دانلود فیلم Since Otar Left 2003

تنها خوشی یک مادر و دختر با نامه هایی که پسر خانواده از پاریس ارسال می کند وارد زندگی آنها می شود. وقتی دختر متوجه می شود پسر برحسب تصادف کشته شده است، تصمیم می گیرد این حقیقت را از مادر خود مخفی کند و...

دانلود فیلم Since Otar Left 2003 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

در مورد از زمانی که اوتار چپ شد، چیزهای زیادی برای بیان وجود ندارد، پس باز هم، در واقع این یک فیلم فوق‌العاده انسانی است، و حتی بیشتر به خاطر محجوب بودن، احساس گستردگی‌اش. خانواده ای را مدیریت می کند که می تواند از هر جای کره زمین باشد، اما اهل جمهوری جورجیا است: مادر، اکا، بدون شکایت برای نامه های فرزندش اوتار، که در پاریس زندگی می کند، می ایستد. دختر کوچکش مارینا میراث های خانوادگی را به صورت جداگانه در یک جلسه مبادله به حراج می گذارد و سعی می کند از صورتحساب ها آگاه بماند، در حالی که نوه او آدا آرزوی چیزهای بهتر را دارد. اکا یک استالینیست قدیمی سرسخت است - او در واقع می پذیرد که استالین مرد شایسته ای بود، پدر - با این حال اکثریت قریب به اتفاق اعتماد او منابعی را صرف اوتار می کند، متخصصی که به نظر می رسد زندگی او در پاریس به سختی از زندگی اکا مرفه تر باشد. مارینا و آدا که به ترتیب در یک انبار کوچک زندگی می کنند که در برخی موارد آب و برق در آن روشن است. آنها در آنجا زندگی می کنند که با کتاب ها احاطه شده است، کتاب های فرانسوی که زمانی توسط همسر اکا ادعا شده بود، که آنها را از پلیس در زمان استالین پنهان کرده بود (اما می توانستند آنها را به قیمت گزافی بفروشند اما اکا رد کند). اکا و آدا به زبان فرانسوی با یکدیگر ارتباط برقرار می کنند. برای آنها فرانسه چیز بهتری را مورد خطاب قرار می دهد، و نامه های اوتار از فرانسه ارتباط آنها با آن نقطه بهتر است که فاصله زیادی با مشکلات حضور روزانه دارد (نگران نباشید که مشکلات مشابه در همه جا وجود دارد). اخبار وحشتناک یک روز به عنوان تماس می آید. مارینا متوجه می شود که اوتار در یک اتفاق ناگوار آسیب دیده است و او و آدا بعداً متوجه می شوند که او از دنیا رفته است. مارینا و آدا با اعتماد به اعتماد او به اوتار که تمام چیزی است که اکا بالغ را زنده نگه می دارد، قصد دارند واقعیت را از او پنهان کنند و نامه هایی از اوتار بسازند (آدا می داند چگونه قلمزنی او را تکرار کند). به نظر می رسد که اکا به واقعیت فکر نمی کند، با این حال او یک پرنده پیر است و یک روز را انتخاب می کند تا کتاب ها را در نهایت حراج کند و از پول نقد برای سفر به پاریس و دیدن پسرش استفاده کند.

هر چیزی در مورد از Otar Left تعجب آور است و قطعاً به همین دلیل است که قابل توجه است. مهارت اغراق آمیز در این چارچوب ذهنی استفاده نمی شود که باعث شود این شخصیت ها جذاب تر از آنچه هستند به نظر برسند. فیلمی با چنان پیشرفتی است، چنان بی طرفی که باعث می شود درام معمولی اغراق آمیز و پوچ به نظر برسد. رئیس جولی برتوچلی روشی قاطعانه برای پرداختن به روایتی دارد که حکایت از فیلم ایرانی دارد. او می توانست زیر زانو جعفر پناهی یا مجید مجیدی یاد گرفته باشد. اصلی‌ترین چیزی که او در تقابل با آن جالوت‌های نو اصالت ایرانی به آن نیاز دارد، احساس آنها از شعر است. از آنجایی که اوتار چپ به اندازه «سایه بهشت» یا طلای قرمز تیره فیلمی با ابهت نیست - Since Otar Left حسی کاملاً مشروط و انسان‌گرایانه یک فیلم ایرانی را دارد در حالی که هنوز در ناتورالیسم اروپایی تثبیت شده است. به این ترتیب، آنقدر که پناهی یا مجیدی ساخته اند، گیج کننده نیست، به نظر نمی رسد که توسط طلسم شدگان تکان بخورد. از دیگر جنبه‌های دشوار توصیف می‌شود که آثار بی‌نظیر ایرانی را از حوزه تولید فیلم ساده طبیعت‌گرایانه خارج می‌کند و به جایی عملاً وسیع می‌برد - با این حال این ضربه‌ای به برتوچلی نیست، که با پیروی ساده فیلمی جذاب ساخته است. شخصیت های او، با تمرکز بر ظرافت های کوچک. او سه شخصیت مهم و مشخصاً مورد توجه را ساخته است و الهام‌بخش سه مجموعه از نمایشگاه‌های خوب و کم‌اهمیت شده است. استر گورینتین نقش اکا، کارگر قدیمی را با ترکیبی قدرتمند از ضعف و قدرت بازی می‌کند. به نظر می رسد بدن خمیده و قوز دار او به طور همزمان ظریف و محکم است و او بینش ظریفی دارد. مارینا که نینو خوماسوریدزه با نوعی مازوخیستی به او کمک می‌کند، اکا را هم گرامی می‌دارد و هم از او متنفر است. در وسط بین دو بانوی متخاصم، آدا ایستاده است، تصویر واقعی اضطراب پرانرژی که با ذهنی هشیار آمیخته شده است. هنرپیشه ای که نقش او را بازی می کند، دینارا دروکارووا، چهره ای دارد که می توان امیدوار بود در جلوی یک مجله ببیند، چهره ای مرموز مانند حجاب، و با آن دروکاروا هم اشتیاق آدا و هم زمین گیر بودن او را به نمایش می گذارد. آدا نزدیک‌ترین فرد به اکا است - او درگیر اضطراب مادرش نیست، اما بی‌تفاوتی اکا را به دست آورده است. جولی برتوچلی این شخصیت‌ها را کاملاً شخصیت‌پردازی می‌کند، ارتباطات آشفته‌شان را، و فیلمی را پیرامون آن‌ها ایجاد می‌کند که به همان اندازه بی‌تفاوت، وسوسه‌انگیز، هر چند به طرز پنهانی پیچیده‌ای هستند.