دانلود فیلم Medium Cool 1969 (رسانه‌ها احساس ندارند)

یک خبرنگار تلویزیونی خود را درگیر خشونت ها و اتفاقات ناخوشایند برخاسته از کنوانسیون ملی دموکرات ها در سال 1968 می بیند.

یک گزارشگر اخبار تلویزیونی می بیند که شخصاً درگیر خشونت هایی است که در اطراف کنوانسیون ملی دموکراتیک 1968 فوران کرده است.

یک گزارشگر تلویزیونی بطور شخصی درگیر خشونتی که حول کنوانسیون ملی دموکراتها در سال 1968 بوجود آمده است،می شود و...

جان کاسلیس سرسخت ترین گزارشگر خبری تلویزیونی است. پس از گزارش گسترده در مورد خشونت و تنش‌های نژادی در جوامع فقیر، او متوجه می‌شود که شبکه‌اش با دادن دسترسی به فیلم‌هایش برای یافتن مظنونان، به FBI کمک می‌کند.

دانلود فیلم Medium Cool 1969 (رسانه‌ها احساس ندارند) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

احتمالاً صادقانه‌ترین ثانیه‌ای که در یک فیلم در مدتی طولانی پیدا کرده‌ام: ما می‌شنویم که MLK در تلویزیون صحبت می‌کند، یک فیلم‌بردار متخصص در حال تماشای آن است. ما سخنان مرگ ناپذیر کینگ را می شنویم که با گذشت دهه ها طنین انداز شده اند، و هنگامی که فورستر در آخرین صحبت های طولانی مدت صحبت می کند، می گوید: "خدایا، من عاشق فیلمبرداری در فیلم Medium Cool هستم." Medium Cool مملو از دقایقی مانند این است، جایی که ما چیزی را می‌بینیم یا می‌شنویم که به چیزی که واقعاً فکر می‌کنیم متصل می‌شود، متأسفانه به اندازه کافی، هرازگاهی و زمانی که به نظر می‌رسد چیزی که به آن فکر می‌کنیم کاملاً متفاوت است. در Medium Cool، ما به این موارد پاسخ می‌دهیم و حدود چهل سال پس از این واقعیت، خیلی مطمئن نیستیم که چه چیزی واقعی است و چه چیزی نیست. این فیلم‌های عموماً رودررو و ظاهراً نامرغوب در سال 1969 برای پاسخگویی و استخراج ارائه شد. پنج سال قبل، رسانه‌ها احساس ندارند برای عموم مردم فیلم درهم تلقی می شد. تصور می‌کنم آنچه رخ داد این بود که تا آن زمان ما آنقدر با برش سریع، ایده فکری و جریان مداوم ایده‌ها در تبلیغات تلویزیونی آماده شده بودیم که سریع‌تر از فیلم‌های بلند دور می‌چرخیم. ما یک طرح سریع واقع بینانه دریافت می کنیم. علاوه بر این، ما فیلم‌هایی را دوست داریم که هوش ما را درک می‌کنند.

داستان‌های فیلم سنتی خود را بیان می‌کنند: ما هر یک از رویه‌ها/محتوای اساسی و شخصیت‌های اصلی را می‌شناسیم. «متوسط ​​باحال» هاسکل وکسلر یکی از معدود فیلم‌های آخرین بخش دهه‌های 1960 و 1970 است که از این چیزها درباره انبوه فیلم‌ها آگاه است، شبیه به «ثانیه‌ها»، «سوار ساده»، «جاده‌های پست، چه کسی در ورودی من می‌کوبد»، «فارغ التحصیلان»، انجمن فرانسوی و غیره. در میان این بسته، Medium Cool احتمالاً غریزی ترین است. این ممکن است به این دلیل باشد که وکسلر، در اکثریت قریب به اتفاق حرفه‌اش، یک فیلم‌بردار بوده است، بنابراین او برای دیدن فیلمی ساخته شده است که مربوط به آنچه نمایش داده می‌شود و بیش از تبادل و داستان آن روی صفحه نمایش داده نمی‌شود.

وکسلر داستانی ساختگی درباره فیلمبردار تلویزیون، اشتیاق او، فراخوانش، بانوی جوانش و فرزندش می‌سازد. علاوه بر این، فیلمی روایی درباره اوباش در طول نمایش حکومت اکثریت وجود دارد. زنجیره‌ای از موقعیت‌های شناختی وجود دارد که واقعیت را حدس می‌زند (خانم‌هایی که تمرین تیراندازی می‌کنند، تیم تلویزیونی متجاوزان تاریک را به چالش می‌کشند). در صحنه های روایی واقعی و برعکس، شخصیت های ساخته شده وجود دارد. لغزش به بالا جدا کردن اجزای اصلی از ساخته شده است. همه آنها به یک اندازه مهم هستند. سربازان عمومی دروازه بان واقعی تر از صحنه ستایش، یا تصادف ساختگی که فیلم را می بندد، نیستند. هر یک از تصاویر به دلیل ارتباط آنها با یکدیگر اهمیت دارند.

وکسلر خاطره ما را از هزاران فیلم متفاوتی که دیده‌ایم تحریک می‌کند تا چیزهایی را در مورد طرح خود وارد کند که هرگز توضیحی در مورد آنها نمی‌دهد. صفحه نمایش سوابق اساسی این احساسات (کارشناس جوان احساسات پرشور نسبت به بیوه جنگی را تجربه می کند، در درازمدت با فرزند عصبانی خود دوست می شود) به وضوح خلاقانه نیست. با فرض اینکه وکسلر آن را رسمی کرده بود، معمولی و کسل کننده بود. در عوض، او در قسمت های مهم و پرمعنی این نمایش دراماتیک تخصص دارد (بچه کبوتر دوست دارد، خانم معلم است، منطقه بالای شهر است، زمان نمایش مبتنی بر رای است، خانم احساس اعتبار بیشتری نسبت به فیلمبردار دارد. مدلی که او با آن زندگی می کند). علاوه بر این، اینها صحنه هایی هستند که وکسلر می گیرد. موارد اضافی این رابطه قابل تأیید هستند و هرگز نشان داده نمی شوند، و از 1 تا 3 اغلب از 2 که اساساً بی معنی هستند دوری می کنند.

و Medium Cool علاوه بر این، تصاویری را نمی بیند اما انگیزه آنها: وکسلر آن را نمی بیند. بچه های هیپستر در پارک جایزه به عنوان بچه های گل. او لباس و عرف را نمی بیند و کلمات را نمی شنود. او انگیزه آنها را تشخیص می دهد. آنها کاملاً از حضور دروازه بان عمومی در آنجا و برعکس آن قابل استنباط هستند. دو طرف وقتی یکدیگر را تجربه می کنند دلیلی دارند. بدون تجربه، تنها چیزی که می‌خواهید داشت، بچه‌هایی هستند که در سراسر کشور پراکنده شده‌اند، و نگهبانانی که لباس‌های پرسنل غیر نظامی می‌پوشند و هفته را به روال یکنواخت خود می‌گذرانند. این هم جذاب است، اما در رسانه‌ها احساس ندارند آن چیزی که هستند بزرگ نیست. این کاری است که آن‌ها آنجا انجام می‌دهند.

متوسط ​​خنک در نهایت بسیار بدیع و جذاب است که به روشی نسبت داده می‌شود که وکسلر این تعداد زیادی از قطعات را به هم می‌پیچاند. او یک مدل تقریبا کامل از فیلم ساخته است که اکنون زمان مناسبی است. از آنجایی که ما خیلی می دانیم که این یک فیلم است، نسبت به نبوغ تخیلی بی دردسر اکثر فیلم های مختلف، از جمله فیلم های بهتر، مرتبط تر و واقعی تر به نظر می رسد. این برازنده آخرین صحنه بدون هیچ کس دیگری است، آن موقعیت فرصتی که برای توضیحی نه چندان عالی توسط هیچ وسعتی از تخیل اتفاق می افتد. موقعیت‌های شانسی همیشه موقعیت‌های شانسی هستند، نه سرنوشت، نه خواست خدا، نه کارما، و هرگز به دلیل برجسته‌تری اتفاق نمی‌افتند. وقتی به آن رسیدیم، متوجه شدم که این اولین تاثیر فیلمی است که دیدم و پنج دقیقه قبل انتظارش را نداشتیم.

دانلود فیلم Medium Cool 1969 (رسانه‌ها احساس ندارند) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

MEDIUM COOL یکی از ترسناک‌ترین فیلم‌هایی است که تا به حال ساخته شده است.

عکاسی فوق‌العاده است، توسط کسی تنظیم شده است که ممکن است روزی مسئول دوره‌های طولانی بی‌نظیر بهشت ​​باشد. نتیجه غریزی است. به‌طور شگفت‌انگیزی «واقعی» به نظر می‌رسد.

اما خنک متوسط ​​شامل این سرزمین عجیب و خالی در محدوده «واقع‌گرایی» واقعی است. اصالت یک بازتاب است. هرگز امکان پذیر نیست و تا حدی در فیلم Medium Cool، هرگز اهمیتی به آن نخواهد داد. معمولاً، فیلم‌ها فضایی کاملاً تخیلی را ارائه می‌کنند که در آن مناسبت‌ها، افراد و تأثیرات حقیقت در آن گنجانده شده است. MEDIUM COOL با قرار دادن افراد ساختگی در شرایطی که از دلخوری و ترس واقعی انسان ساخته شده اند، این چارچوب را اصلاح می کند. تا جایی که پیشرفت زندگی صادق باشد، این ممکن است خطرناک ترین باشد.

وکسلر در حال خلق واقعیت است. شیوه زندگی ما مملو از شرکت‌ها، قانون‌گذاران و علاقه‌مندانی است که تلاش می‌کنند بازنمایی خود از دنیای واقعی را توسعه دهند. شاید فیلم‌ها مشهورترین تصویر این بازتاب باشند. به هر حال، خطر MEDIUM COOL در نمایش آن وجود دارد. وکسلر یک هنرپیشه بود. من هرگز نمی دانم که او چگونه می تواند رسانه‌ها احساس ندارند را بسازد. او آیلین را در میان اوباش اوج قرار می دهد، بی دفاع در برابر موج پلیس ها قدم می زند، نسبت به مسائل ناآگاه است و فقط نگران ردیابی فرزندش است. اعتماد او به چنین رفتاری معطوف به این حقیقت تکان دهنده است که او نیز می پذیرد که مجموعه ای از تجربیات ماده ای انعطاف پذیر است. وکسلر با گنجاندن یک تولید، یک تصویر، در خطر غیرقابل انکار انسانی، تلاش می کند تا بتواند تاریخ را تغییر دهد. در صورتی که مطالب به عنوان گزارشی واقعی از وحشیگری و اخلاقیات اواخر دهه 1960 معرفی نشود، این رویا آنقدر خطرناک نخواهد بود. استدلال متقابلی که نشان می‌دهد همه فیلم‌ها چنین معرفی شده‌اند، احتمالاً این نکته را تقویت می‌کند - با فرض اینکه همه فیلم‌ها ویژگی‌های اصالت را داشته باشند، MEDIUM COOL تلاش می‌کند دوباره یکی بسازد. در نهایت، بحث اخلاقی تیره و تار است و شجاعت جناح چپ وکسلر به دلیل تصادف اتومبیل بی معنی می شود. رسانه‌ها احساس ندارند در نهایت مجموعه ای خود محور از خاطرات خود وکسلر است. او سعی نمی کند تأثیر گداردی خود را پنهان کند، اما با آخرین تصرف LE MEPRIS، این موضوع کسل کننده و ساده می شود. تثبیت او بر نیروی دوربین در نهایت نگرانی های اجتماعی پیرامونی مانند تعصب، شرارت، اغتشاش سیاسی و رهایی زنان را غصب می کند. آنها به طور کلی در MEDIUM COOL حضور دارند، اما در نهایت فقط به خاطر دوربین وجود دارند.

کمک زیادی در مورد تعهد کاسلیس به عنوان افسانه داده شده است. بنابراین بسیاری از معکوس کردن آرام او در تعمیم قدردانی می کنند. او الگوی اسطوره مترقی است. با وجود بدبختی (مثلاً افتتاحیه)، بدون تأثیر و تکان خوردن، او به عنوان کسی که برای دوربین زندگی می کند به تصویر کشیده می شود. همانطور که فیلم MLK نمایش داده می شود (که در آن سال فیلمبرداری شد) او می گوید: "عیسی، من عاشق فیلمبرداری هستم." کاسلیس وکسلر است - مرحله ای از رفتار "قهرمانانه". با این حال، با بسیاری از کاستی‌ها، می‌توان همه چیز را تنظیم کرد.

شاید جالب‌ترین پرسش این باشد - - چرا وکسلر؟ چرا 1968؟ چرا در این مرحله عرف فیلمی را بپیچانیم؟ پاسخ ممکن است زمانی آشکار شود که وکسلر از پیشرفت بزرگ‌سالان تاریکی در گتو فیلم می‌گیرد. آنها از کاسلیس (تا حدی تحریف شده) التماس می کنند تا به «مردم واقعی» برسد. آخرین بخش دگرگونی دهه 60 چه بود، با این حال علاقه به توجه فردی و تجلیل نابهنگام جوانی؟ در MEDIUM COOL، وکسلر تلاشی غیرقابل تصور می کند تا به طور قابل اعتمادی به مرد کوچک خطاب کند. این ما را به پیام عصبی فیلم برمی گرداند.

همه اینها لزوماً اینطور نیست که MEDIUM COOL گروه بندی های فوق العاده ای نداشته باشد. در فرصتی که وکسلر یک سال با دوربین چرخید، من متمرکز می شدم. صحنه های اولیه در پایگاه امنیتی، آخرین پیشگفتار اوباش (در هر نقطه ای که آیلین گم شده بود)، و بیشتر صحنه های هارولد دستورالعمل های ایده آلی برای ایده های هنری دنیای واقعی هستند. عکس‌ها روشن، جذاب و پرشور هستند و اکثریت قریب به اتفاق بازیگری به طور موثر تایید شده است. مطمئناً، تا زمانی که جمعیت توانایی درک ساختی که می بینند را دارند، عکاسی آنچه را که برای احیای این فلسفه به هم ریخته به یک دگرگونی معمولی در خود لازم است انجام می دهد.

MEDIUM COOL استثنایی است. گزارش در تصویر واقعی مدخل های متعدد یک جهان بینی اجتماعی اساسی را ارائه و محافظت می کند. آدم فقط آرزو می‌کند که وکسلر واقعاً می‌توانست موقعیت‌ها را بدون اینکه بخواهد آن‌ها را آرایش کند، عکس می‌گرفت.

دانلود فیلم Medium Cool 1969 (رسانه‌ها احساس ندارند) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

"Medium Cool" (1968) کارگردان: Haskell Wexler

وقتی قبلا "Medium Cool" را دیدم بسیار جوان بودم و ارزش آن را برای آنچه واقعاً هست دیدم. به هر حال آن را گرامی می‌داشتم، شاید تا حدی چون مرا گیج می‌کرد. من در سال 1986 در مناطق روستایی بریتانیا به دنیا آمدم، و بر این اساس هیچ مرجعی برای محیط آشفتگی اجتماعی که به عنوان یک فرد اصلی در همه جا مورد استفاده قرار می گیرد، نزدیک توسط جان کاسلیس باشکوه رابرت فورستر - فیلمبردار خبری، کارشناس فعلی و آرام، نداشتم. زن زن صاحب نظران رسانه‌ها احساس ندارند گفته اند که طرح داستان برای کمک به فرضیات آن بسیار ضعیف و غیرمحتمل است و صحنه های آخر فقط زیرکانه هستند تا قابل توجه. من نمی توانم با این موضوع مخالفت نکنم، اما نه به طور مستقیم - این فرضیات دارد، و در طرح کمی ناچیز است. با این حال، آخرین صحنه‌ها به معنای واقعی تکان‌دهنده هستند و جایگاه رسانه‌ها احساس ندارند را در تاریخ تضمین کرده‌اند.

کاسلیس درباره کارش بالینی است و نسبت به مدیرانش انتقادی است. همانطور که برای او طبیعی است، او عاشق فیلمبرداری است. او رویدادها را بدون تصمیم گیری در مورد آنها بایگانی می کند. همانطور که بود، او شبیه شخصیت هری کال کوالیتی هکمن در فیلم Medium Cool پر زرق و برق مشابه «مکالمه» است، کسی که تمایلی ندارد به همان اندازه که «یک ضبط بزرگ» دریافت می‌کند به آنچه که افراد به آن اشاره می‌کنند فکر کند. به هر حال کاسلیس مطمئناً متعصب نیست. در تمام طول فیلم، او پیشرفت اجتماعی و فلسفی فراخوان خود را به عنوان نوعی ظرف برای داده های عمومی تصدیق می کند. وقتی متوجه می شود نوارهایش توسط متخصصان دیده می شود، استانداردهای او نادیده گرفته می شود. به ما نشان داده می شود که معمولاً ارتباط تهدیدآمیز بین «مردم» و «رسانه های خبری» وجود دارد، زیرا جان پیامدهای آنچه را که به آن اضافه کرده است، درک می کند. این دقیقاً انرژی زا به نظر نمی رسد، با این حال مناظر واقعی شیکاگو در حدود سال 1968 است - شهری به قدری غمگین و واضح که این ایده واقعاً سنگین، عکس های واقعی را جبران می کند. ما کاسلیس و صداپیشه‌اش را می‌بینیم که شورش گاردهای عمومی را پوشش می‌دهند، عزم راسخ که آهنگ‌های یک دسته مبارزه برای برابری اجتماعی را مطرح می‌کنند، مبارزان رابرت کندی، و این تازه آغاز است. یک گروه ویژه شامل ساکنان تاریک یک بلوک آپارتمانی است که برای فیلمبردار توضیح می دهند که چگونه او، به عنوان نماینده «رسانه»، موارد تعصب سازمان یافته را از ورودی جلوی آنها وارد می کند. در واقع، ساکنان سرگرم کننده هستند (همانطور که پیتر بویل به عنوان ناظر تأسیسات اسلحه گرم است) اما آنها بی عیب و نقص هستند. در این صحنه، مانند اکثر فیلم، «فیلمبردار» مورد خطاب هم شخصیت کاسلیس، هم شخص هاسکل وکسلر و هم هر فردی است که تماشا می کند.

چگونه هارولد و مادرش هستند. ارتباط آیلین با این یک تحقیق پویاتر و دردسرسازتر است - آنها ساکنان محلی ویرجینیای غربی هستند، و صحنه های فلش بک جنگل های عمیق ملت ها و مذهب منسوخ به شدت حاکی از آن است که آنها به گذشته، یعنی "عصر بی گناهی" در شعار فیلم می پردازند. با این حال، این تاثیری که آنها روی طرح دارند نیست. آنها در این شهر ناپایدار بی دست و پا هستند، با این حال هر فرد دیگری از جمله جان. همچنین، وقتی در هسته غوغاهای آخرین صحنه‌های فیلم غوطه‌ور می‌شویم، فرصتی برای تخمین چیزی نداریم که دقیقاً وکسلر می‌خواست بگوید. از آنجایی که او شخصاً آنجاست - رئیس دوربین را در دست گرفته است، از گاز اعصاب فرار می کند و از دست پلیس اوباش دور می شود و به مخالفان آسیب دیده تیراندازی می کند. اهمیت آن گذشته از سرگرمی ساده مطرح شده است. داستان در "متوسط ​​خنک" اساساً برای نشان دادن پیچ و خم ترسناک واقعیت وجود دارد.

نیروی تخصصی نیز وجود دارد که باید قدردانی شود: فیلمبرداری طرحی عالی از واقعیت رقیق نشده، و تغییر و موسیقی متن است. با انگیزه است. نمایشگاه های فورستر و هارولد بلانکنشیپ مبتدی جوان نیز به همین ترتیب خیره کننده هستند و ورنا بلواسوم فاصله چندانی با آنها ندارد.

دانلود فیلم Medium Cool 1969 (رسانه‌ها احساس ندارند) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

جان کاسلیس یک ستون نویس روشنگر برای یک ایستگاه خبری تلویزیونی است و از رفتن به مناطقی که دیگران از آن دوری می کنند نمی ترسد. او در طول کار خود در گتوهای تاریک شیکاگو و نژادهای نژادی آنها مشغول است. هنگامی که او با افراد خود ملاقات می کند، جان توسط آنها مورد آزمایش قرار می گیرد و مجبور می شود ببیند چه کار می کند و چرا گاهی با چنین پرخاشگری از او استقبال می شود. هنگامی که او متوجه شد که ایستگاه نوارهای او را به اف بی آی می دهد تا در یافتن مظنونان به آنها کمک کند، محل کار خود را ترک می کند و سعی می کند به تنهایی برود، که باعث مشارکت او در شورش های شیکاگو در کنوانسیون مبتنی بر محبوبیت 1968 شد. br/>
احتمالاً وقتی برای تماشای آن آمدم کمی از رسانه‌ها احساس ندارند می‌شناختم. در حقیقت آنقدر مینیمال بود که نمی‌دانستم یک نمایش مستند است یا یک روایت. بعد از چند لحظه فهمیدم که این یک نمایش مستند است و در پایان فیلم از کارهایی که فیلم انجام داده بود خیره شدم، صرف نظر از اینکه به طور کلی فیلم کاملاً مجذوب آن نشده بودم یا خیر. طرح داستان، به همان اندازه که ارزشش را دارد، کاسلیس را دنبال می کند، زیرا او جزئیاتی در مورد سویه ها در شیکاگو ارائه می دهد و پس از آن درگیر می شود، زیرا او چیزی غیر از سوژه ها را می بیند و مجبور است محکم بایستد، زیرا نوارهای او برای اهداف منصفانه استفاده نمی شوند. . تا آنجا که فیلم واقعاً آشفته است - شخصیت های اصلی جذاب نیستند و صحنه هایی که باید آنها را بشناسیم واقعاً کار نمی کنند. در بیش از یک نقطه به نظر می رسد که کاملاً فراموش می کند که شخصیت هایی دارد و به سادگی با اساسی ترین سیستم در پیچ و تاب است - و بسته شدن در مورد این داستان ضعیف است. به هر حال رسانه‌ها احساس ندارند درباره جان کاسلیس به عنوان یک شخص در داستان نیست، بلکه در مورد صدای آرام و کوچک یک فیلمبردار است، در مورد اظهار نظر است و به همین دلیل فوق العاده جذاب است و واقعاً آن دوره را به تصویر می کشد در حالی که چند فوکوس عالی در یک فیلم فوق العاده ایجاد می کند. به شیوه ای منصفانه.

فیلم به خوبی با جمعی از ستون نویسان که کارشان را بررسی می کنند، شروع می شود و به نوعی این چیزی است که در فیلم Medium Cool می گذرد. این واقعاً دقایقی مانند ابتدایی است که برای من فوق‌العاده است. صحنه قهرمان جایی بود که کاسلیس مجاز به ترک سطحی پر از رنگین پوستان نیست و مجبور است به آنها توجه کند و همچنین آنها را بشنود. در این مواقع، فیلم کاملاً عالی است. به هر حال، اکنون و بارها، هر چند که می‌تواند جذاب باشد، عالی نیست و تکمیل آن بسیار بدیهی و کسل‌کننده است و به توانایی ذهنی آنچه قبلاً انجام شده است، لطمه می‌زند.

از آنجایی که داستان واقعاً ضعیف است، بازیگران واقعاً نمی توانند با آن کار کنند و در فیلم Medium Cool به سرعت عمل می کنند (همانطور که وکسلر در موقعیت های واقعی به سرعت عمل می کرد). با گفتن اینکه فورستر عموماً یک نمایشگاه عالی ارائه می دهد و این نقص او نیست که اهداف فیلم او را رها می کند. بقیه بازیگران خوب هستند و چند چهره از جمله بویل و خود وکسلر را پرتاب می‌کنند، اما در بیشتر قسمت‌ها مرکز از ابتدا و پس از تنظیم دوره، فورستر است.

به طور کلی این یک یک فیلم خوب و شایسته دیدن است، اما اگر پیش‌بینی کنید که باید یک داستان معمولی باشد، ناامید خواهید شد. بلکه با درک آن دوره و تنش ها/ترس ها در آمریکا در آن زمان و همچنین بسیاری از تمرکزها و افکار جذاب تماشا کنید. در بالای این فیلم، از صمیم قلب پیشنهاد می‌کنم روایت «ساخت» به نام «مواظب هسکل واقعی است» را بیابید و تماشا کنید. همانطور که واقعاً در کاوش کامل دوره و همچنین شخصیت ها و خطوط داستانی آنها مؤثر است.

دانلود فیلم Medium Cool 1969 (رسانه‌ها احساس ندارند) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من اغلب ترجیح می‌دهم فیلم‌ها را حداقل یکی دو بار تماشا کنم و اخیراً این کار را با Medium Cool انجام دادم که در ابتدا در 27 آگوست 1969 ارائه شد.

فیلم هماهنگ، آهنگسازی و فیلمبرداری بود. ضبط شده توسط Haskell Wexler. او استراتژی فیلم‌سازی روایی فوق‌العاده‌ای به سبک واریته را تصور کرد و از آن استفاده کرد، و همچنین محتوای ساختگی و غیرتخیلی را تثبیت کرد.

مدیوم کول، اولین فیلم رابرت فورستر، هنرمند در نقش اصلی بود. متوسط ​​خنک یکی از آن فیلم‌هایی است که فیلمی واقع‌گرایانه از یک موقعیت غیرداستانی را در فیلم Medium Cool نشان می‌دهد - جنبش مبارزه با نمایش عمومی حکومت اکثریت در سال 1968. در آن نمایش مخالفان و بخش پلیس شیکاگو در جاده های شیکاگو با هم درگیر شدند در حالی که جناح چپ ایالات متحده در طول نمایش در سالن آمفی تئاتر جهانی با هم ملاقات کردند.

جان کاسلیس (با بازی فورستر) یک روزنامه نگار تلویزیون شیکاگو است. و فیلمبردار کاسلیس و صدای مرد گاس (با بازی پیتر بونرز) در مورد خشونت و فشارهای نژادی در محله یهودی نشین اعلام می کنند. یکی از افرادی که با او صحبت کرد یک راننده تاکسی آفریقایی آمریکایی است که در محله یهودی نشین زندگی می کند. کاسلیس بعداً متوجه می‌شود که سازمان او با دادن بخشی از فیلم ویدیویی خود از این درگیری‌ها به اف‌بی‌آی کمک کرده است تا به اف‌بی‌آی کمک کند تا آنها به جستجوی مظنونان ادامه دهند. در زمانی که کاسلیس دعوا می کند، زمانی که او تصمیم می گیرد برای ضبط فیلم بیشتر به نمایش برود، پایان می یابد.

کاسلیس با آیلین (با بازی ونا بلوسم) دوست می شود. ، یک ذینفع کمک دولتی که از خانه اش در ویرجینیای غربی نقل مکان کرده بود که نیمه بهترش به خارج از ویتنام منتقل شد. آیلین یک فرزند 13 ساله به نام هارولد (هارولد بلانکنشیپ) دارد.

روث (ماریانا اسلوپ) یک مراقب پزشکی جذاب است که با کاسلیس رابطه دارد.

متوسط ​​باحال یک قطعه استثنایی از هنر واقع گرایانه از سبک فیلم واقعی توسط هاسکل وکسلر است. روشی که فیلم یک داستان تخیلی و واقعی را تثبیت می کند، به دلیل سبک فیلمسازی وکسلر، بسیار روشن و ناب بود. نوع فیلم واقعی به خوبی با یک کلاس احساسی می پیوندد. یک مدل: صحنه های مشاجره در فیلم Medium Cool که شامل جان کاسلیس می شود.

هسکل وکسلر به طور موثری با فیلمبرداری کار کرد. شیوه ای که او 111 دقیقه فیلم را ضبط کرد بسیار موفق بود. به خصوص سبک فیلمبرداری او از فیلم را قانع کننده یافتم. سبک حیرت انگیز وکسلر در فیلم Medium Cool می تواند بر تهیه کنندگان مختلف تأثیر بگذارد. با توجه به این که سبک واقعی فیلم که در حال حاضر به طور استثنایی اصلاح شده بود، انگیزه ای که در پس چرا می تواند بر تهیه کنندگان تأثیر بگذارد، زمان مناسبی است و تهیه کنندگان جوان هرگز قبلاً به این سبک فیلم نگاه نکرده اند. سبک فیلم وکسلر عموماً بر سازندگان فیلم روایی تأثیر می‌گذاشت.

طرح فیلم درخشان بود و به دلیل صحت ضبط حاوی دعواهای سیاسی در قسمت آخر دهه 1960 ارتقا یافت. من دوست داشتم که چگونه این توطئه در اطراف آمریکا را در دهه 1960 و درگیری های سیاسی آن به نمایش گذاشت. یکی از نکات جالب برای من در رابطه با فیلم، نمایش افرادی است که برای نمایش آماده می شوند. سپس صفحه تاریک با این جمله ظاهر می شود: "آمریکا فوق العاده است". از آن نقطه به بعد، جان و آیلین در یک اجرای صحنه ای توهم زا حرکت می کنند. این برای من اهمیت دارد زیرا این عکس فوری از فیلم می‌تواند خاطره‌هایی را برای افرادی که نمایش‌های سیاسی اواخر دهه 1960 و کنسرت‌های موسیقی هیجان‌انگیز توهم‌زا را تجربه کرده‌اند، زنده کند.

توصیه من در اینجاست: فیلم یک نیاز بی چون و چرا برای همه است. سنین من به فیلم مناطق قدرتی از 4 ستاره می دهم.

دانلود فیلم Medium Cool 1969 (رسانه‌ها احساس ندارند) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

حفظ، تحریک‌آمیز و مهم‌تر از همه، رکوردی بی‌نظیر از یک «مکان و زمان» مهم، چرا که «متوسط ​​خنک» در واقع از به دست آوردن توجهی که شایسته‌اش است غفلت می‌کند، یکی از رازهای خارق‌العاده زندگی باقی می‌ماند.

اولاً، اگر داستان نسبتاً جدا از هم باشد، داستان بسیار مناسبی است. دو روزنامه‌نگار «جهانی» طبقه کارگر از فیلم نمایش محبوبیت سال 1968 در شیکاگو خارج می‌شوند و به طور تصادفی درگیر نمایشگاه‌های سیاسی آن می‌شوند، مسائل مربوط به محله یهودی نشین که آنها را تشویق کرده است، و وجود یک والدین مجرد و فرزند خردسالش در این دنیای نابخشودنی، گیج کننده و واقعاً غیر خاص. بازی آن، به ویژه از رابرت فورستر به عنوان خبرنگار اصلی و هارولد بلانکنشیپ 13 ساله در نقش کودک، درخشان و در مواقعی آنقدر قدرتمند است که به سختی می توان به یاد آورد که در حال تماشای فیلمی با سکانس بدون وقفه در مقابل یک روایت اجتماعی هستید. علاوه بر این، با برخی از فیلم‌های بسیار خیره‌کننده از رئیس هاسکل وکسلر، یکی از بهترین نمونه‌های مطلق هنر آمریکا، که توسط موسیقی متن فیلم اواخر دهه 60 با صدایی بی‌عیب و نقص پشتیبانی می‌شود، پوشانده شده است.

تا اینجا به اندازه کافی خوب است. با این حال این به سادگی آغاز است. شامل فیلم زنده گسترده آن از جاده های شیکاگو در حالی که اوباش خلق می کنند، که توسط گروه دوربین فیلم گرفته شده است، زیرا آنها شخصاً در یک نمایش سیاسی بسیار "واقعی" سریع هستند، توالی نامطلوب آن از توسعه مناسبت ها از یک "روز" سرگرم کننده. در پارک" برای هیپسترها/هنگام تا سطح شرارت جدی "دولت پلیسی"، تصاویری مشابه از آنچه که در لابی نمایش اتفاق می افتاد، در حالی که همه این اتفاقات رخ می داد، و صحنه های تند و ناراحت کننده از تلاش دیوانه وار مادر برای از دست رفته اش. کودکی در نقش وکسلر از او در انبوهی غیرقابل انکار تظاهرکنندگان و سربازان در شهر در آن نقطه فیلم می گیرد، و شما چیزی بسیار خاص دارید.

بخشی فیلم و بخشی روایت، نه همه فرآیند فکری شما "واقعی" در "متوسط ​​باحال" است، و خطوط در میان صحنه های زنده و بازیگری برخی اوقات به طور گیج کننده و ناامیدکننده ای مبهم است، همانطور که در تماس معروف یکی از تیم دوربین "به هاسکل نگاه کن این واقعی است" است. به عنوان زمین کپسول گاز سمی قبل از آنها، که در حقیقت متعاقباً نامگذاری شد. در هر صورت، این هدف کلی فیلم است، زیرا آخرین صحنه‌های عملاً هشداردهنده آشکار می‌شوند. مسئولیت رسانه تا کجاست؟ آیا چیزی که می بینید واقعی، تحریف شده یا خیالی است؟ شکوه وکسلر این است که این موضوع پنهان را در نظر بگیرد و آن را به تحقیقی جذاب از زندگی در محله یهودی نشین، فرهنگ آمریکایی در زمان تغییرات عظیم، و قدرت/نیازهای رسانه ها در دنیایی غرق در تلویزیون تبدیل کند، و در عین حال، یک درک رکوردی از چگونگی بودن در نقطه کانونی نمایشی که در حالت مارپیچی وحشی است. با مقایسه کیفیت عمومی جزئیات با شرایط بسیار خصوصی که در آن دخیل هستند، یک سری مسائل در راه را مطرح می‌کند، بدون اینکه در دام اکثر فیلم‌های آن دوره در تلاش برای ضربه زدن به تعداد زیادی از پاسخ‌ها قرار بگیرد. علاوه بر این، بنابراین، امروز نیز مانند آن زمان مناسب است.

به طور کاملا مناسب به عنوان یکی از باورنکردنی‌ترین فیلم‌های «ضدفرهنگ» در آخرین بخش دهه 60 و بسیار عجیب‌تر و بیشتر دیده می‌شود. تحریک آمیز از آنچه این گروه بندی معمولاً نشان می دهد، شاید یکی از کمتر ارزیابی شده ترین فیلم های موجود باشد.

دانلود فیلم Medium Cool 1969 (رسانه‌ها احساس ندارند) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

هاسکل وکسلر یک تهیه کننده فیلم روایی بود با تماس; او نیاز داشت فیلمی بسازد که از سبک روایی استفاده کند و در عین حال داستانی ساختگی واقعی را بازگو کند. او ضبط را در بهار 1968 آغاز کرد و شروع به ترکیب داستان خود با موقعیت های مهم در طول اواسط سال کرد و با کنوانسیون عمومی مبتنی بر رأی به پایان رسید.

جان کاسلیس (رابرت فورستر) یک فیلمبردار خبری است. برای کانال شیکاگو؛ مرد صدای او گاس (پیتر بونرز) است. آنها روزنامه نگاران آلوده ای هستند که همه چیز را دیده اند و هیچ ارتباط نزدیکی با مناسبت هایی که ضبط می کنند ندارند. این شامل یک تجربه با یک مرد آفریقایی آمریکایی و همراهان است که او باید از داستان آنها استفاده کند. فقدان مسئولیت جان به زنان زندگی او نیز می رسد.

داستان های دیگر جان و گاس عبارتند از Revival City در واشنگتن دی سی، مرگ رابرت کندی، و برنامه ریزی دیده بان عمومی برای کنترل هیاهو در شیکاگو قابل تصور است.

یک روز جان فکر می کند جوانی چیزی از وسیله نقلیه او برداشته و او را تعقیب می کند. جوان، هارولد (هارولد بلانکنشیپ)، دور می شود، اما ظرفی را که در حال انتقال است به زمین می اندازد. این شامل یک کبوتر زنده است، و به دلایل نامعلوم، جان تصمیم می گیرد آن را بازگرداند. او با مادر هارولد، آیلین (ورنا بلواسوم)، که یک انتقال جدید از کوه های آپالاچی به شهر است، ملاقات می کند. جان مجذوب آیلین و هارولد می شود و با آنها رابطه برقرار می کند

جان وقتی متوجه می شود که تلویزیونش ویدئویی را به پلیس شیکاگو و اف بی آی می دهد منفجر می شود و در طول مدت زمانی که برای سرپیچی از او سپری می شود از کار خاتمه می یابد. مدیران جان یک خط مستقل از کار دریافت می کند که نمایش عمومی مبتنی بر محبوبیت را پوشش می دهد. این بدان معناست که ما شاهد فیلمی تاثیرگذار از تظاهرکنندگان در شهر شیکاگو در اطراف نمایش و همچنین صحنه های مختلف در داخل خود نمایش هستیم.

در طول نمایش، هارولد با یک همراه جوان به محل نمایش سرگردان می شود و به خانه بر نمی گردد آیلین به منطقه نمایش می رود تا از جان برای ردیابی هارولد کمک بگیرد. صحنه های قابل توجه متعددی از قدم زدن آیلین در میان مخالفان وجود دارد. هارولد برای جان و آیلین مبهم می شود. جان و آیلین از نمایشگاه دور می شوند، اما وسیله نقلیه یک لاستیک را می زند و با یک درخت برخورد می کند. آیلین کشته شده و جان و واقعا آسیب دیده است. در گزارش خبری درباره این حادثه نام خانوادگی جان به اشتباه نوشته شده است. فیلم به پایان می رسد.

فیلم تماماً واقعی است، اما بخشی از صدا بعداً روی ویدیو قرار می گیرد.

یکی دیگر از قطعات استثنایی فیلم کار هارولد بود. . هارولد بلانکنشیپ اهل سرگرمی نبود. او جوانی بود که با خانواده‌اش به شیکاگو آمده بود و در «گتو» از افراد آپالاچی ساکن این شهر زندگی می‌کرد. او قادر به مطالعه نبود و در صحنه‌هایی که شخصیتش در حال بررسی بود، خطوط به صورت شفاهی از او مراقبت می‌شد.

فیلم یک قطعه را پر پیچ و خم می‌کرد، زیرا در زمان فیلمبرداری از قبل تنظیم شده بود (در ابتدا اینطور بود. انتظار می رود فیلمی درباره بچه ای باشد که کبوتر بزرگ کرده است). در شهر شیکاگو هیچ سخنرانی توسط افراد غیرقابل انکار گنجانده نشد، و همچنین هیچ یک از موسیقی ها نیز گنجانده نشد. من گمان می کنم که قوانین بسیار عالی بودند زیرا این یک ماجراجویی تجاری بود. من به همین ترتیب فکر می‌کردم که مرکز فیلم بیشتر حول محور دروازه‌بان عمومی برجسته‌تر است، و کمتر از آنچه باید در مورد پلیس شیکاگو باشد.

با این وجود، این فیلمی است که در آینده مشاهده خواهم کرد.

دانلود فیلم Medium Cool 1969 (رسانه‌ها احساس ندارند) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

Medium Cool یکی از آن عکس‌های کانتینر زمان دیپی هیپستر است که احتمالاً در زمان تحویل آن تاریخ‌گذاری شده است. در حال حاضر در بیشتر موارد عجیب و غریب است که به عنوان تلاشی در صنعتگری نگاه کنیم. به ندرت به عنوان یادگاری می گذرد. آهنگسازی و هماهنگی رسانه‌ها احساس ندارند توسط هاسکل وکسلر، فیلمبردار انجام شده است، بنابراین، به طور موجه، تأکید بر حال و هوای فیلم، تصاویر است و همین امر باعث می‌شود که داستان و بهبود شخصیت به‌طور غم‌انگیزی کم باشد.

فیلم حول محور فیلمبردار محله ای شیکاگو (رابرت فورستر) و مبارزات او در صحنه پرفشار و حول آن حول و حوش ساعت نمایش حاکمیت اکثریت در سال 1968 می چرخد، با این حال موضوع کلی که فیلم را تحت تأثیر قرار می دهد (در واقع، همراهان، فیلم خشک است. فیلم پیام قدیمی) روشی است که در آن رسانه ها زندگی ما را با کنترل آنچه می بینیم و چگونه می بینیم کنترل می کنند. وکسلر این را به طرق مختلف ارائه می دهد که هیچ کدام مثمر ثمر نیست. مدیر وظیفه ایستگاه تلویزیونی نشان داده می‌شود که در حال حواشی پیشنهادی در مورد تجربه محله‌نشینی، علاوه بر موارد دیگر، بیسبال و مناسبت‌های خبری سازمان‌یافته به تصویر کشیده می‌شود. زمانی که فورستر در مورد ظلم رسانه ای (صحنه پیام عظیم که معمولاً نقطه افسرده فیلم است) در مورد معشوق زباله سفید خود (ورنا بلواسوم) درگیر می شود، شخص به این فکر می کند که آیا او می داند که او در مورد چه چیزی در جهان بحث می کند. . جانشینی که در آن فورستر در یک منطقه تاریک اذیت می‌شود در حال پیچیدن است، سپس به یک صحنه پیام تبدیل می‌شود.

اما در جایی که فیلم کوتاه می‌شود این است که فناوری اطلاعات سازمان‌یافته به نظر می‌رسد در حالی که تلاش می‌کند واقعی باشد. ما شخصیت ورنا بلوم را می بینیم که در پشت محاصره پلیس در حال جستجوی کودک غیرقابل کنترل او است (اتفاقاً در جایی که یک نوجوان 13 ساله برای لگد زدن می رود یک غوغای سیاسی است؟)، با این حال ارائه یک سرگرم کننده پولی به آنچه اساساً خبری است. فیلم واقعیت چیزی را که وکسلر در تلاش برای فروش است تضعیف می کند. تأثیر برعکس روی می‌دهد، و آن این است که نمایش حالت نمایش‌پردازی منظم را به خود می‌گیرد. حس روایت از بین رفته است در صحنه ای دیگر، صدای دو فرد غیر سرگرم کننده شنیده می شود که فریاد می زنند «پراگ را به خاطر بسپار» و «به خاطر بسپارید بوداپست را فراموش نکنید». پس از ایجاد به وضوح روی موسیقی متن دایره شد. وکسلر فیلم نمایشی واقعی را با نمایش و مواد ترکیبی ترکیب می کند و واقعاً در هیچ سطحی کار نمی کند. من وکسلر را به خاطر ظاهر کلی تصویر می ستایم، این تصویر سایه روزگار را نشات می دهد در حالی که در بیشتر موارد از روانگردانی دور می ماند: دوز پدر و کودک در مزرعه گندم خیره کننده است، شبیه به عکس های ورنا بلواسوم که به دنبال آن است. فرزندش زیر نور شهر که نفس گیر است. تغییر مختصر است و تصویر را در حرکت نگه می‌دارد.

در پایان، هنگامی که فورستر و اسپروت با ماشین تصادف می‌کنند، ظرف دوربین وکسلر به تزریق یک دوربین دیگر می‌رود که از خرابی عکس می‌گیرد. من حدس می زنم پیام وکسلر این است که آنها به سادگی پیاده در بازی بودند. هر چند که ممکن است، آنها در فیلم Medium Cool نیز مهره هستند، و زمانی که آنها روشن می شوند، ما چندان به آن توجه نمی کنیم، زیرا آنها صرفاً برای وکسلر انجام شده بودند تا انتقادات خود را در مورد موقعیت بیان کند. با تماشای یک رابرت فورستر جوان، هنوز نتوانستم به میزانی که از او به عنوان ضامن ضمانت در جکی براون لذت می بردم فکر نکنم. در حال حاضر یک فیلم وجود دارد که من پیشنهاد می کنم. با این کار شما ریسک های خود را می پذیرید. 2 ** از 4

دانلود فیلم Medium Cool 1969 (رسانه‌ها احساس ندارند) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

یک فیلم پر زرق و برق و یک فیلم اساسی - آیتمی که توسط یک استودیوی مهم هالیوودی به سبک فیلم واقعی ساخته شده است. علاوه بر این، مسائل مختلفی که مطرح می کند - اجتماعی، سیاسی و رسانه ای - به ندرت با چنین صراحت و قدرت برخورد شده است. عدم حضور نام ستاره ها در گروه بازیگران (پیتر بویل، که به طور لحظه ای ظاهر می شود، هنوز حل نشده بود و صرف نظر از اینکه آیا او در «ظهور در چشم درخشان» جان هیوستون [1967] ظاهر شده بود، نقش اصلی رابرت فورستر در ابتدا برای جان برنامه ریزی شده بود. Cassavetes) بدون شک به فروش حس روایی ذاتی آن کمک می کند.

گرچه، به طور طبیعی، به طور کلی برای افرادی که این دوران خشونت آمیز را مستقیم می دیدند، و به طور خاص آمریکایی ها، علیرغم زمان بندی خاص آن، مهم است - شیکاگو 1968 (تا حدودی). از سایت نمایش واقعی لیبرال ها عکس گرفت، رسانه‌ها احساس ندارند با توجه به این واقعیت که محتوا شامل شورش هایی بود که واقعاً رخ داده بود، نبوی نشان داد - بسیاری از علایق آن هنوز به خصوص با ماست!! در نتیجه جذاب، اگر تا حدودی طولانی باشد - پیرنگ فرعی شامل ورنا اسپروت و هارولد بلانکنشیپ از همان ابتدا یک قطعه شبیه به بالش را احساس می کند (و واقعاً از یک فیلم پیشنهادی، با علاقه موجود، درباره تغییر یک پسر روستایی بدبخت مطابق با زندگی شهری باقی ماند!). اما، سرانجام، در آخرین مراحل فیلم، زمانی که بلوسم به جستجوی فرزند گمشده‌اش می‌رود، به این نکته اشاره می‌شود - ساختن تصویری دائمی از چهره‌ای گیج‌شده (که لباس زرد درخشانی به تن دارد) که درگیر همه آشفتگی‌هایی است که همه چیز را به هم می‌زند. در اطراف شهر در آن ثانیه معادل. هر چند که ممکن است، این موضوع باعث ایجاد یک مزخرف از جمله حضور غیرقابل توضیح از شروع بلوسم (که قبلاً لباس زرد پوشیده بود اما ارائه آن در فیلم Medium Cool به طور قابل توجهی بعداً مشروع است!) در یک مهمانی نوشیدنی مختلط برای افرادی از مطبوعات - گروهی که انتظار می‌رود فوراً به جلوی اوباش بروند، اما در حین تغییر به جلو رانده شدند تا موضوع مهم تعهد رسانه‌ای فیلم را مدیریت کنند! پایان تکان دهنده و در عین حال غیرمنتظره - که به اندازه هر یک از اخباری که توسط فیلمبردار بی طرف تلویزیونی فورستر پوشش داده شده، بدون ادعا معرفی شده است - بسیار موثر است. کار دوربین او (بعضی از آن ها به صورت دستی) کاملاً فوق العاده است، همچنین تغییر پل گلدینگ (که احتمالاً واقعاً یک درد مغزی بود و در واقع، او در تحریریه صدا تصریح می کند که صحنه های کمی در برش باقی مانده است. کف اتاق؛ متاسفم که برای بررسی در دی وی دی مرکزی قابل دسترسی نبودند - و به وضوح، امتیازات روایت 2001 درباره فیلم، Post HASKELL, IT'S Genuine: The Creation OF "MEDIUM COOL" نبود!). علاوه بر این، برای سطح بی نظیر فیلم، موسیقی متن باورنکردنی آن است (بیشتر توسط مایک بلومفیلد، اما علاوه بر برجسته کردن ملودی های Plain Zappa، در میان دیگران).