سربازان آلمانی شهر را به دنبال جورجیو مانفردی جستجو می‌کنند، اما او با پریدن روی پشت بام، از دست آلمانها می‌گریزد. کشیشی، به نام دن پیترو پلاگرینی به نهضت مقاومت ایتالیا، از طریق رد و بدل اطلاعات و پول کمک می‌کند . دن پیترو، طبق برنامه ریزی‌های قبلی قرار است کشیشی باشد که مراسم ازدواج پینا را برگزار می‌کند. نامزد پینا، فرانچسکو است، که چندان مذهبی نیست، اما با این وجود ترجیح می‌دهد که مراسم ازدواجش، به جای یک فرد فاشیست، توسط کشیشی از هموطنانش اجرا شود...
« مانفردى » ( پالى یرو ) ، رهبر کمونیست نهضت مقاومت در فرار از دست نیروهاى گشتاپو به خانه ى دوستش ، « فرانچسکو » ( گرانژاک ) پناه مى آورد . طى حوادثى « فرانچسکو » دستگیر مى شود و نامزدش ، « پینا » ( مانیانى ) به قتل مى رسد ...
در طول اشغال نازی ها در رم در سال 1944، رهبر مقاومت، جورجیو مانفری، توسط نازی ها تحت تعقیب قرار می گیرد، زیرا او به دنبال پناه و راهی برای فرار است.
در جریان اشغال رم توسط نازی ها در سال 1944 ، رهبر مقاومت ، جورجیو مانفردی ، هنگام جستجوی پناهگاه و راهی برای فرار ، توسط نازی ها تعقیب می شود.
سربازان آلمانی شهر را به دنبال جورجیو مانفردی جستجو می‌کنند، اما او با پریدن روی پشت بام، از دست آلمانها می‌گریزد...
دانلود فیلم Rome, Open City 1945 (رم، شهر بی‌دفاع) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
از آنچه من دریافتم، شگفت آور است که رم، شهر بی‌دفاع به هر طریقی ساخته شده است. صحنه‌های قدرت باورنکردنی و پیام پایداری آن آن را برجسته می‌سازد، و صحنه روسلینی که فیلمبرداری آن را چهار ماه قبل از روز VE آغاز کرده است، خیره‌کننده است. صحنه با بانوی جوان (پینا با بازی آنا مگنانی) در جاده و مکان‌های عذاب، احساسات تکان‌دهنده‌ای را به همراه داشت و جسارت را از بین می‌برد. شنیدن اینکه یک مدعی مانع تراشی می‌گوید این ترکیبی است، و شاید این چیزی است که افراد همه ملت‌ها باید از طریق این جنگ طولانی و دشوار به آن دست یابند:
"ما نباید اکنون یا بعداً نگران باشیم. به این دلیل که ما در راه عادلانه هستیم. پینا را بفهمید؟ ما برای چیزی می جنگیم که باید باشد، که نمی تواند از آمدن کمک کند. خیابان ممکن است طولانی و سخت باشد، به هر حال ما می رسیم، و ما جهانی برتر را خواهیم دید. به‌علاوه، به‌ویژه جوانان ما آن را خواهند دید - مارچلو و کسی که در راه است.»
یکی از مسائلی که من در مورد فیلم داشتم این بود که به وضوح به ایتالیا مجوز مربوطه داده بود. دیکتاتوری خود و برای کمک به دستیابی به یک درگیری وحشتناک. با این حال، وقتی همه چیز را در نظر گرفتم، فهمیدم که این تقصیر ممکن است با ملایمت در خطی از روحانی، در پرتو پرسش "مگر مسیح ما را نمی بیند؟" او می‌گوید: "آیا مطمئن هستیم که مستحق این بلا نبوده‌ایم؟ آیا مطمئن هستیم که به طور مداوم بر اساس قوانین خداوند زندگی کرده‌ایم؟" این خطی است که من معمولاً از آن منزجر می شوم، زیرا به نوعی در متون مقدس عبری علیه افراد بی گناه به کار می رود، برای مثال کسانی که حوادث فاجعه بار یا چیزهایی مانند اضطراری راهنماها را تجربه می کنند، و در این مورد، علاوه بر این، توسط تمام حساب های به کار رفته علیه بیچاره پینا توسط این روحانی خودپسند، که (بدیهی است) نسبت به تاریخ نگران کننده کلیسای کاتولیک با آلمان نازی در زمان پیوس دوازدهم بی توجه است. آزاری که در ابتدا در طول این صحنه احساس کردم، مرا مبهوت کرد تا انتظاراتش را داشته باشم، به این دلیل که ایتالیایی‌های معمولی تحمل می‌کنند به این دلیل که (به طور ناچیز از طریق روسایشان) آن را بر سر خود آورده‌اند. در آن نور، عمیقاً در حال حرکت است. من هنوز مطمئن نیستم که این انتظار بود، و بیانیه کامل را در زیر جدا کنید. در هر صورت، شباهت به تفکر واقعی، در بهترین حالت، بسیار زاویه دار است، و حداقل می توان گفت، کاملاً از بین رفته است.
شکی نیست که فیلم علاوه بر این، تصویر خوبی را نیز تجربه می کند (بیشتر ایتالیایی ها) و شرارت (آلمانی ها). دو تندرو اصلی، شریک زندگی یکی از آنها، و وزیر به طرز شگفت انگیزی بی تقلب، قابل اعتماد و مؤمن هستند. در این میان، نازی‌ها به‌عنوان همجنس‌باز نشان داده می‌شوند که توسط یک بانوی ایتالیایی حمایت می‌شود که از اقوام خود برای دریافت اموال مادی استفاده می‌کند (او نیز به همین ترتیب خود را تضعیف کرده و با آلمانی لزبین درگیر شده است، بدیهی است که هدف نهایی آن تحقیر زن به طرق مختلف که محتاطانه باشد، معاشقه می کند). یکی از مقامات آلمانی که از این موضوع خوشحال نیست، این کلمات را در دهان خود گذاشته است:
"ما آلمانی‌ها نمی‌فهمیم که افراد باید آزاد باشند. این فقط باعث می‌شود که واضح‌تر ببینم. تنها چیزی که ما در آن عالی هستیم، کشتن، کشتن، کشتن است! ما تمام اروپا را با اجساد پرتاب کرده‌ایم، و از قبرهای آنها یک تحقیر سیری ناپذیر بالا می‌رود. تحقیر... تحقیر! این تحقیر ما را خواهد بلعید. هیچ انتظاری وجود ندارد... همه ما عملاً بدون هیچ امیدی به سطل لگد خواهیم زد."
این کار به طرز استادانه ای احمقانه و ناامید کننده است. آمیختگی اعتماد شدید فیلم با بی‌دعایی سران اپوزیسیون، درست مانند انتظاری که ایتالیا از آن عبور خواهد کرد، آشکارا برای یک کشور وفادار بسیار مهم بود، با این حال برای من اهمیت کمتری دارد، و به نوعی خصمانه حاشیه‌ای است. در بالا پیشنهاد کنید اینها چیزهایی هستند که فیلم را در عین حال برای من عالی نگه داشته اند. اگر در دهه 1950 ساخته می شد، آن را به عنوان 7 ستاره ارزیابی می کردم، اما برای اینکه در سال 1945 به عنوان یکی از ویژگی های پیشتاز نئورئالیسم ساخته شده بود، کمی آن را خراب کردم، و مطمئناً از دیدن آن خوشحالم. br/>
در اینجا تجارت کامل است: "و زندگی به سادگی با اشتیاق بیشتر به پیش می رود. چگونه ممکن است در هر لحظه این کامیون پر از بدبختی، ناراحتی و ترس را به یاد نیاوریم؟ آیا مسیح ما را نمی بیند؟" "بسیاری از افراد از من می پرسند: "آیا مسیح ما را نمی بیند؟" با این حال، آیا ما مطمئن هستیم که مستحق این آفت نیستیم؟ آیا می‌توان گفت مطمئن هستیم که به طور مداوم بر اساس قوانین خداوند زندگی می‌کنیم؟ ، ناامید می شوند و می پرسند "آیا حاکم ما را نمی بیند؟ آیا او به ما دلسوزی نمی کند؟" در واقع، او این کار را می کند، با این حال، ما مقدار زیادی برای عفو داریم، و برای آن باید بسیار التماس و عذرخواهی کنیم.» "درست می‌گویی، اما چگونه می‌توانیم بهانه کنیم؟ من آن افراد را می‌بینم (برشی به سه نازی که اوراق یک مرد ایتالیایی را چک می‌کنند) و باید ظاهرشان را در هم بکوبم."
دانلود فیلم Rome, Open City 1945 (رم، شهر بی‌دفاع) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
در شاهکار نئورئالیسم روبرتو روسلینی، رم، شهر باز، درام و سینما-وریته به طور عرفانی با هم آمیخته شده اند تا هیبت و لطافت دریایی را برانگیزند، ستایش شجاعت و دلاوری مرسوم شهروندان ایتالیایی تحت اشغال نازی ها و در یک یادداشت فوق العاده، اعتقادی سختگیرانه است. مانعی ندارد.
مخرب ترین ثانیه (که توسط رنزو روسلینی در حال توسعه نسخه پشتیبان برجسته شده است) در نیمه ابتدایی زمانی اتفاق می افتد که یک بیوه کاتولیک وفادار پینا (مگنانی) به طور تصادفی بر روی بدنش به ضرب گلوله کشته می شود. روزی که او به دنبال کامیونی می‌رود که همسر احتمالی‌اش، فرانچسکو (گراندژاک) تندرو سوسیالیست را در اینجا می‌برد، ازدواجی که دو تأثیر منحصربه‌فرد را به هم می‌پیوندد، در فضای باز کاملاً در هم شکسته می‌شود، خصومت زمان جنگ به‌طور غیرقابل پیش‌بینی هر مقاومتی را ویران می‌کند و آنا ماگنانی عالی‌تر را ترک می‌کند. یک نقطه عطف حیاتی در فیلم Rome, Open City سیاره با آخرین نشانه پینا برای دستیابی به غیرممکن ها، شوکی که ناشی از اعزام غیرمنتظره روح متمایز و حتی پرشور پینا است. در قسمت آخر، یک جفت دیگر به جلو می آید، روحانی کاتولیک ویر پیترو پلگرینی (فابریزی) و طراح سوسیالیست جورجیو مانفردی (پاگلیرو)، رئیس دسته انسداد و دوست فرانچسکو که در تمام مدت توسط حزب نازی و در جناح راست تعقیب می شود، به همین ترتیب در اعتقادات اساسی خود تغییر کرده اند، به طور معمول به دلیل یک هدف شرافتمندانه مشابه، همنشینی آنها ژل می شود. روسلینی که تا سر حد مرگ عذاب می‌کشد، هیچ داده‌ای را بدون توجه به اینکه چگونه کشف نمی‌کند، درشتی شجاعانه‌اش را نشان می‌دهد تا با نگاهی مصمم به شدت فاجعه‌آمیز نازی نگاه کند، و فابریزی به طرز شگفت‌انگیزی احساس کوبیده ویر پیترو را با احترام و تأثیرگذاری به کار می‌گیرد، و سپس او را به آن می‌پردازد. یک اطمینان تسلیم شده هنگامی که او با اعدام خود روبرو می شود.
صادقانه بگویم، داستان دارای ساختاری منظم از یک نمایش گردهمایی است، و Wear Pietro به عنوان یک شخصیت ظاهری رانندگی جدا می شود. دوباره، جدای از حضور بی‌نظیر مگنانی، پاگلیرو نمای بیرونی پولادینی را به نمایش می‌گذارد که در خور مأموریت جوانمردانه جورجیو است، و ماریا میچی، به‌عنوان مارینا ماری زن شیک پوش جورجیو، به همین ترتیب با تزلزل‌های قابل تشخیص خود بین راسوی خود خدمت و راسوی ظریف خود خیره می‌شود. همچنین دام یاقوتی محض در میان او و اینگرید (گالتی)، مقام آلمانی که او را با کت راسو ناپاک می‌کند، حرکت چشمگیر دیگری است که راست قامت روسلینی را به‌عنوان یک صنعتگر محدودکننده اثبات می‌کند. در نهایت، هری فیست، که نقش مرد بد مرکزی سرگرد برگمان را بازی می‌کند، تلفظ مکانیکی ایتالیایی را با تأکیدی غیرقابل انکار بر روی تک تک هجاها به صدا در می‌آورد و غرور و غرور بی‌شرمانه‌اش را نادرست نشان می‌دهد (این اظهارنظر نژاد متخصص و نژاد برده به طرز نفرت‌انگیزی کوبنده است) به نظر می رسد که تخم مرغ یک کارمند است، شاید یک نت، با این حال علاوه بر این به طرز شگفت انگیزی قابل تماشا است.
در حالی که روسلینی به دقت برای مناطق بیرونی که با ثبات بالایی از وضعیت سریع رم تحت اشغال مطابقت دارد مطالعه می کند، او نیز به همین ترتیب با هر زمان که وسایل محدودی در دسترس باشد، برای چیدمان تنظیمات داخلی چشمگیر، به ویژه فضای سه طرفه دفتر برگمان که در آن معاینه متقابل انجام می شود، یک قسمت از اتاق کار با سیاه چال اضافی و نفرت انگیز مرتبط است، و یکی دیگر به یک کانتینا ارائه شده، عالی می شود. با مشروب و کوک که در آن مقامات آلمانی از رویای لعنتی و برتری خود لذت می برند، با سفر از یک نقطه شروع و سپس به نقطه بعدی، Ro ssellini همه چیز را در اطراف شهر تحریک می کند تا به نتیجه معنادار خود برسد، ROME, OPEN CITY در موقعیت اخلاقی خود با افتخار دوگانگی دارد و با ذوق از a تا z را به تصویر می کشد.
دانلود فیلم Rome, Open City 1945 (رم، شهر بی‌دفاع) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
این یک نمایش هوشمندانه و دردناک در مورد مخالفان سیاسی است که در منطقه درگیر نازی رم اتفاق می افتد. گزارش زیرکانه و ظریف روسلینی از توسعه زیرزمینی ایتالیا در زمان کنترل نازی ها بر رم. از آنجایی که رم به عنوان یک شهر باز گروه بندی می شود، اکثر رومی ها بدون ترس از محاصره شدن شهر یا کشته شدن همزمان آنها می توانند جاده ها را پر پیچ و خم کنند. یک رئیس انسداد، جورجیو مانفردی (مارچلو پاگلیرو) در جستجوی سرپناه و روشی برای فرار توسط نازی‌ها می‌گردد. در حالی که او در خانه مادر بی‌حوصله‌ای به نام پینا (آنا مگنانی) را پوشش می‌دهد، او به همسایه نزدیکش فرانچسکو (فرانچسکو گراندژاکت) متصل می‌شود. علیرغم اینکه پینا باردار است و فرانچسکو یک کافر است، روحانی کاتولیک ویر پیترو پلیگرینی (با توجه به شخصیتی واقعی که آلدو فابریزی را به طرز شگفت انگیزی اجرا کرده است) آنها را به هم می زند. در هر صورت، زندگی برای رومی‌ها با اشغال نازی‌ها هنوز دردسرساز است، زیرا زمان کنترلی وجود دارد، گرسنگی، بازار زیرزمینی، مخفیانه و منابع غذایی اساسی متناسب با درخواست برای دوری از گرسنگی است، و در نظر داشته باشید که نازی‌ها هنوز به دنبال کسانی هستند که برای انسداد کار می کنند. فیلم فوق‌العاده روسلینی در حافظه‌های اخیر!
اطلاعات قانع‌کننده در مورد انسداد و استقامت در جنگ جهانی دوم، ایتالیا فیلمی بنیادی بود که از اروپای پس از جنگ جهانی دوم بیرون آمد و با استفاده از مشاغل واقعی و بیرونی، به عنوان نمونه‌ای در نئورئالیسم ایتالیایی در نظر گرفته شد. برای تأثیر معقول بیشتر و شگفت آور، اسرای جنگی آلمانی واقعی به عنوان موارد اضافی. این تصویر از روایتی در مورد یک روحانی در حال خدمت در مقاومت ایجاد شده است که شاید نشان دهنده امتناع او از مشارکت یا تفکر دوبار در مورد ایده های شجاعت باشد. این نقاشی در داستان که توسط فدریکو فلینی جوان، سرجیو آمیدی و خود رئیس روبرتو روسلینی تنظیم شده است، رشته‌های زندگی مردم را دنبال می‌کند که به هم متصل می‌شوند و در درازمدت در سایه شهر باز تحت کنترل گشتاپویشان به دام می‌افتند و سرنوشتشان را رقم می‌زنند. بهترین فیلم روسلینی در شرایط بسیار دردسرساز و سختی واقعی در پایان جنگ جهانی دوم فیلمبرداری شد.
این الماس جذاب و قوی فیلمسازی به طور قانع کننده ای توسط روبرتو روسلینی هماهنگ شده بود که فیلمبرداری فیلم را دو ماه پس از خروج نازی ها آغاز کرد. رم در ژوئن 1944. روبرتو روسلینی با محتوای مناسبی که توسط مقاله نویسان مشهور تشکیل شده بود، کار کرد، اما علاوه بر این، از یک دسته کوچک از یادداشت های فردی استفاده کرد. آماده سازی او در فیلم Rome, Open City دقیق و گسترده بود و در بسیاری از جنبه های تولید فیلم استاد شد. علاوه بر این، خواهر و برادرش رنزو روسلینی، علاوه بر این، با کسب و کار مشغول بود و فیلمسازی می‌کرد. روبرتو در سال 1937 به عنوان همکار با تهیه کنندگان فیلم ایتالیایی شاگردی کرد، سپس این فرصت را پیدا کرد تا خاطره انگیزترین فیلم خود را بسازد، داستانی به نام "Prélude à l'après-midi d'un faune" در سال 1937. به دلیل ارتباط نزدیکش با بنیتو. فرزند دوم موسولینی، کارشناس و فیلمساز ویتوریو موسولینی، او در فیلم Rome, Open City تندرو ایتالیا پیشرفت کرد. هنگامی که ایل دوسه اخراج شد، روسلینی این به یاد ماندنی ترین فیلم نمونه خود را ساخت، ضد افراطی Roma, ciudad abierta (1945) ("رم، شهر باز") در سال 1945 که برنده جایزه شگفت انگیز کن شد. دو اثر هنری نئوپراگماتیست دیگر دیری نپاییدند، Paisà (1946) ("Paisan") و Alemania, año cero (1948) ("آلمان در سال صفر"). در «رم، شهر باز»، سرجیو آمیدی و فدریکو فلینی فیلمنامه نویسان اسکار بهترین آهنگسازی و فیلمنامه در سال 1947 نامزد شدند، در حالی که خود روسلینی به همراه آمیدی، فلینی و دو نفر دیگر برای اسکار آهنگسازی در سال 1950 برای فیلم «پایسان» انتخاب شدند. . امتیاز : 8/10 . بهتر از معمولی جستجوی کلیدی و اساسی برای طرفداران هنر ایتالیایی.
دانلود فیلم Rome, Open City 1945 (رم، شهر بی‌دفاع) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
فیلم ROME: OPEN CITY که تحت شرایط ظالمانه در نتیجه عقب نشینی آلمان فیلمبرداری شده است، داستان مستقیم جنگجویان اپوزیسیون را روایت می کند که علیه اشغالگران نازی درگیر می شوند. سه نفر از آنها بالاخره دستگیر شدند، از جمله وزیر لباس پیترو پلگرینی (آلدو فابریزی) و به دار آویخته شدند، عذاب دادند یا مجبور شدند به همه چیز پایان دهند. در همین حال، پینا (آنا مگنانی) پس از اینکه تلاش می‌کند از همسر آینده‌اش مانفردی (مارچلو پاگلیرو) محافظت کند، بدون تردید ساقط می‌شود.
این طرح ساده نمی‌تواند با فیلمی برابری کند. اساساً عالی است علیرغم این واقعیت که به عنوان یک اثر نئوپراگماتیست طبقه بندی می شود، رئیس روبرتو روسلینی تمایلی به استفاده گسترده از ماهیتابه یا فرصت های دور برای طرح شرایط ندارد. به همین ترتیب چند نما از درگیری رم محو شده، علاوه بر پایان فیلم وجود دارد. روسلینی در عوض از محدوده‌ای بومی‌تر استفاده می‌کند، با تعداد زیادی عکس از بلوک‌های کاندو که نیاز به بازسازی دارند، یا اتاق‌های فرسوده‌ای که رقبای اپوزیسیون ترتیبات خود را می‌سازند. جاده‌ها ویران‌شده‌اند و فقط چند اسب‌سواری و کامیون در آن زندگی می‌کنند - جدای از رویدادی که یک قدرت نازی برای کشف دشمنان خود می‌آید و روسای آنها در وسایل نقلیه گران قیمت به آنها ملحق می‌شوند.
تخریب جاده‌های رومی را با غنای محله‌های نازی مقایسه کنید، جایی که سرگرد برگمان (هری فیست) ممتحن بی‌رحمانه مغزش را با چشیدن کنیاک و توجه به موسیقی ظریف پیانو از دشمنانش می‌کشد. در حالی که بازوی پدرانه را دور نیمه بهتر خود قرار داده است. علیرغم این واقعیت که دوره طولانی شغل آنها ممکن است شماره باشد، توضیح واضحی برای اینکه چرا آنها نباید در زندگی عالی شرکت کنند وجود ندارد.
فیلم حاوی چند گروه بندی انتقادی است که فیلمبرداری شده است. توسط اوبالدو آراتا در حالی که سربازان نازی به دنبال دشمنان خود در یک بلوک زیر شیروانی می گردند، دوربین به سمت بالا متمایل می شود تا راه پله های به وضوح وسیع را نشان دهد. این فعالیت به روحانی و مرد جوان فرانچسکو (فرانچسکو گراندژاکت) می رسد که از راه پله ها پایین می روند تا بدانند سربازان کجا هستند. این تأثیر گیج کننده است و ما را نسبت به احساس خطر احتمالی آگاه می کند. بعداً صحنه عبور پینا نیز به طور قابل توجهی ضبط می شود، زیرا او در تلاشی بیهوده برای محافظت از شریک زندگی خود به سمت دوربین زیر می دود. یک شلیک به صدا در می آید، و او به زمین می خورد. دوربین بلافاصله به نمای نزدیک از چهره بیمار مانفردی تغییر می‌کند (در حالی که نازی‌ها او را حذف می‌کنند) که توسط یکی دیگر از فرانچسکو که از گروه به سمت مادر مرده‌اش بلند می‌شود و فریاد می‌زند، دنبال می‌شود.
تماشای صحنه های عذاب در واقع سخت است. ما واقعاً هیچ چیز وحشتناکی نمی بینیم. بلکه روسلینی تأثیر عاطفی خود را از طریق فریادهای مانفردی در موسیقی متن با چهره وحشت زده کشیش در حالی که او به آنچه در حال رخ دادن است را مشاهده می کند، انجام می دهد. نازی ها هیچ محدودیتی برای جداسازی داده ها از تلفات خود ندارند. این به رسمیت شناختن بی احساسی مانفردی است که او تحت هیچ نوع اجباری صحبت نمی کند.
آخرین جانشینی به همین ترتیب مهم است زیرا روحانی با پایان دادن به خدمه در مزرعه ای متروک خارج از شهر اعدام می شود. روسلینی از یک عکس جمع آوری از بچه های محله استفاده می کند که سر خود را در دستانشان می شنوند که شلیک مرگبار را می شنوند تا تاثیر هیجان انگیز خود را به انجام برساند. به پشتیبان موسیقی پر سر و صدا (توسط رنزو روسلینی) او به فرصتی دور از شهر ویران شده می پردازد، زیرا این فعالیت به سمت اطراف جذب می شود. بهترین راه برای عبور از اشغال از طریق مخالفت و بی احساسی است، بسیار تحت بیشترین فشار.
اگر به ما کمک می شد تا به یاد بیاوریم که زندگی واقعاً شبیه به چه چیزی در دوران رایش سوم بود، رم: OPEN CITY یک متن اساسی است.
دانلود فیلم Rome, Open City 1945 (رم، شهر بی‌دفاع) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
قضاوت نادرست تأثیر «رم، شهر باز» در پس‌زمینه تاریخی فیلم دشوار است.
بحث‌های زیادی در مورد اینکه «شهر باز رم» نئوپراگماتیست اصلی است، وجود دارد. فیلم برخی بر این باورند که در حال حاضر «Ossessione» (1943، Luchino Visconti) کیفیت این پیشرفت را دنبال می‌کند، اگرچه می‌توان رم، شهر بی‌دفاع را (در پرتو رمانی از جیمز ام. کین) به عنوان فیلم نوآر توصیف کرد. به هر حال صحبت‌های کمی در مورد این که «رم، شهر باز» جهش رو به جلوی نئو رئالیسم بود، وجود دارد.
رم، شهر بی‌دفاع در زمان جنگ آماده شد، در حالی فیلمبرداری شد که جنگ جهانی دوم تمام مدت در حال جوشیدن قطعات ایتالیا بود. همه ویژگی‌هایی را دارد که به ویژگی‌های مبادله‌ای اصالت نئو تبدیل می‌شود: فیلمبرداری در محل، در بیشتر موارد سرگرم‌کننده‌های غیرمسلط و داستانی واقعی در کنار یک روایت. سال‌ها پس از این واقعیت که این تصمیم‌ها کاملاً از روی انتخاب گرفته نشده‌اند، اما عموماً به دلیل عدم وجود پایه‌ها پس از جنگ جهانی دوم، مشابه توسعه «دگم» دانمارکی است. به عنوان مثال، «رم، شهر باز» با فیلمبرداری فیلمبرداری شده است که مطمئناً ضعیف است. بدیهی است که این یک نام تجاری با اصالت نئو نیست، فقط فیلمی با کیفیت بهتر در دسترس نبود.
بیشتر سرگرمی‌ها مهارت نداشتند، اما چند مورد خاص وجود داشت. آنا ماگنانی یکی از معافیت ها بود و پس از "رم، شهر باز" تبدیل به یک ستاره بزرگ شد که با روسای ایتالیایی باورنکردنی مانند فلینی، ویسکونتی و پازولینی کار می کرد. در «رم، شهر باز» او در میانه راه می گذرد، اما صحنه نابودی او واقعاً اسفناک است. چند سال پس از این واقعیت، او به عنوان مادری درخشید که ممکن است دخترش را با موفقیت در فیلم Rome, Open City «بللیسیما» (1951، لوچینو ویسکونتی) به یک ستاره سینما تبدیل کند.
آنا ماگنانی از نظر بلندمرتبه برجسته‌ترین فیلم است. سرگرم کننده از "رم، شهر باز"، اما شاید بخواهم به بخشی از بازیگران دیگر اشاره کنم.
ماریا میچی یک خانم جوان دوست داشتنی است که در یک کلوپ شام کار می کند و به داروها وابسته است ( و اسراف ها) بنابراین به نازی ها وابسته می شود. پس از "رم، شهر باز" میچی به همین ترتیب در "پایسا" روسلینی (1946) بازی کرد اما پس از آن حرفه او متوقف شد. آلمانی زیرک در واقع «رم، شهر باز» فیلم اصلی او باقی خواهد ماند. برای من شباهت واقعی او با دونالد ساترلند در "نووچنتو" (1976، برناردو برتولوچی) بود که به همین ترتیب نقش یک شخصیت شرور درگیری جهانی بعدی را در آن فیلم بازی می‌کند.
بعد از "رم، شهر باز" در ایتالیای درگیر ترتیب داده شده است، روسلینی دو فیلم درگیری دیگر ساخت. «Paisa» (1946) درباره آزادی ایتالیا توسط آمریکایی ها، «Germania anno zero» (1948) درباره آلمان پس از جنگ است.
«رم، شهر باز» به عنوان جهش مشهور است. از هر دو اصالت نئو و آنا مگنانی، و همانطور که باید باشد. به هر حال، این ایده‌آل‌ترین فیلم نئوپراگماتیست نیست (و نه بهترین فیلم آنا مگنانی، که من «بللیسیما» فوق‌الذکر را بیشتر دوست دارم). فیلم ایراداتی دارد و همه اینها به خاطر شرایط دردسرساز تحویل آن نیست. صحبت فرمانده ناامید آلمانی هارتمن، که آشکارا "رایش سوم" را با دیگر مقامات آلمانی حاضر محکوم می کند، برای من بسیار کاربردی به نظر نمی رسد.
روبرتو روسلینی به عنوان رئیس در نتیجه موانع خود را داشت. . رئیس نئوپراگماتیست شماره یک من ویتوریو دسیکا بود و باقی می ماند، به عنوان مثال، "دزدان دوچرخه" (1948) و "امبرتو دی" (1952).
دانلود فیلم Rome, Open City 1945 (رم، شهر بی‌دفاع) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
«رم، شهر باز (1945)» روبرتو روسلینی در ابتدای عرضه‌اش، به دلیل اعتبار داستانی اعصاب‌زننده‌اش، به اشتراک گذاشتن نخل طلای 1946، مورد ستایش قرار گرفت و حتی امروزه به عنوان نمونه‌ای از نئورئالیسم ایتالیایی تلقی می‌شود، تحولی که ثروت هایی مانند «جنایتکار دوچرخه (1948)» و «امبرتو دی.» (1952) را خلق کرد. سبک بصری فیلم، که درشت و بی‌سبک است، می‌تواند به طور مثبت به‌طور سنتی نئورئالیستی در نظر گرفته شود، همانطور که حواس‌پرتی غیرقابل انکار روسلینی با تاریخ افراطی ایتالیا و ویرانی‌های دوران جنگ را می‌توان در نظر گرفت. می توان توصیه کرد که روش غیرقابل توجه تولید فیلم بر روسلینی تحمیل شده است، نه اینکه یک انتخاب کاملاً هدفمند تخیلی باشد. آلمانی ها به سختی از رم خارج شده بودند، و ساکنان آن در تمام مدت از دوره های طولانی اشغال نازی ها و محاصره متحدان متزلزل بودند. همانطور که هیمن رید «مرد سوم (1949)» را در میان بقایای متلاشی شده وین جنگ زده ضبط کرد، روسلینی از مناظر یک شهر سقوط کرده برای تأکید بر فروپاشی کشوری که قبلاً به هم پیوسته بود، استفاده می کند، که در حال حاضر فقط در تقسیم بندی دوام آورده است. تکه‌هایی از روح انسانی که اکنون باید دوباره با هم تولید شوند.
فیلم روسلینی اغلب به دلیل اصالتش و به دلیل توجه ضروری به ساکنان استاندارد رم مورد ستایش قرار می‌گیرد. به هر حال، در نیمه اول فیلم، این رویکرد را کاملاً مؤثر ندیدم. برخلاف تثبیت شخصاً فیلم بر روی چند شخصیت، همانطور که ویتوریو دسیکا در دو فیلم نئورئالیستی برجسته‌اش انجام داد، «شهر باز» از یکی شروع می‌شود و سپس به شخصیت بعدی می‌رود و احساس همبستگی را در میان ساکنان تحت آزار و اذیت رم ایجاد می‌کند. ، اما علاوه بر این، ظرفیت بیننده برای ارتباط با هر شخص را تضعیف می کند. از این نظر، فیلم مانند «برخورد الجزایر» (1966) پونتکوروو یا حتی «ناو جنگی پوتمکین» (1925) اثر آیزنشتاین است، زیرا شخصیت‌های منحصربه‌فرد کیفیت غیرقابل انکار کمتری نسبت به باورهایی دارند که برای آن می‌جنگند. روسلینی نیز با توصیه به اینکه تخصص نئورئالیسم به زمان زیادی نیاز دارد تا کامل شود، گاهی به سمت درام می رود. صحنه‌هایی از جمله سرگرد برگمان پرشکوه (هری فیست) یک طرز فکر ساده‌سازی شده «ما در برابر آنها» را به نمایش می‌گذارد، و آلمان را به‌عنوان سرپیچی و سرزنش‌کننده به شیوه‌ای شبیه فیلم‌های آمریکایی اواسط دهه ۱۹۴۰ ارائه می‌کند.
باید اعتراف کنم که در نیمه ابتدایی فیلم متوجه شدم که دقیقاً مجذوب نشدم، شاید با توجه به این واقعیت که روسلینی صرفاً حول یک شخص متمرکز نمی شود. جذاب ترین دقایق مربوط به لحظاتی بود که با نمایش لمس می شد - یک جنگجوی آلمانی به طرز شگفت انگیزی یک سلاح را از جیب خود بیرون می آورد، یک بمب ستیزه جوی روانی ساختارهای شهر را تکان می دهد. با این حال، به محض اینکه در مورد رویه کارگردان تا حدودی مطمئن نبودم، صحت وحشتناک مرگ آنا مگنانی، که از منظر دوربین فیلم های خبری حاضر فیلمبرداری شده بود، بدون هیچ نمایشگاهی هیجان انگیز یا تاکید بیهوده واقع گرایانه، مرا متقاعد کرد که در مورد آن فیلمبرداری کنم. فواید. به طور برجسته، روسلینی در قسمت پایانی فیلمش به سمت نمایش منحرف می شود، با این حال من به این به عنوان یک پیشرفت نگاه می کردم، شفقت کامل من در حال حاضر نسبت به شخص خاصی، وزیر محترم رومی، ویر پیترو (آلدو فابریزی) هماهنگ شده است. رفتار آلمانی ها با شورشیان دستگیر شده در تضاد خود قاطعانه است، از جمله یک جلسه عذاب کشنده با چراغ دمنده، و یک ختم جدی اعدام خدمه در حالی که بچه های شهر با چشمانی افسرده نظاره گر آن هستند. عجیب است که روسلینی طبق معمول، فیلم را با پیروزی ایتالیایی به پایان نمی‌رساند. ناامیدی منتظر است؛ هر پیروزی باید خالی باشد
دانلود فیلم Rome, Open City 1945 (رم، شهر بی‌دفاع) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
رم، شهر باز یکی از شناخته شده ترین و شاخص ترین فیلم های نئورئالیسم ایتالیایی است.
فیلم های نئورئالیسم ایتالیایی پس از سقوط دولت بنیتو موسولینی تبلیغ شدند. در دهه 1930، موسولینی شروع به استفاده از فیلم کرد، نه صرفاً برای نمایش تبلیغات افراطی، اما به عنوان یک سازمان اجتماعی. پس از درک این موضوع، جشن فیلم ونیز را در سال 1932 تأسیس کرد، در سال 1935 یک مدرسه فیلم و در سال 1937 استودیوهای سینسیتا را تأسیس کرد. این امر برای سقوط دولت تندرو ایتالیا در سال 1943 حیاتی است، زیرا تعداد زیادی از روسای نئوپراگماتیست به عنوان کارشناسان فیلم شروع به کار کردند. بسیاری از صاحب نظران سینما که به‌عنوان رئیسی برای مجله‌ای به نام فیلم کار می‌کردند، فیلم توسط ویتوریو فرزند بنیتو موسولینی که واقعاً یک فیلمساز بود، کنترل می‌شد. ویتوریو توضیح در مورد مسائل قانونگذاری را در مجله تابو کرد، بنابراین کارشناسان به جای توضیح در مورد مسائل قانونگذاری، به جای توضیح در مورد مسائل قانونگذاری، فیلم های سینمایی تلفنی بیانچی را محکوم کردند. فیلم‌های Telefoni bianchi اساساً اصلی‌ترین فیلمی بودند که در حال حاضر از ایتالیا پدید آمدند، آنها به شدت مورد انتقاد قرار گرفتند زیرا همه آنها فراوانی ظالمانه را نشان می‌دادند، چیزی که کل جمعیت توانایی تصور آن را نداشت و سیستم‌های افراطی. این من را به آنچه در کل این ممیزی به دست آورده ام می برد. فیلم‌های نئوپراگماتیست ثروت هولناکی را نشان نمی‌دهند، با این حال معکوس قابل‌توجهی نشان می‌دهند که افسرده و بدبختی شیشه‌کار ایتالیا در سال 1943 را نشان می‌دهد. پس از سقوط دولت موسولینی در سال 1943، تولیدکنندگان در نهایت آماده بودند تا بدون هیچ مانعی گزارش های خود را بازگو کنند. توضیحی که متوجه شدم به این دلیل است که این زمان بسیار مهمی برای فیلم است، اینها احتمالاً فیلم های اصلی و قدرتمند ساخته شده هستند و رم، شهر باز یکی از اصلی ترین فیلم های نئورئالیسم ایتالیایی است. می‌دانید، این یکی از اصلی‌ترین فیلم‌هایی است که تا به حال ساخته شده است.
رم، شهر بی‌دفاع داستان زندگی در رم تحت اشغال آلمان در سال 1945 را بازگو می‌کند، فیلم پس از پایان اشغال تحویل داده شد، اما فیلمبرداری به عنوان فیلمبرداری آلمانی آغاز شد. در واقع شهر را درگیر کرده است و من هنوز نمی توانم به آن احترام بگذارم، این نشان دهنده انرژی است که تولیدکنندگان نسبتا کمی دارند. حس زندگی در این شرایط را کاملاً فوق‌العاده جلب می‌کند و با گرفتن این میل بسیار وحشتناک است. من نمی توانم چنین زندگی را تصور کنم، زندگی در هراس مداوم، این عذاب دیوانه کننده ای است که افراد بی تقصیر متحمل می شوند تا نازی ها اطلاعات شخصی را در اختیار داشته باشند که می توانستند یک بار در زندگی خود ملاقات کنند.
متخصص اجزاء به طور کلی فوق العاده هستند. معدن اصلی من تغییر است، در طول هر بحث احساس می‌کردم بریدگی خیلی زود اتفاق می‌افتد، هر بار که بریدگی اتفاق می‌افتد، حدود یک پنجم موارد بعدی بود که هیچ‌کس چیزی نمی‌گفت و بعد از ادامه کار، باعث ناراحتی من شد. . جزء تخصصی شماره یک من فیلمبرداری بود، اما باید ADR را نیز مشخص کنم، بسیار عالی است، اغلب حتی به نظر نمی رسد که نام آن باشد، صرف نظر از این که آیا چیزی شبیه به هم ریختگی عمومی را می بینید یا خیر. 21 سال پس از این، ADR وحشتناک و بسیار منحرف کننده است. این یک نمونه دیگر از کار و اشتیاق اضافی است که برای ساخت رم، شهر بی‌دفاع انجام شد.
من امروز رم، شهر باز و یک خانم آسیب دیده را تماشا کردم. در صورتی که این فیلم‌ها را دیده باشید، متوجه خواهید شد که من باید از فیلم‌های سنگین و نزدیک به خانه استراحت کنم. با این حال، من قصد ندارم. رم، شهر بی‌دفاع را در فرصتی که تا به حال تماشا نکرده اید تماشا کنید، این یک نیاز غیرقابل انکار است.
دانلود فیلم Rome, Open City 1945 (رم، شهر بی‌دفاع) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
پس از جنگ جهانی دوم، تولیدکنندگان تلاش کردند تا راه های مدیریت تاریخ خود را دنبال کنند. یک رئیس انگلیسی، همفری جنینگز، روایت‌های پیشنهادی درباره جنگ جهانی دوم ارائه کرد و آمریکایی‌ها نیز بر اساس دیدگاه خود، عناصر صمیمانه بیشتری درباره درگیری ارائه کردند. اینجا ایتالیا وارد می شود. کشوری که اخیراً از زنجیره های مدیریت افراطی دور شده بود. امروزه این توسعه ایتالیایی پس از جنگ به عنوان نئورئالیسم شناخته می شود، که از تصویر گزارش گونه، نمایش فردی عمومی و اجرای مانع درک می شود. در هر صورت، نمی توان آن را با این برجستگی های سلیقه ای بیرونی به تصویر کشید. مراحل آغازین نئورئالیسم ایتالیایی در مبارزه با بنیادگرایی و لیبرالیسم ایتالیا بود.
افرادی که نئورئالیسم را شکل دادند، ویتوریو دسیکا، لوچینو ویسکونتی، روبرتو روسلینی و بسیاری دیگر، نیاز داشتند ایتالیا را به عقب برگردانند. وسط کشورهای مختلف آنها نیاز به کشف راهی برای مدیریت مجموعه تجربیات داشتند. از نظر روایی راه، روایتی بود که شبیه به گزارش است. فیلمبرداری مبهم با تصویری تلاشگر از ایتالیایی ها همراه شد. در واقع، حتی امروز شهر باز به عنوان تصویر مخالفان و تصویر شخصیتی که آنا مگنانی بازی می‌کند، واقعاً در یک تمبر پس از 50 سال در ایتالیا توزیع شده است. شخصیت او به تصویری از مقاومت تبدیل شد.
معمولاً عتیقه‌دانان فیلم که واقعاً نئورئالیسم را آغاز کرده‌اند، درگیر می‌شوند. در سال 1943 لوکینو ویسکونتی Ossessione را هماهنگ کرد که به نظر می رسد با ذوق توسط یک نئورئالیست ساخته شده است. که به احتمال زیاد معتبر است، با این حال نئورئالیسم به عنوان یک طبقه پسا بلام در نظر گرفته می شود و از زمان پایان یافتن جنگ جهانی دوم در سال 1945، اعلامیه مبنی بر اینکه اوسیونه توسعه را آغاز خواهد کرد ضعیف است. با این حال، بی‌تردید به آن آغاز و تثبیت‌ها داد. برخی به همین ترتیب بیان می‌کنند که هودلوم‌های دوچرخه (1948) ساخته دی سیکا بهترین فیلم نئورئالیسم است. من احساس می‌کنم که Bike Hoodlums نمایش‌دهنده‌ای است، با این حال، در حالی که توصیف واقعی نئورئالیسم است، تصویر رپورتاژگونه روسلینی در مقایسه با غزلیات دسیکا بهتر عمل می‌کند. شهر باز فیلم اصلی است که به خوبی نئورئالیسم را مشخص می کند.
شهر باز شاید خصوصی ترین فیلم روسلینی باشد. این تحت نظر تمرکز کامل دولت افراطی تشکیل شد، جایی که قمار دستگیر شدن عموماً نزدیک بود. این باعث شد که روسلینی و سرجیو آمیدی، فیلمنامه نویس دیگر، احساس کنند که آنها قطعه ای از مانع هستند - چه چیزی برجسته تر از نوشتن صفحه خود برای تاریخ است؟ زمانی که فدریکو فلینی جوان (امروزه شناخته شده ترین فرد گروه) به تیم ملحق شد، آنها شروع به فیلمبرداری از آن با یک برنامه بدون شک کم هزینه کردند. روبرتو روسلینی گفته است: "شهر باز بیش از هر یک از تلاش های راه اندازی سرویس ناآشنا ایتالیایی انجام داد. این سرویس به ایتالیا کمک کرد تا جایگاه خود را در میان سایر کشورها ردیابی کند." شهر باز رم زمان تصویر خودش است، این یک نقطه عطف در کل وجود فیلم است. هم در طبقه بندی جنگ جهانی دوم و هم در نئورئالیسم ایتالیایی، که بر فیلم ژاپنی پس از بلوم (کوروساوا، ایچیکاوا) و نوول ناشناخته - موج جدید فرانسوی (گودار، تروفو، ریوت، شابرول و رومر) تأثیر گذاشت. این یک هق هق برای یک سیستم و فرصت مبتنی بر رأی است. این تصویری مطمئن از ایتالیا است که از زنجیرهای بنیادگرایان رهایی یافته است. این متضمن رویکرد کاملاً بهتری برای مدیریت مجموعه تجربیات بود. تمام شهر باز فیلمی بسیار تهاجمی بود، اما در اهدافش پیروز شد. این هنوز یک اثر هنری جاودانه است.
دانلود فیلم Rome, Open City 1945 (رم، شهر بی‌دفاع) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
خوب، فیلم ایتالیایی پس از جنگ در مراحل اولیه خود است. رم، شهر بی‌دفاع که پس از پایان درگیری و شامل اسرای جنگی آلمانی به عنوان آیتم های اضافی ضبط شده است، زخم هایی را نشان می دهد که ایتالیا در آن نقطه بر جای گذاشته است. رم، شهر بی‌دفاع که در شهر اطراف رم و با بازیگران تازه کار فیلمبرداری شده است، نقاط قوتی برای واقعیتی دارد که برای مدت طولانی مشخصه فیلم های ایتالیایی بود. دیدن فقری که در ایتالیا قبل از صعود حکومت یک حزب وجود داشت، تعهدات ویران شده ظهور فاشیسم، و محو درگیری هایی که افراط گرایی ایجاد کرد، بسیار طبیعی است.
رم، شهر بی‌دفاع جایگاهی دارد. که به میزان بیشتری سابقه زندگی در ایتالیا در دوره‌های طولانی آخر درگیری‌ها را نشان می‌دهد تا یک داستان، بنابراین من از بخش‌های قدرتمندی که داستان واقعاً چگونه است، شوکه شدم. در واقع، تاجر اول فیلم را تحویل نمی‌داد، زیرا بیشتر گزارش بود تا داستانی. چیزی شبیه به دو شخصیت وابسته به افراد واقعی است، و پایانی که مملو از عذاب و اعدام است، فاصله زیادی با زمان خوب در فیلم Rome, Open City های سینمایی دارد، هر چند فیلم عالی است.
داستان خود حول محور سه نفر می‌چرخد، پینا، یک بیوه باردار که آماده ازدواج با یک چاپگر زیرزمینی است، جورجیو، یک طراح زیرزمینی در حال فرار از گشتاپو، و ویر پیترو، یک روحانی مجاور که وضعیت خود را به عنوان محافظ در برابر نازی‌ها درگیر می‌کند. و اصولگرایان برای کمک به محله زیرزمینی.
فیلم به عنوان بازنمایی زندگی در زیرزمین کاملا متقاعدکننده است. این صرفاً طرح خلقت نیست (که واقعاً احساس می‌کند در اطراف رم عکس گرفته‌اند و بس)، اما نمایشگاه‌های سرگرم‌کننده و غیر سرگرم‌کننده یکسان است. یک ناامیدی وجود دارد که در هر ایتالیایی روی پرده واضح است زیرا همه، حتی بچه‌ها، اخیراً مدتی از محرومیت و جنگ جان سالم به در برده بودند. داستان از همه اینها پشتیبانی می کند.
پینا بانویی است که تلاش می کند با وجود تمام این وحشتناک، یک زندگی معمولی بسازد. او پس از درگذشت نیمه بهترش دوباره ستایش را دنبال کرد. او بچه مرد جدیدش را باردار است، و مرد جدید نیز به یاد ماندنی ترین جوانش را تصور کرده است، اما نمی تواند باشد و بدبختی رخ می دهد. جورجیو سعی می کند بیشتر، اگر نگوییم همه، ارتباط با انجمن نزدیک به خانه را کاهش دهد، نیاز به به صفر رساندن در ایجاد شده توسط شورش، و عزیز جوانش، که شکوه او را به عنوان روشی برای به دست آوردن عزیزان ثروتمند در طول درگیری و ایجاد یک توافق مطلوب در نظر گرفته است. زندگی، به او می چرخد. لباس پیترو از بدرفتاری اصولگرایان متنفر است و به هر کسی کمک خواهد کرد. او لیرهای تقلبی را از چاپخانه به زیرزمین می‌رساند، از مردان و مردان جوان زیرزمینی محافظت می‌کند و سعی می‌کند راه‌های فرار را حل کند.
پینا در جاده‌ها شانس دارد. جورجیو و ویر پیترو دستگیر می‌شوند، و ویر پیترو باید ببیند اساس در حال عذاب دادن جورجیو است، زیرا آلمانی که در کنترل است از او می‌خواهد که جورجیو را برای همکاری متقاعد کند. زمانی که جورجیو می‌گذرد، ویر پیترو عکس خشمگینی دارد که از خدا می‌خواهد آلمانها را نابود کند، که بلافاصله برایش عفو می‌خواهد. او سپس، در آن نقطه، قبل از جمع شدن بچه‌ها به سمت پشت سرش تلاش می‌کند.
فیلم بدون شک و در عین حال با پرتو اعتماد قابل درک، یک لذت است. رم، شهر بی‌دفاع توسط ایتالیایی ها پس از سقوط نازیسم و افراط گرایی ساخته شده است، بنابراین مرگ کسانی که روی پرده هستند به عنوان یک بدبختی غم انگیز احساس نمی شود، هر چند گام های اساسی برای استقلال ایتالیا از آزار و اذیت. این ترکیبی شگفت انگیز از بدبختی و اعتماد است.
دانلود فیلم Rome, Open City 1945 (رم، شهر بی‌دفاع) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
این اثر بسیار مهمی است، حتی واتیکان در حال حاضر آن را به خاطر خلاصه فیلم‌های باورنکردنی‌اش به یاد می‌آورد (برای روحانی فداکار شکی نیست). در سوابق مختلف، توقف اجباری ظاهراً برای هر کسی که نیاز به آزمایش آثاری دارد که مشخصه‌ی فیلم است، برجسته می‌شود.
تاکنون شما آن را به‌عنوان نمونه‌ای می‌شناسید که روشی کاملاً متفاوت از فیلمسازی را در ایتالیا و خارج از کشور اعلام می‌کند. "واقعی"تر و سریعتر از تدبیر استودیویی قبلی، که در جاده های باز رخ می دهد، با استفاده از افراد غیر سرگرم کننده، بیشتر به عمل خودانگیختگی بستگی دارد تا فیلمنامه. با این وجود، با غوطه ور شدن برای تماشای این فیلم، با چیزی بسیار هیجان انگیز، از پیش تنظیم شده و به روش استاندارد روبرو خواهید شد. به عنوان مثال، صحنه اولیه ای که افراد در جستجوی نانوا برای یافتن غذا جستجو می کنند، این گزینه را خواهید داشت که به عنوان احساس از پیش تعیین شده کمبود غذا در مقابل چیزی که می تواند شما را غریزی و وادار به انجامش کند، بگویید. منظورم این است که کل نمایشنامه بدیهی است و به نظر نمی رسد که مانند یک فیلم استودیویی نباشد.
به دلیل اهانت به برخی از تلاش های روسلینی، جدایی ما از این جاده های رم واقعاً واقعی است. افراد قبل از این مدت کوتاهی را از طریق موقعیت‌های مشابهی که در فیلم Rome, Open City می‌بینیم، اساساً آنقدر نزدیک به آن چیزی که انتظار می‌رفت نزدیک نیست، تجربه می‌کردند.
تا حدی به این دلیل است که بررسی خود ما از آن زمان به بعد تغییر کرده است. . فیلم‌های جنگ جهانی دوم در حال حاضر افسانه‌های عادی فیلم هستند. این اولین مورد از نوع خود بود، با این فرض که ما از روایت ها در طول درگیری یا تبلیغات جنگویستی اجتناب می کنیم. کار فقط مدت کوتاهی پس از پاکسازی نازی های واقعی از این جاده های مشابه آغاز شد. جنگ تمام مدت در جایی دیگر در اروپا در حال انفجار بود.
اما برای من بسیار مهمتر، فکر نمی کنم روسلینی تصمیم به تغییر داشته باشد. اصالت این وضعیت مستلزم وقایع نگاری استثنایی نزدیک به موقعیت‌های واقعی است، در مقابل نوری عمیقاً «واقعی» که در آن می‌توان چنین عمل کرد. من مطمئنم که ناامیدی کار برای مدیریت کافی بود.
این انتقادپذیری است که مناسبت‌ها را به قدری نزدیک در زمان تنظیم می‌کند که به طور اتفاقی در فیلم Rome, Open City واقعی منعکس می‌شود. این، برخلاف روایت مقاومت در برابر شیطان نازیل، که در حال حاضر به دلیل قابل تشخیص بودن، مرسوم و رایج به نظر می رسد، مهمترین چیز در اینجا است.
رم، شهر بی‌دفاع درباره تلاش دسته های رقیب است. برای سازماندهی مناسبت ها و فرماندهی ایالتی بر آنها در اطراف شهر. افراد از انسداد به طور مخفیانه از خانه ای به خانه دیگر می روند و سعی می کنند از گیر نیفتند. در این مدت گشتاپو در حال جست و جوی شهر برای آنها است.
اولین نیاز به انجام ناگهانی در محل، اصلاح نزدیک، انجام کارهای هنری و ساختن داستان های تخیلی در اطراف متخصصان است. آلمانی‌ها توسط یک رئیس نازی که هرگز دفتر خود را ترک نمی‌کند، تحت فشار قرار می‌گیرند. لازم است یک عزیز طرد شده، او را در مورد نحوه زندگی اش قضاوت کند تا آنها را از دست بدهد.
واضح است که صحنه هایی وجود دارد که واقعاً تأثیر می گذارد. چیزی که با جمع شدن نازی ها از ساکنان یک آپارتمان شروع می شود و با آنا مگنانی که به دنبال یک کامیون است بسته می شود، شماره یک من در اینجا خواهد بود. تکمیل با یک زندانی که برای اعتراف عذاب می‌کشد احتمالاً تصویری قوی در آن نقطه بود، با این حال این نیز بخشی از یک اوج هیجان‌انگیز است.
نظرات کاربران
برای ثبت نظر ابتدا وارد اکانت خود شوید.