظر گرفتن جوندگان مرده دارای تزیینات محکم و اندام های مضحک در نمای ساده مشکل ساز است. توجه به دیگر حیوانات شناسایی و احساس بخش اساسی یک وجود فروتن است.

سختی کلی فیلم را می‌توان به‌عنوان وحشیانه تلقی کرد و در جریان و شکوه آن نقش اساسی دارد. صحنه‌ی دوباره‌سازی‌شده‌ی دوم کلیدی گلوس قطعاً یک بازخوانی بی‌فکرانه نیست، در عین حال یک تحقق پس از یک تصور یا تخیل است که تا حد زیادی به تأثیر فیلم می‌افزاید.

در اوایل فیلم، Chiron کلماتی را بیان می‌کند که روحیه ای را برای وظیفه پازولینی به عنوان یک نویسنده فیلم تنظیم کرد: "... در دنیای قدیم، تخیلات و مراسم واقعیت زنده هستند. بخشی از زندگی منظم روزانه انسان. برای او حقیقت عنصر ایده آلی است که احساسی که با آن روبرو می شود. با دیدن آسمانی آرام که به مهم ترین تجربه فردی انسان امروزی می رسد.» پازولینی به طور مؤثری به اصالتی که این کلمات به آن نیاز دارند، دست می یابد.