دانلود فیلم Pina 2011

مروری بر کارهای «پینا»، طراح رقص آلمانی، و رقاص های او که معروف ترین کارهایش را دراین مستند به نمایش می گذارند...

ادای احترامی به پینا باوش، طراح رقص فقید آلمانی، در حالی که رقصندگانش معروف ترین خلاقیت های او را اجرا می کنند.

در دنیای رقص مدرن از دهه هفتاد میلادی،تعداد کمی از طراحان رقص اثر گذاری پینا باخ را بر روی این هنر داشته اند.Pina زندگی شخصی و حرفه ای این هنرمند را به تصویر می کشد...

دانلود فیلم Pina 2011 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

"ظرافت شما برجسته ترین نقطه قوت شماست." - پینا باوش

ویم وندرس مختصات «پینا» را برعهده می‌گیرد، روایتی ناپیوسته جذاب که در حال حاضر به عنوان ادای احترامی برای پینا باوش، یک طراح رقص تحسین‌شده آلمانی عمل می‌کند. پینا قبل از اینکه وندرس شروع به عکاسی با سر از فیلمش کند، بدون هیچ مقدمه ای به سطل لگد زد.

برخلاف «فیلم های رقص» و «مستند» که هر شباهتی از آلتمن و وایزمن وجود دارد، فیلم وندرس تاکید کمی بر فیلم خود دارد. نبردهای پس‌زمینه هنرمندان و استودیوهای رقص و در اندیشه دوم به طور خشک پیشرفت برنامه‌های رقص شناخته‌شده‌تر باوش (Bistro Müller، Le Sacre du Printemps، Vollmond و Kontakthof) را ثبت می‌کند. بخش بزرگی از این زمان‌بندی‌ها گزیده‌شده و به شدت بریده می‌شوند - اگر آنها را در "زندگی واقعی" تماشا می‌کردید، از شروع تا پایان، بخشی از این برنامه‌ها تا یک ساعت دوام می‌آورد - بنابرPina اساساً طولانی بودن را نشان نمی‌دهد. -ساختار حرکت جلو و عقب حرکت پینا. در هر صورت، بخشی از برنامه‌هایی که وندرس ارائه می‌کند، کیفیتی وهم‌آور، ناخوشایند و گاه حیرت‌انگیز دارد، که برخی از آن‌ها از صحنه به مجموعه‌ای از مناطق عجیب و غریب و واقعی، شبیه به جاده‌های شهری و وسایل حمل‌ونقل متحرک منتقل شده‌اند. اکثریت قریب به اتفاق این حرکات شامل تماس یا تضاد بدن انسان با اشکال، موانع و اشیاء است که به وسیله انعطاف پذیری انسان غلبه می کند. به نظر می رسد که هنرمندان اغلب مانند آب یا گاز حرکت می کنند و راه های آسانی را دنبال می کنند. به نظر می‌رسد که باقی‌مانده جنبش با تفاوت‌های مستقیم، رفت و برگشت میان خصومت و تسلیم، سخت و ظریف، حرکت به جلو و عقب، ظرافت و طبیعت خم نشدنی و غیره مبادله می‌کند. گذشته از این، وندرس هیچ تلاشی برای زمینه‌سازی کار باوش انجام نمی‌دهد، تصمیم او برای شلیک این حرکات به ندرت چیزی به حرکت پینا اضافه می‌کند (اغلب کاهش می‌یابد!)، و اغلب مقالات، مجموعه‌ها و «استعاره‌هایی» که او به برنامه‌های او اضافه می‌کند، سنگین و بیش از حد ساده‌شده هستند. مشابه استفاده او از بادبندهای مدرن، وسایل نقلیه متحرک و ورق های پنجره عظیم. این یک نوع غنی سازی واضح است. مفروضات درجه کم تحصیلی مهارت. با در نظر گرفتن همه چیز، دقایق قوی مختلفی در مورد آنها پخش می شود، با این حال، مانند بسیاری از مواردی که در مورد اجراهای باله یا فیلم های رقص اتفاق می افتد، قدردانی فرد کاملاً به چیزهایی بستگی دارد که چیز اضافی به بدن رقصنده یا از بدن او اضافه می کند.


br/> "Pina" در اکثر سه نمایش اولیه خود قوی است، اما با نزدیک شدن به اوج خود شروع به حرکت می کند. صدای ستایش هماهنگ شده در پینا از هنرمندانش که به فیلم لحنی بسیار ارجاعی دادند، طراح رقص آنقدر تطهیر کرد که حرکات او تقریباً از نمایش خود دست کشید. فیلم به صورت سه بعدی فیلمبرداری شده است، نوآوری که معمولاً ردیابی آزاردهنده است، اما مانند ورنر هرتزوگ یک فرد آلمانی ("غار شکست خورده در به خاطر سپردن رویاها")، وندرس این نوآوری را عملی می کند، دوربین او بدون وزن از بالا و اطراف شرکت رقص فرار می کند. در تصاویر سه بعدی وندرس کیفیتی مجسمه ای وجود دارد، با این حال من گمان می کنم که می توان این کیفیت را حتی در نوع دوم فیلم (که من ندیده ام) دنبال کرد و این دو فرم نمی توانند با نیروی زنده پینا مقابله کنند. اجراهای زمین صفر.

گسترش غیرمنتظره‌ای در تعداد «فیلم‌های رقص» سه‌بعدی در دسترس بوده است. فیلم وندرس همان سال به عنوان "ژیزل سه بعدی" باله ماریینسکی (با در نظر گرفتن رقص هنرمندانه ژان کورالی) ارائه شد. آن فیلم، و خود رقص رسا، تزئینات کمتری داشت، بسیار روسی، باوقار و غنی بود. علاوه بر این، در جایی که وندرس از سه بعدی برای نزدیک شدن، حتی به حرکات پینا استفاده می کند، "ژیزل" فاصله ای سرد و شدید را رد و بدل کرد. برای من این متدولوژی (نیزه دار، برش/تغییر کمتر، حذف بیشتر، مرسوم تر) بهتر عمل کرد. بدیهی است که پینا یک هنرمند معاصر و امروزی است (کار او اساساً در مورد رقص هم نبود). کار او با رقص سنتی در تضاد است. شورشی، اکتشافی، پست مدرن، رویایی، عملاً زشت است. این امر جنسی است بر خلاف صمیمیت، در مورد رابطه جنسی، بر خلاف گرم، و اغلب احساس خطوط خمیده، قلوه سنگ و روغن را منتقل می کند، به طور منظم وحشیگری و خجالت را مدیریت می کند، اغلب به طور پیشگوئی فاجعه آمیز است (به ویژه "آیین چشمه ها") و شادی می کند. در موارد غیرمعمول، در برخی موارد حرکات مشابه حتی با هنرمندان فوق‌العاده مسن‌تر سازماندهی شده است. در پایان، آلمانی بسیار پس از جنگ.

7.9/10 - ارزش یک بررسی را دارد. "بالت"، "رقص" وایزمن و "شرکت" آلتمن را ببینید.

دانلود فیلم Pina 2011 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

پینا باوش فقط قبل از ساخته شدن سطل را لگد زد. من همه چیز او را برای لحظه ای از گفتگوی آلمودوار با او می دانستم، اما متاسفانه نه بیشتر و نه زنده. بنابراین، در حال حاضر، این موضوع به اندازه‌ای است که ما او را می‌شناسیم، مستقل از حضور او در اینجا، و انتظار داریم که او به هر طریقی این کار را انجام دهد، و این شاید مناسب‌ترین بخش باشد. ما او را به ناب‌ترین معنایی که می‌توان تصور کرد، با رقصی که قلب او را در هم آمیخت، خواهیم شناخت. از آنجایی که ممکن است گفته شود شما همان چیزی هستید که از آن الگوبرداری کرده اید و زندگی را از آن ساخته اید، همه چیزهای دیگر عبارتند از کلمات، شغل، بازی-بازی کردن، داشتن اخیراً این تنها چیزی است که ممکن است مورد نیاز باشد. همه چیز درباره رقص است.

و این وسیله ای است که او به عنوان رئیس خود با شرکتش برخورد می کرد. نکات، سیستم های نظری. این که چگونه در رقص واقعی می دود یک شگفتی است. flotsam و jetsam ملاحظات ناقص در میان فضای خالی، بدیهی است که کل جریان کمی در مراحل خالی ترسیم شده است، با این حال در هر فردی نیز تکه هایی از حرکت غیرقابل انکار در میان تاریکی های زمان بندی شده، نشانه های نیمه تمام داستان.

ما تعداد زیادی از حرکات او را می بینیم که من انتظار دارم، هر یک از آنها تقریباً طلسم کننده هستند. من مه آلودترین ایده را در مورد چیزی در مورد رسانه ندارم، بنابراین به طرفداران اجازه می دهم اهمیت چگونگی توسعه ساختار او را درک کنند. تا آنجایی که من می‌دانم او باید با بکت صحبت می‌کرد، متحرک بود، رنجی را که او سرکوب می‌کرد، تحمل می‌کرد.

اما من مشتاق فیلم هستم و اینکه چگونه عکس‌ها می‌توانند سطح مرکز را جذب کنند. از وجود ما همچنین، تصاویر پینا چه چیزی را آشکار می کنند؟ تعقیب بی حوصله، آسیب دیده، محکم و هیستریک. یک تمایلات جنسی بی قرار در سطحی اساسی، یا حتی بهتر از آن بی قراری در امکان لمس، ارتباط.

و مهم است که به این ارتباط با بازیکنان او و همچنین خودمان به عنوان ناظران توجه داشته باشیم. هر یک از آنها صرف نظر از آنچه که در مورد رابطه خود با او صحبت می کنند گیج می شوند، مثل این که خیلی غریزی بود، بنابراین "اکنون" که مدتی بعد، آزادانه در کلمات صحبت می کند غیرقابل تصور است. من مطمئن هستم که همه آنها می توانند آن را با یک رقص بیان کنند، به طرز باشکوهی. حتی می توان تصور کرد که هر یک از آنها او را نگرفته اند - یکی از آنها بی وزنی را به یاد او اختصاص می دهد، جایی که پینای که من دیدم در مورد وزن و کشش بود.

اما همه مطمئناً مطمئن هستند که یک چیز خاص، اینکه او عمیق ترین خود آنها را بررسی کرد.

یک بار دیگر کلمات مداخله گر، "که عمیق ترین خود آنها را بررسی کرد". با تماشای فیلم، این همان چیزی است که پینا به آن دست یافته است: او به فضای خالی در اطراف این افراد اجازه می دهد، هماهنگی بیش از حد نداشته باشد، هر سیگنال را معنا نمی کند، شاید در هیچ رویدادی، یک نکته یا داستان کامل را منتقل نمی کند. با انعکاس این موضوع در عوامل محیطی واقعاً کمی که او در اطراف آنها ترتیب داده بود، بنابراین با کوچکترین سرنخ او آن فضای نامحدود خود را پر کردند. آنها با افشای خود بیرون آمدند، خوب به نظر می رسیدند - بدن، حرکت - آنچه قبلاً کلمات، افکار بود، و تنها با مناسبت متحد شده بودند. پینا به تازگی آن را بالقوه ساخته بود.

او از هنرمندانش درخواست کرد تا رضایت را به همین سادگی به تصویر بکشد. او نوع خود را ارائه کرد، خود فردی، و او صحنه ای را در اطراف آن ترتیب داد. این همان چیزی است که شما بدون نیاز به درک معنای آن تماشا می کنید، با این باور که در تبادل انجام می شود.

اوه، وندرس در این مورد وجود دارد. وندرس یک صنعتگر پوشش است که به طور مداوم در جستجوی چیزی برای طرح و اعمال انواع است. او اغلب اطلاعات کسل کننده ای دارد. در توکیو-گا، او برای نزدیک شدن به اوزو به راه افتاد، اما به دلیل اشتباه زیاد، من را پس زد. در اینجا او به سراغ خانمی می رود که روح آزاد است. او در مورد نحوه فیلمبرداری شما از رقص گیج نمی شود، و معتقد است که او حتی با آن برخورد کرده است. او همه چیز را تا حد زیادی به هم نمی زند، بیشتر از اینکه با دوربینش راه های ظریف داخل رقص را قطع نکند. دانش کسل‌کننده او، تلاش برای مکان‌یابی تجربه هنری، به‌عنوان یک نمایشگاه سازمان‌دهی‌شده دیگر در برابر گروهی از مردم است - بازآفرینی‌های متعددی در صحنه‌های مختلف در فیلم Pina اتفاق می‌افتد که برخی از آنها روی پرده نمایش داده می‌شوند. با این حال، او هیچ یک از اینها را به یک داستان تبدیل نمی کند، که بدون شک اکثر بینندگان را از خود دور می کند.

شاید خوشبختی است که وندرس این کار را انجام داد و مخالف گفت که شخصی مانند آلمودوار که دستور دید عمیقا لایه ای را می دهد. . او مانند هنرمندان پینا ظرفی پر نشده است. او با لذت تنوع پر می شود.

دانلود فیلم Pina 2011 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

«پینا» برای من یک معضل بود. من یک علاقه مند مشتاق به رقص هستم، اما نمی پذیرم که تا به حال با مجموعه پینا باوش آشنا بوده ام. من با ورود او به فیلم آشنایی زیادی نداشتم و متأسفانه به همان اندازه می دانستم که تئاتر را ترک نمی کند.

«پینا» کمتر روایتی است تا مونتاژی از شناخت خاطراتش. به گرمی توسط افرادی از پایه او در یک بازه زمانی وسیع اجرا شد. به همین ترتیب، تکه‌هایی از محبوب‌ترین آثار او در سال‌های اخیر را نشان می‌دهد. از نظر ظاهری فیلم فوق‌العاده است و احتمالاً یکی از معدود فیلم‌هایی است که من در سال جاری دیده‌ام که واقعاً از بودن در سه بعدی استریوسکوپی سود می‌برد. احساس عمق قوی و شامل جمعیت است و باعث می شود که آنها احساس کنند که در میان هنرمندان هستند در حالی که می چرخند، عرق می کنند، می پرند و بی اختیار روی صحنه می پرند.

نمادگرایی غیرقابل انکار، نقاشی و نقاشی است. حماسه به مناسبت، به طور قابل توجهی در جدا از قطعه ضعیف و ابتدایی "رسم بهار" که در آن رقصندگان دردناک و تاسف بار بیان 100 داستان را بازگو می کند. در سرتاسر فیلم، عکس‌های فوری از خنده‌های خلاق، خلاق و رویایی و دستاوردهایی با توانایی‌های تخصصی چشمگیر وجود دارد. به هر حال، عکس های فوری اجتناب ناپذیری از خستگی محض، بی نظمی و بیهودگی چشم نواز نیز وجود دارد که متأسفانه برای من، بخش اصلی این تجربه را خلاصه می کند.

در نزدیک به 40 دقیقه بعد، من شروع به احساس طول فیلم و علاقه اساسی آن کردم، قبل از اینکه مدتها به یک آزمون پشتکار تبدیل شود. در وهله اول، این مجموعه ای تصادفی از قسمت های رقص، مصاحبه ها و عکس های عجیب و غریب رنگی از پینا است که پینا را تمرین می کند یا نکات مفیدی را به دانش آموزانش می دهد. در مورد خود خانم خیلی کم گفته می شود، به استثنای اینکه او یک دلسوز و یک ستایشگر پر انرژی صنعتگری بود. به نظر من تصویری که می تواند برای به تصویر کشیدن افراد زیادی در قلمرو اعدام استفاده شود. هر از گاهی حرکت شکسته می شد تا یک شریک قبلی یا یک فرد ناقص او را که به دوربین می کوبید، در حالی که یک صدابردار بی بند و بار داستان های کوچک فرسوده را مرور می کرد، شکست می خورد، تکنیکی که در نظر من غیرقابل اعتماد و رضایت‌بخش بود.

با حداقل داده‌های واقعی که در مورد صنعتگر داده شده بود، می‌توانم در سطحی کم عمق و لمسی با حرکت ارتباط برقرار کنم. همانطور که اشاره کردم، نمی توان در برابر میل به شیفته شدن توسط نیروی غریزی "مراسم بهار" یا طنز وحشیانه "تالار رقص" مقاومت کرد، با این حال بخشی از قطعات شناسایی به نظر می رسد پویا با نتیجه نهایی دور بودن و آزاردهنده بودن به عنوان مثال: مردی که توتو پوشیده سوار یک کامیون معدن می شود و در حال انجام اسکات رقصی هنرمندانه است. او به پشت می افتد، بلند می شود و یک بار دیگر شروع به خمیدن می کند. این چند بار اتفاق می افتد تا زمانی که کامیون به تدریج و به طرز گیج کننده ای از لبه خارج شود. در صحنه‌ای دیگر با عنوان «به من تکیه کن»، دوربین به روی خانمی با لباس زرد می‌رود که ناپایدار از یک طرف به آن طرف در آغوش مردی نفوذ می‌کند. همه چیز فوق‌العاده غنی به نظر می‌رسد، اما ایده‌ای مشابه در شناخت دیگری نشان داده می‌شود، با یک زوج جایگزین، فقط خانم اول به جای اینکه به پهلو می‌افتد، با صورت می‌افتد. تکرار مضامین در رقص طبیعی است، با این حال در چنین قطعات بی‌شماری که عموماً به طور خودسرانه با هم تغییر می‌کنند، چقدر زیاده‌روی در حال تزلزل است. تقریباً می‌توانستم پیش‌بینی کنم که یک هنرمند چه زمانی قصد دارد روی زمین بیفتد و جا بیفتد، موهایش را تازیانه بزند و به قلبش حرکت دهد. زمانی که محل نشستن خانمی که روی پشتش خاک ریخته شد، به اندازه کافی احساس بی حسی کردم تا جایی که از آنجا خارج شدم، که اگر همراهان هنرمندم نشسته بودند، با فوکوس لیزری به دو طرف من نگاه نمی کردند. .

من فکر می‌کنم اگر وندرس در مورد زندگی پینا یک بررسی واقعی‌تر می‌کرد و شاید برش‌های تشخیص عجیب‌تر و نامناسب‌تر را به عنوان آیتم‌های دی‌وی‌دی اضافه می‌کرد، ممکن بود فیلم برتری باشد. باید بگویم، هر برجسته رقصی در آینده باید به صورت سه بعدی گرفته شود، زیرا در چنین حالتی که "پینا" از این رسانه چنین سود زیادی نبرده بود، احتمالاً به آن امتیاز 5/10 نمی دادم.

دانلود فیلم Pina 2011 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

به نظر می رسد این فکر در مورد گزارش - خاطرات استاندارد - باید به ارواح خارق العاده ارائه شود. هرچه قابل توجه تر و پیچیده تر باشد، بهتر است، و تا زمانی که ما باهوش باشیم، قرار گرفتن در معرض باید تا حد امکان. بدیهی است که وندرس، تهیه‌کننده فیلم آلمانی، مدت‌ها بود که چنین فضای باز پینا باوش را ترتیب داده بود.

او بدون شک جشن یک روح است، و هر فیلمی که تکه‌هایی را جذب کند ارزش تلاش را دارد. من قبل از معرفی شدن توسط یک همراه محرم در مورد او نمی‌دانستم و در حال حاضر مشتاق چیزهای بیشتری هستم. او چیزی شبیه یک انقلابی در رقص، یک رولفر حرکتی است.

رقصیدن برای او کاری است که باید انجام دهید، باید انجام دهید. گروه او از همه جای جهان گرفته شده است و ما آنها را به طور کلی در اینجا می بینیم: شگفتی های افراطی که زندگی خود را به هم می ریزند. به نظر می رسد که او با همه آنها با درک عمیقی از پیوند بین میل به زندگی، خطر توسعه و شجاعت تسلیم شدن تماس گرفته است. از هر یک از این چهره‌ها، فیلم یک لحظه یا همان حوالی دارد، با صدای آن‌ها به نحوی که پینا «اندازه» را از آن‌ها بیرون کشید. سپس در بیشتر موارد ما آن روح را در حال حرکت می بینیم.

گاهی اوقات ما مجذوب خود می شویم، گاهی اوقات اساساً هیجان زده می شویم. اکنون و دوباره باید در مورد چیزی که به نظر می رسد به سادگی بی معنی است شگفت زده شویم. با این حال، روشی که می‌توان یک شور و شوق آموزش‌دیده مشابه را به همه چیز رساند، قطعات گیج‌کننده را مهم‌تر می‌کند. پینا قبل از ساخته شدن آن چیز را منتقل کرد و یکی در نظر می گیرد که چه چیزی را نشان می دهد، چه چیزی را رد می کند، با توجه به این واقعیت که بسیار ناهموار به نظر می رسد.

ما در اینجا تمایزی داریم که ممکن است در راند ابتدایی خیلی واضح نیست. وندرس یک تهیه کننده فیلم با استعداد است، با این حال روش او روایتگری است. سازماندهی و حرکت در فیلم Pina های او به عنوان یکی از معدود ابزارهایی برای بازگویی یک داستان است. پینا به طور گذرا در شکلی مشابه است: حرکت او دارای «توضیحات» است و لحن کاملاً دراماتیک است، اما این به طور کامل مربوط به چیز دیگری است.

ما در دنیای پینا به‌عنوان یک *مصنوع* از ارائه هستیم، یک جوهره اساسی مانند یک داستان، و به هیچ وجه پیوند را گسترش نمی‌دهیم. ما آنجا هستیم تا اجرا شویم، بترسیم، با این هدف که هنرمندان بدانند نور دارند، برق بزنیم. در هر صورت، آنها نیز ترسناک هستند و برای خود، یکدیگر، در هر صورت، برای زمین نمایش می دهند. دومی مهم است. ساختار کوتاه - سریع - ساختار اصلی پینا است.

وندرس برعکس، یک همنوع ساختاری طولانی است، یک رهگذر نسبی. چیزی که او به ارمغان می آورد یک چشم متمرکز و سرد است که می تواند بی عیب و نقص را به خود جلب کند. فیلمسازی او هیچ شور و شوق، قمار، فقط مهارت ندارد.

باید اعتراف کنم که از کاری که او در اینجا انجام داد بسیار قدردانی می‌کنم، با این حال آن را در پیکربندی سه‌بعدی تحسین‌شده ندیدم. تنظیم او (در برخی موارد نامطمئن) و بخشی از تغییرات رقص عالی است. با این حال، من این تمایل را داشتم که رادیوهایی را که روی دو ایستگاه منحصر به فرد آلمانی صحبت می‌کردند تنظیم کرده بودم و باید عمداً نگاهم را از فیلم به رقص تغییر دهم. اگر فرض کنیم آیتم‌های دی‌وی‌دی دیگری داشتیم که به یک رقص اجازه می‌داد بدون دردسر واقعی انجام شود، بسیار عالی بود.

تنها تهیه‌کننده فیلم آلمانی که به نظر من سودمند است، هرتزوگ است، و این به این دلیل است که او بیشتر شبیه پینا است تا وندرس. او با چالش هایی روبروست؛ در روزهای ابتدایی او اینها علاوه بر این در واقع خطرناک بودند. فیلم‌های او به‌طور استثنایی هوشمند نیستند، اما انرژی غریزی دارند که به نظر می‌رسد از مرکز مستقیم طبیعت بیرون آمده است. من مدام به این فکر می‌کنم که آیا او در صورت بروز درگیری، مسابقه‌ای از این دست، برای ساخت Pina تلاش کرده است یا نه؟ جاده برای ما به هر حال، ببینید، پس به او اجازه می‌دهیم تا در مورد اینکه چقدر می‌توانیم در مورد سرمایه‌گذاری در فضای این حرکت‌ها متعهد باشیم، تصمیم بگیرد. بعلاوه، من به عمق بیشتری نیاز دارم - نه نگاه عمیق، بلکه به همکاری در پوست مایع.

فقط اضافی در این دی وی دی ناحیه 2 (!) یک جلسه کوتاه با وندرس با صدای تاسف بار بود. یکی در نظر می گیرد که به چه چیزی فکر می کرد.

ارزیابی تد - - 3 از 3: ارزش تماشا را دارد.