هفتم اکتبر سال 1957 سرهنگ ماتیو و سربازان چترباز تحت فرماندهی او، ساختمانی را که آخرین رهبر سازمان آزادی بخش الجزایر، در آن مخفی شده، محاصره می کنند. با نزدیک شدن زمان حمله ی سربازان، رهبر سازمان آزادی الجزایر وقایع چند سال گذشته را به یاد می آورد و
در دهه ی پنجاه میلادی، مردم الجزیره برای به دست آوردن استقلال از دولت فرانسه، مبارزه می کنند و تنش و خشونت به سرعت افزایش می یابد.
نبرد الجزیره نشان‌دهنده وقایعی هست که در سالهای ۱۹۵۴ تا ۱۹۶۲ نیروهای الجزایری برای رهایی از سلطه فرانسه در شمال آفریقا انجام دادن...
نبرد الجزیره؛ فیلمی تاریخی جنگی به کارگردانی جیلو پونته‌کوروو است. هفتم اکتبر سال ۱۹۵۷. «سرهنگ ماتیو» (مارتن) و سربازان چترباز تحت فرماندهی او، ساختمانی را که «علی» (حجاج)، آخرین رهبر سازمان آزادی بخش الجزایر، در آن مخفی شده، محاصره می کنند. با نزدیک شدن زمان حمله ی سربازان، علی وقایع چند سال گذشته را به یاد می آورد…
فیلمی به سفارش دولت الجزایر که انقلاب الجزایر را از هر دو طرف نشان می دهد. لژیون خارجی فرانسه ویتنام را با شکست ترک کرده و چیزی برای اثبات دارد. الجزایری ها به دنبال استقلال هستند. این دو با هم درگیر می شوند. شکنجه مورد استفاده فرانسوی ها با استفاده الجزایری از بمب در مغازه های سودا در تضاد است. نگاهی به جنگ به عنوان یک چیز ناخوشایند که به همه کسانی که در آن شرکت می کنند آسیب می رساند و آنها را صدمه می زند
فیلمی توسط دولت الجزیره ساخته شده که انقلاب آن کشور را از هر دو سو مورد بررسی قرار می دهد.ارتش خارجی فرانسه به تازگی ویتنام را به شکست ترک کرده و می خواهد خود را به اثبات برساند.مردم الجزایر در جستجوی استقلال هستند.این دو گروه با هم برخورد می کنند و...
دانلود فیلم The Battle of Algiers 1966 (نبرد الجزیره) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
شاید هیچ تصویر سینمایی دیگری از شورش علیه استعمار به اندازه نبرد الجزایر در سال 1965 جزئیات ، زنده و مشخص نباشد (لا باتاگلیا دی الگری ، با چاپ جدید و با محدودیت توزیع در ایالات متحده). این یک تفریح زنده و کاملاً خاص از شورش علیه فرانسوی ها در الجزیره در اواخر دهه پنجاه است که نشان می دهد چگونه فرانسه به طور سیستماتیک آن شورش را ریشه کن کرد. این همچنین داستانی است که با تغییراتی در ده ها قسمت کره زمین در حال حاضر مانند گذشته تکرار شده است. اما از آنجا که من اولین نفری نیستم که یادداشت می کنم ، این نه تراکت حزبی است و نه یک کتابچه راهنمای کاربر. از نظر پنتاگون احمقانه بود که اخیراً آن را تماشا کند ، انگار نکاتی در مورد چگونگی کنترل "مقاومت" / "تروریسم" عراق در آن یافت می شود ، و تماشای آن به دنبال احمقانه پلنگهای سیاه یا سایر انقلابیون بوده است اطلاعات تاکتیکی برای مبارزات آنها. این تاکتیک ها موفق نبودند. اما تلاش برای سرکوب نهضت استقلال نیز انجام نشد: فرانسوی ها در جنگ پیروز شدند اما جنگ را شکست دادند. فرایندی که ممکن است طی چند ماه به صورت مسالمت آمیز پیش رفته باشد ، سالها به طول می انجامد. نبرد الجزیره احمقانه غم انگیز حل تعارضات با خشونت ، حداکثر ضرر و زیان از هر دو طرف و عقب ماندگی نتیجه غیر قابل اجتناب است.
شورشی که نبرد الجزایر توصیف کرد به طور م effectivelyثر با رهبری سرهنگ فرانسوی جسور و روشمند ماتیو ، که همانطور که می بینیم موفق به از بین بردن ساختار سازمانی مقاومت می شود ، "مثلث" توسط "مثلث" ، با استفاده از شکنجه ، نام و مکان "تروریست ها" / "پارتیزان ها" را مشخص می کند از بین بردن "سر" کرم ساختار آنها نشان دهنده آن است بنابراین نمی تواند "بازسازی شود". پس از وقوع این امر ، پس از یک کارزار بی رحمانه فرانسه پس از اعتصاب عمومی ، هواداران در اکثر مردم الجزایر کاملاً بی روح شده اند. اما دو سال بعد یک جنبش استقلال طلبانه ملی "به طور ناگهانی" ، "خود به خودی" آغاز به کار کرد و چندی بعد فرانسه مجبور شد استقلال الجزایر را اعطا کند. در این مرحله است ، و نه در لحظه پیروزی لحظه ای ماتیو ، فیلم به پایان می رسد.
گیلو پونتکوروو پس از تحریک از رهبر مقاومت ، سعدی یاسف ، شاهکار خود را به عهده گرفت ، اما او یک فیلم را به همان اندازه دلسوز ساخت نسبت به هر دو طرف منتقد است. ما همانطور که از برنامه ریزی و اجرای اقدامات "تروریست ها" / "پارتیزان ها" می بینیم ، همانطور که از سوی فرانسه توسط رئیس پلیس و سپس سرهنگ ماتیو مورد تجزیه و تحلیل وضعیت قرار گرفته و سرکوب آن است. ما سرهنگ ماتیو را به عنوان یک قهرمان جذاب ماچو با لحظات بازی جوانمردانه نجیب ، یک پیرمرد سایه پوش ، سیگار کشیدن که با شفافیت ، صداقت و سرسختی حرکت می کند می بینیم. او خودش پیشینه "حزبی" دارد. رهبران "تروریست" / "شورشیان" مردانی جدی ، متعهد به شدت از انواع مختلف ، از روشنفکر پیچیده گرفته تا گروه آتشین جوان هستند. در اینجا هیچ "قهرمان" وجود ندارد. یا متناوباً ، اگر دوست دارید ، همه آنها "قهرمان" هستند.
ماتیو در کنار رهبر "شورشی" / "تروریستی" دستگیر شده در برابر مطبوعات ظاهر می شود - خود اقدامی غیرمعمول است - و بیانگر احترام به شجاعت و اعتقاد مرد رهبر "شورشیان" در این صحنه در دفاع از روش های "تروریستی" / "عصیان" مانند استفاده از سبدهای پر از مواد منفجره در مکان های عمومی سخنور است. "بمب های خود را به ما بدهید و ما سبدهای خود را به شما خواهیم داد." ماتیو به نوبه خود به طور موثر برای روزنامه نگاران ضرورت شکنجه برای اتصال کوتاه "شورش" / "تروریسم" را توضیح می دهد. پس از این توضیحات ، نبرد الجزیره ، به طور معمول در این مرحله ، شروع به نشان دادن مجموعه ای از شکنجه های الجزایری می کند.
اولین تصویری که در فیلم The Battle of Algiers می بینیم ، صورت و بدن خرد شده کوچک است. ، مرد الجزایری را که شکسته است شکنجه کرد و فاش کرد که علی "لا پوئنت" ، آخرین نماینده باقی مانده ، که آتش نشان است ، در کجا پنهان شده است. سپس علی "تروریست" / "تروریست" و نزدیکترین حامیان وی را می بینیم که مانند آهو در مخفیگاه خود گرفتار شده اند ، چهره های آنها نرم و زیبا است. عکسهای پر زرق و برق سیاه و سفید مانند تصاویر دهه پنجاه و شصت ویلیام کلاین (وی یکی از مفسران اصلی تصویری آن دوره است) از لحاظ زیبایی به تصویر می کشد تا روحیه پرتحرک مردم آفریقای شمالی و محیط دنج Casbah آنها را به تصویر بکشد. بیشتر قدرت فیلم از روشی است كه پونتكوروو می توانست از طریق سعدی یاسف مستقیماً در Casbah در میان افراد واقعی كار كند - همانطور كه فرناندو میرلس اخیراً در فاولهای برزیل با پسران محلی كار می كرد تا شهر حیرت انگیز خدا را جعل كند.
صداهایی که دوبله می شوند ، همانند سبک ثابت فیلم سازی ایتالیایی ، به دلیل قطع ارتباط واضح بین دهان و صدا در بعضی مواقع ، تا حدودی کم اثرتر عمل می کنند ، اما فرانسوی ها بسیار تحلیلی و عربی الجزایری ها بسیار عجیب هستند -به نظر می رسد (حتی برای یک دانشجوی عربی) که آنها کار می کنند و موسیقی پافشاری و مهیج ساخته شده توسط شخص Pontecorvo با همکاری Ennio Morricone یک عنصر قدرتمند در حرکت بی وقفه فیلم به جلو است.
سریع ریتم های تدوین با اصالت خیره کننده صدها نفر از الجزایری های اضافی که در صفحه نمایش جمع می شوند متعادل می شود: این در صحنه های جمعیت است که نبرد الجزایر واقعاً آواز می خواند. سکانسهای عالی بسیاری از درگیریهای خیابانی وجود دارد ، از افرادی که در ایستگاههای بازرسی تجمع می کنند ، از قربانیان فرانسوی که بی گناه در مکان های عمومی جمع شده اند. الجزایری ها در آخرین لحظات تاریک استقلال خود را جشن می گیرند و مانند یک کد کالا نشاط آور صحنه پیروزی شادی آور است. این فیلمی (باز هم مانند شهر خدا) تقریباً مست ، و تهوع آور - از خشونت ، پیچیدگی و تب و تاب است. موفقیت Pontecorvo راهی برای نشان دادن رهبران در مورد تجزیه و تحلیل و بحث در مورد عملیاتی است که وی هرگونه انگیزه برای حزب گرایی را در مسیر خود مسدود می کند. یکنواختی پوشش این کار "اثر بیگانگی" برشتی است بنابراین شما درگیر ریشه یابی یک طرف یا طرف دیگر نخواهید شد.
توالی سه زن زیبا الجزایری که یک عمل را انجام می دهند یک عمل است به خصوص یکی از آنها به یاد ماندنی است - اما فقط یکی در میان بسیاری. ابتدا آنها برقع خود را برداشته و موهای خود را کوتاه کرده و خود را به سبک فرانسوی عروسک می کنند و سپس از ایست بازرسی به محله فرانسه عبور می کنند تا کیف های دستی پر از مواد منفجره را در یک بار ، یک باشگاه رقص و سالن فرودگاه بگذارند. باز هم نمای نزدیک از چهره ها در میله و رقصنده های سرحال با آرنج های بی حرکتی که در این کلوپ قرار دارند ، استفاده درخشان از تصویر و ویرایش های کلاسیک را نشان می دهد: ابتدا چهره های بی گناه ، آسیب پذیر ، و سپس انفجارها. در اینجا همدردی ما با قربانیان فرانسوی کاملاً بیدار شده است. سکانس دیگری از الجزایری ها که اجساد را از یک ساختمان خارج می کنند ، تمام قدرت و غم و اندوه شور مسیح را دارد.
هیچ جایی وجود ندارد که در یک فیلم هیجان انگیز معمولی احساس هیجان و همدردی با مرتکب را داشته باشیم ، زیرا شاهد ظلم هستیم. هر بار مرتکب و انسانیت قربانی. نبرد الجزیره آخرین استفاده پیروزمندانه از نئورئالیسم سینمایی ایتالیا است. این کشتار به صورت خنثی ، اما با اندوه ، به عنوان بخشی از یک بازی احمقانه ناشی از ناآگاهی مشاهده می شود و زمانی که یک توافق سیاسی بی نهایت بهتر می شود ، به اجبار انجام می شود - یک بازی احمقانه با ذوق حیرت انگیز مشاهده می شود.
احیا شد سی و پنج سال بعد در 35 میلی متر جدید. چاپ ، زیبایی دانه های آن کاملاً زنده است ، نبرد الجزایر یک ماشین فوق العاده ساخته شده است که بازی اعتیاد آور "تروریسم" ، سرکوب ، شکنجه ، شورش و شورش تمام عیار را همانطور که برای اولین بار صادر شده است ، به نمایش می گذارد. مانند هر کلاسیک ، زمان آن و همه زمان ها است. در اینجا یک درس وجود دارد ، اما این برای پارتیزان ها یا استعمارگران نیست: برای همه مردم است.
دانلود فیلم The Battle of Algiers 1966 (نبرد الجزیره) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
علی رغم سبک بصری نبرد الجزیره ، که باعث می شود تقریباً یک فیلم مستند در دهه 1950 به نظر برسد ، بینندگان معاصر آن را کاملاً مرتبط با امروز می دانند. نبرد الجزیره در الجزایر تحت اشغال فرانسه قرار دارد و داستان مقاومت الجزایر و تلاش برای آزادی و اقدامات متقابل فرانسه را ردیابی می کند. گرچه این یک پرتره مخصوصاً دلسوزانه از فرانسوی ها را ترسیم نمی کند ، اما از نشان دادن بمب های الجزایری در مناطق غیرنظامی نیز ابایی ندارد. با این حال ، روشی را توصیف می کند که هیچ عملی بدون علت و نتیجه نیست. از همان آغاز ، کاملاً صریح و صریح است ، بدون آنکه بلاعوض وحشتناک باشد ، در مورد واقعیت های زشت شکنجه - چیزی که در شرایط فعلی تابو است - و نحوه خشونت باعث خشونت می شود ، به صورت مارپیچی ناپایدار. جالب اینجاست که اگرچه فیلم با شکست ظاهری یک طرف به پایان می رسد ، اما کسانی که امروز فیلم را تماشا می کنند می دانند که در زمان پس از وقایع پایانی اوضاع چگونه رقم خورده است. این دانش به اقدامات ظاهرا بی فایده مقاومت مقاومت ویژه ای می بخشد.
اگرچه تمرکز فیلم بر شخصیت اصلی است ، علی لا پوینت ، جوان الجزایری که پس از مشاهده اعدام توسط گیوتین ، سیاسی و رادیکال می شود ، این واقعاً داستان جامعه الجزایر به عنوان یک کل است. نبرد الجزیره جمع آوری ثابت تحقیر و ناامیدی در اطراف هسته اشغال فرانسه را به تصویر می کشد. بسیاری از جوانان بیکار هستند و رفتار تحقیرآمیزی که از جانب فرانسوی ها که فقط به عنوان خدمتکار به آنها علاقه دارند ، جز با سوت کشیدن دختران زیبا ، بیشتر باعث برانگیختن خشم آنها می شود. آغاز علی در FLN مانند پیوستن به یک باند است - او باید خود را با آسیب پذیری خود اثبات کند. FLN نه تنها به خسارات مادی مردم الجزایر بلکه به از دست دادن عزت آنها نیز می پردازد. حملات جسورانه علیه پلیس فرانسه ، توقیف میکروفن مورد استفاده برای انفجار پیام های دلسردکننده به محله الجزایر و سایر این قبیل تاکتیک ها برای ایجاد اتحاد و اعتلای جامعه با ایجاد مقاومت فعال در برابر نمایشگر باز ، عمل می کنند. فرانسوی ها با تشدید خشونت حتی بیشتر ، کودکان را به قتل می رسانند و الجزایری ها سپس با تشدید بیشتر به آنها واکنش نشان می دهند.
علی و همرزمانش با ترکیب زنان و کودکان ، خود را در تار و پود جامعه خود می بافند. با زنان به طرز ویژه ای جالب توجه رفتار می شود. بسیار دور از آب نبات دو بعدی که در تولیدات بزرگ بودجه ای هالیوود یافت می شود ، این زنان نه منفعلانه در خانه می نشینند و آتش را برای مردان خود ادامه می دهند و نه مانند کاریکاتورهای ماچو رفتار می کنند. در یک سکانس به خصوص تأثیرگذار ، سه زن هر کدام آرایش می کنند ، موهایشان را رنگ می کنند و لباس غربی می پذیرند تا به منطقه فرانسه بروند و بمب بکارند. زنان به شدت متفاوت هستند ، یا به نظر می رسد قلبشان از ترس می تپد ، هر کدام مطابق با خلق و خوی خودشان. شدت ناامیدی آنها برای تعیین سرنوشت حتی پس از سالها شغل قابل لمس است. با وجود این ، کارگردان دریغ نمی کند که نشان می دهد چه کسی قرار است توسط بمب هایی که می کارند کشته شود. بسیاری از این افراد بی گناه یا ناآگاه هستند ، مانند کودک کوچک بستنی ، یا نوجوانانی که با خوشحالی به موسیقی می رقصند. وقتی بمب ها خاموش می شوند ، وحشت ایجاد می شود و اجساد متلاشی شده ای انجام می شود - بار دیگر خشونت باعث خشونت شده است.
پاسخ فرانسه ادامه دادن نوعی فشار "علمی" است. . سرهنگ ماتیو (با بازی ژان مارتین - جالب است که این تنها نقش اصلی یک بازیگر حرفه ای است) کاملاً احساساتی و غیر احساسی است و با FLN به عنوان مشکلی که باید حل شود برخورد می کند. او از مافوق خود می خواهد که به او اجازه دهند همه انسانها را کنار بگذارد و در صورت لزوم هر اسیری را بی رحمانه جلوه دهد. بنابراین وقتی "بهانه" ای برای قلم زدن الجزایری ها به کاسبه مانند خرگوش ها به او داده می شود ، خوشحال می شود. هر حرکت او صیقل خورده و حساب شده است و حتی ابراز تاسف می کند: "چرا سارترها همیشه در آن طرف متولد می شوند؟" به فرانسوی ها نشان داده می شود که مغازه ها را تخریب می کنند - و سپس نان ها را تقسیم می کنند. مطمئناً چگونگی عملکرد استعمار ، نمونه بارزتری از آن مورد نیست. هنگامی که رهبر شورشیان را دستگیر می کند ، به او اجازه می دهد تا با مطبوعات صحبت کند ، اما فقط برای مدت طولانی برای اینکه بتواند حرفی را برای او ضبط کند - او مصاحبه را قبل از اینکه ابراز همدردی کند ، پایان می دهد. نظریه او در مورد شورشیان از برخی جهات دقیق است: خشونت در جنگ پیروز نمی شود - هدف FLN این است که به مردم نشان دهد در برابر آن مقاومت می شود. در طول صحنه ای که سرهنگ ماتیو کنایه خود را از دستگیری نازی ها در جنگ جهانی دوم می دهد ، شخص می خواهد روی صفحه فریاد بزند. آیا او از تجربیات خود چیزی یاد نگرفته است؟ آیا او اصلاً دلسوزی پیدا نکرده است؟ صدای خالی از سکنه از غم و اندوه بیش از این شهر به گوش می رسد که نشان می دهد شاید همین عنصر ، دلسوزی مردم الجزایر نسبت به یکدیگر است که در نهایت آنها را قادر می سازد فرانسوی ها را با وجود تاکتیک های برتر علمی ، و سلاح های پیچیده خود بیرون کنند. . به نظر می رسد که این درس در اینجا واضح است ، اما متأسفانه این درسی است که به نظر می رسد مردم باید هر نسل را از نو یاد بگیرند.
دانلود فیلم The Battle of Algiers 1966 (نبرد الجزیره) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
برخی از فیلم‌ها در به تصویر کشیدن تاریک‌ترین جنبه‌های طبیعت انسان بر قلب شما تأثیر می‌گذارند. برخی دیگر تصور شما از درست یا غلط بودن را به چالش می کشند. و برخی از فیلم ها در حواس شما نفوذ می کنند و لذت سینمایی را به سطح فوق العاده ای ارتقا می دهند. «نبرد الجزیره»، شاهکار گیلو پونتکوروو در سبک رئالیسم مستند، این سه عنصر را با هم ترکیب می کند و یک فیلم جنگی با بازیگران ناشناس و دیالوگ های حداقلی را به یک تجربه سینمایی منحصر به فرد تبدیل می کند.
«نبرد الجزیره مستندی تخیلی درباره یکی از بحث برانگیزترین دوره های تاریخ فرانسه، در دوران استعمار زدایی است، زمانی که الجزایر یک بخش 130 ساله در قلمرو فرانسه بود. اما، همانطور که در فریم های اول به خوبی نشان داده شد، شهر و کاسب وجود داشت. فیلم با نمادی قدرتمند آغاز می‌شود، ستون فقرات روایت آن، شکاف فرهنگی: عنصری کلیدی در درک ما از ریشه‌های تروریسم در یک طرف و شکنجه در طرف دیگر، قلب‌های ما رها از هرگونه تعصب.
پونتکوروو پیام خود را با تزریق منطقی تسلیم ناپذیر در فیلم The Battle of Algiersنامه منتقل می کند. هنگامی که "قهرمان" علی لا پونت، یک جنگجوی سر گرم شجاع، به NLF می پیوندد، اولین ماموریت او شلیک به یک پلیس فرانسوی ... با یک تفنگ خالی است. بعدها، جعفر، مربی او توضیح می دهد که این تنها راه برای اثبات جاسوس نبودن او بود. فرانسوی ها می توانستند یک الجزایری را برای نفوذ به یک جاسوس قربانی کنند، اما نه یکی از آنها. همان منطق بی عیب و نقص توسط شخصیت اصلی دیگر، سرهنگ ماتیو، که ارائه سخنرانی بی عیب و نقص و عینک آفتابی او یکی از نمادین ترین عناصر فیلم هستند، نشان داده شده است. ماتیو (از طریق سربازانش) به ما می آموزد که چگونه ساختار مثلثی چریک به این معنی است که هر عضو فقط سه نفر را می شناسد، رهبر خود و دو زیردستش. "شناخت آنها به معنای از بین بردن آنها" است که به معنای استفاده تاکتیکی از روش های پلیسی است حتی اگر گاهی اوقات با غیرقانونی معاشقه کند. اما از آنجایی که زندانیان باید یک روز سکوت کنند تا به سازمان فرصت داده شود تا "هر گونه اطلاعاتی را بی فایده جلوه دهد"، می فهمیم که نمی توان بدون شکستن چند تخم مرغ املت درست کرد.
همین منطق در مورد تروریسم صدق می‌کند: در هیجان‌انگیزترین بخش فیلم، ما به کارایی روش‌های NLF در یک ویرایش استادانه پی می‌بریم. ما سه زن را دنبال می‌کنیم که به‌طور آشکار عادت به پوشیدن لباس‌های غربی یا کوتاه کردن موهای بلند خود ندارند، که نمادی ارزشمند از زیبایی برای زنان عرب است. آنها با وظیفه‌شناسی خود را آنقدر زیبا و غربی جلوه می‌دهند تا نگهبانان فرانسوی را که حتی آنها را جستجو نمی‌کنند فریب دهند. هر کدام بمبی را در سبد خود در یک مکان عمومی مخفی می کنند. علاوه بر تدوین که یکی از بزرگترین مونتاژهای سینمایی را خلق می کند، کارگردانی فیلم را از هرگونه اثر حساسیت زدایی خشونت باز می دارد. پونتکوروو چهره قربانیانی را که به زودی به وقوع می پیوندد را به ما نشان می دهد، می خندند، گپ می زنند، بچه ای که بستنی را می لیسد و جوانانی که می رقصند، چهره های شاداب و خندان باعث ناراحتی ما می شود. حتی زنی که بمب را کار گذاشته است از نگاه مستقیم قبل از خروج اجتناب می‌کند تا اجازه ندهد ذره‌ای از گناه بر قلبش سنگینی کند. اما گناه "بخشی از" عملیات من را بلعید، وقتی اولین انفجار در یک واقع گرایی ویرانگر رخ داد و پسرها و دخترها از کلوپ رقص بیرون رفتند، من فقط می خواستم فریاد بزنم که به داخل برنگردند... سکانس بمباران بخشی از فیلم است که به طور قطع با هرگونه اتهام سوگیری در تضاد است. اما برای حفظ دوز حیاتی بی طرفی، مصاحبه بن حمیدی عضو NLF به طور غیرمستقیم (غیر قابل توجیه) استفاده از تروریسم را با این جمله کنایه آمیز "بمب افکن های خود را به ما بدهید و می توانید سبدهای ما را داشته باشید" توضیح داد. br/> «نبرد الجزیره» منشأ اعمالی را نشان می‌دهد که ما آنها را بی‌رحمانه می‌دانیم و هرگز آنها را در معرض دید قرار نمی‌دهیم. وقتی تنها قانون برنده شدن است، هدف وسیله را توجیه می کند: "آیا ما باید در الجزایر بمانیم؟ اگر پاسخ "بله" را بدهید، باید تمام عواقب لازم را بپذیرید." متیو می گوید. حتی غیرنظامیان توسط NLF از طریق تروریسم یا تیراندازی های بی رحمانه کشته می شوند. اما نبرد الجزیره نه این اعمال را ستایش می کند و نه نویسندگان را از انسانیت می کاهد: متیو به میهن پرستی بن حمیدی احترام می گذارد و حتی جعفر اذعان می کند که بسیج جمعیت بیش از تروریسم نیاز دارد. با این حال، جای تعجب نیست که نبرد الجزیره در پنتاگون در طول جنگ عراق یا اسرائیل در زمان انتفاضه به نمایش درآمد. این قدرت فیلم ها را برجسته می کند، درک چریک شهری بدون تماشای "نبرد الجزایر" تقریبا غیرممکن است. اما به همان اندازه که مستند است، باز هم به معنای خوب کلمه یک فیلم است.
من فکر نمی‌کنم فیلم آنقدر که اغلب توصیف می‌شود، بی‌علاقه باشد، آخرین بحث با متیو یادآوری می‌کند. ضرب المثل قدیمی، پیروزی در نبرد، اما نه لزوماً در جنگ. این یک پیروزی تاکتیکی بود نه استراتژیک. و بله، بنا به دلایلی، جنگ دوباره شروع شد، و فیلم را با یکی از دیدنی ترین صحنه هایش به پایان رساند، که شورش های آنقدر واقع گرایانه بود، من هنوز در تعجبم که چگونه پونتکوروو این را بازسازی کرد. در این صحنه که پلیس از مردم می پرسد "چه می خواهید؟" و سپس، در پشت مه، فریادهای مردم را می شنوید که با یودل های تند زنان الجزایری نقطه گذاری شده اند... آنها فریاد می زنند و می رقصند، بنر جدید الجزایر را در یکی از هیجان انگیزترین لحظات سینمایی من به اهتزاز در می آورند، حتی زمانی که به رویدادهای جاری در مصر، تونس و وقایع کنونی فکر می کنید مرتبط تر است. دیگر کشورهای عربی، فریادهای ناامیدی و شعارهای امید، از سوی جمعیت های بیش از حد پرشور که ارزش آزادی را آنقدر می دانند که برای آن بجنگند.
این در فیلم The Battle of Algiersی هیجان انگیز است که شخصاً مرا به لرزه درآورد. بارها فکر کردم که پنجره ام را باز گذاشته ام. اما بعد متوجه شدم که این احساس در شانه های من سنگینی وابستگی است، به فرهنگی که به نظر می رسد همه چیز را به سختی پیش می برد، فرهنگ خون گرمی که در چشمان مادربزرگ الجزایری من که در آن زمان زندگی می کرد ... یک حساسیت است. که به ارث برده ام و باعث می شود به تم زیبای پایانی با احساسات عمیق و امید به آینده ای بهتر واکنش نشان دهم.
دانلود فیلم The Battle of Algiers 1966 (نبرد الجزیره) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
چند بار اینجا و آنجا با تماشای نبرد الجزیره ساخته گیلو پونتکوروو، برنده شیر طلایی ونیز در سال 1966، بیخود فکر کردم (شاید با کمی طعنه)، "این احتمالاً یکی از 5 فیلم مورد علاقه برتر است. مانند Rage Against the Machine یا چیزی دیگر. البته ناگفته نماند که وقتی فیلم تمام شد و کمی بیشتر روی ویژگی‌های اضافی روی دی‌وی‌دی تماشا کردم (در حالی که سایر کارگردانان نظرات خود را در مورد فیلم روشن می‌کنند)، بیشتر چیزهایی که من دیدم کمی عمیق‌تر فرو رفت. این یکی از بهترین انواع درام به سبک مستند است که در زمان و مکان خود در جهان ساخته شده است و کمی در جهت درست از سه گانه روبرتو روسلینی پس از جنگ پیش می رود. در حالی که بعید نیست که تأثیر خود پونتکوروو را از مغروران نئورئالیست ببینیم، همچنین احتمالاً خواهیم دید که چگونه پونتکوروو این داستان بسیار احساسی، تا حد امکان واقعی الجزایر در مقابل فرانسه در اواسط دهه 1950 را با تعادل مطمئنی از رقت‌انگاری و رقت‌انگاری می‌گیرد. سبک. نبرد الجزیره همچنین به‌عنوان نوعی فیلم «بیانیه» فوق‌العاده عمل می‌کند، بدون اینکه آن را به گلوی تماشاگر فشار دهد. این یک دیدگاه دارد، مانند اکثر فیلم‌ها، و اینجا و آنجا قطعاً نیاز الجزیره‌ها به رهایی از ظلم جنگجویانه فرانسه را به تصویر می‌کشد.
اما چیزی که من را در مورد آن بیشتر تحت تأثیر قرار داد. نحوه برخورد پونتکوروو و همکارانش (هم فیلمنامه نویس و هم تهیه کننده به عنوان دومی که ارتباط دست اول کاملی با وقایع داشتند و نقش بازیگری را ایفا می کردند)، نحوه برخورد او با خشونت و تأثیر آن بر آب و هوای شهری است. از طریق دوربین Pontecorvo، ما جنبه زشت را در هر دو طرف می بینیم، حتی آن چیزی که باید به دنبال آن باشیم. فرانسه در اینجا ستمگر (ظاهراً غیرعمد) است و در این چارچوب زمانی آنها را به یک قدرت استعماری برای چندین دهه تبدیل کرده بود، و برای حفظ نظم و ردیابی "اهداف" خود در سال 1957 آنها از نظامی سازی کامل خارج شدند (که کاملا واضح و ساده نشان داده شده است). و مانند یک نئورئالیست بالقوه خوب «اگر ما در آنجا باشیم») تاکتیک های شکنجه را انجام دهد. با این حال، اعمال خشونت آمیز و وحشیانه آنها در صحنه هایی که سرهنگ دوم سربازان فرانسوی ماتیو (با بازی ژان مارتین بزرگ) با مطبوعات صحبت می کند یا دیدگاه خود را در صحنه هایی بیان می کند، روی دیگر سکه داده می شود. سپس طرف دیگر الجزیره، کسانی که در اوایل فیلم با تاکتیک های تروریستی چریکی مانند مبارزه می کنند، تمام تلاش خود را می کنند تا پیام های خود را از طریق اعمال خشونت آمیز به ظاهر تصادفی اما دلهره آور آشکار کنند. نکته پونتکوروو در نشان دادن هر دو طرف تقریباً پیچیده است در حالی که ساده به نظر می رسد - هیچ یک از طرفین در مورد ارتکاب خشونت علیه یکدیگر در این شرایط حق ندارند. این بیانیه بسیار قدرتمندی است که گوشه‌ها را قطع نمی‌کند، درباره حقیقتی که هنوز در یک قدرت جهان اول نفوذ می‌کند، که قبلاً در قدرت‌های نظامی خود از درگیریهای نظامی گذشته (مغرور) بسیار ماهر است و به نظر نمی‌رسد از تسلیم شدن دست بردارند. مردمی که آنها می گویند می خواهند به آنها کمک کنند و علیرغم مخالفت های شدید، آزادی عمل خود را ایجاد کنند. آشنا به نظر می رسد؟
به هر حال، موفقیت واقعی در پشت این پیام - که می‌توانست از طرف دیگر و با ملودرام‌های تلمبه‌شده زیادی انجام شود- ساختن آن به نوعی ترکیبی از مستند است. و داستان. برخلاف خاطرات توسعه نیافتگی، که 2 سال بعد در کوبا منتشر می شود، هرگز دقیقاً مشخص نیست که فیلم چه زمانی حتی دراماتیزه شود یا خیر. و آنچه پونتکوروو در سبک صرفاً سینمایی خود پوشش می دهد دو جنبه دارد که کاملاً به محتوای او خدمت می کند. یکی نحوه برخورد او با جمعیت، با زندگی کثیف شهری بخش عرب الجزیره است که در آن همه جنون، هرج و مرج و ناامیدی رخ می دهد، از صحنه های افرادی که با برقع از کنارشان عبور می کنند تا خود را به عنوان "دشمن" نشان دهند. با اسلحه، به آن سکانس های خیره کننده از انقلاب ها و پست چند نظامی. مورد دیگر نحوه برخورد پونتکوروو با «موضوعات» خود است، آن طور که می توان آنها را نامید، زیرا همه آنها جز برای یک غیر بازیگر هستند. مانند کارگردان‌های قبل از او (که در بالا ذکر شد) و بعد از آن (مانند فرناندو میرلس)، فیلمساز در اینجا به دنبال نگاه درست به مردم است، و تقریباً به‌عنوان یک تماشاگر گاهی اوقات این افراد را جذب می‌کند. مردی که نقش La Pointe را بازی می‌کند - مرکز فیلم (یک جنایتکار خرده‌سواد بی‌سواد تبدیل به یک تروریست بزرگ) - به‌خصوص «خوب» نیست، اما نیازی هم ندارد. چهره اش گویای همه چیز است. شاید در صحنه مورد علاقه من در فیلم The Battle of Algiers، وقتی یک زن از بخش الجزیره مخفیانه وارد یک سالن شبه رقص در بخش اروپایی می شود، ما نماهای مختلفی از چهره حامیان و همچنین چهره او دریافت می کنیم. هیچ کدام حرفه ای نیستند، که بدیهی است که به پیچیدگی های این صحنه می افزاید. چه کسی در این دنیا بی گناه و مقصر است؟
گاهی اوقات برخی لحظات بسیار وحشیانه در فیلم The Battle of Algiers وجود دارد و سپس موارد دیگری وجود دارد که حتی گاهی اوقات مانند یک فیلم هیجانی معمولی عمل می کنند. اینجا و آنجا تقریباً احساس می‌کردم که دارم یک فیلم جدیدتر را تماشا می‌کنم بدون اینکه در نظر بگیرم که چگونه ممکن است در طول زمان روی چند کارگردان تأثیر بگذارد. نبرد الجزیره با یکی از بهترین موسیقی‌های اولیه‌اش از طریق انیو موریکونه، و جزئیات غیرقابل سازش با مرگ‌های متعدد در فیلم The Battle of Algiers، به یکی از آن فیلم‌های «ضروری» دهه 1960 نزدیک می‌شود که در آن نگرش یا نیاز سیاسی است. برای قرار دادن فیلم، زمان و مکانی در جهان ثبت شد. و اگر حداقل کمی به برخی از موقعیت‌های نظامی امروزی مرتبط باشد (و من اصلاً مخالف آمریکا نیستم، اما می‌توان با قطعاتی در فیلم The Battle of Algiers مقایسه کرد) این یک اعتبار برای فیلمسازان است که اساسا فیلمی که آنها می خواستند بسازند، با آزادی قابل قیاس با شخصیت های محکوم به فنا در طرف الجزایر.
دانلود فیلم The Battle of Algiers 1966 (نبرد الجزیره) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
از خودم می پرسم چرا ما هرگز به جای پخش دوباره و دوباره همان سلاح های کشنده قدیمی، پارک های ژوراسیک و دیگر موارد مشابه، این نوع فیلم ها را در تلویزیون نمی بینیم؟ این سینمای واقعی است، به همین دلیل است که آن را نوعی هنر می دانند!
با خامی متافیزیکی سیاه و سفید، حقایق دراماتیک شورش الجزایر علیه فرانسوی ها به حساب می آید. فیلم ظاهر واقع گرایانه یک وقایع داستانی دارد. و صداقت فکری نیز وجود دارد. منظورم این است که کلاه سفید در مقابل کلاه سیاه وجود ندارد. می‌توانید تروریست‌ها را در حالی که می‌خواهند بمبی را در یک کافه بگذارند، آشفته ببینید. پلیس هایی که برای نجات یک کودک عربی از کشته شدن توسط جمعیت خشمگین تلاش می کنند. بیشتر از همه، من از صحبت های صریح سرهنگ متیو در مورد "روش های بد" که در بازجویی ها استفاده می کند، خوشم می آید... فیلم را ببینید متوجه خواهید شد.
دانلود فیلم The Battle of Algiers 1966 (نبرد الجزیره) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
اگر کسی نبرد الجزیره را ندیده باشد، نمی توان دستاورد خارق العاده پونتکوروو را تصور کرد. بازی به قدری طبیعی و قانع کننده است که بسیاری از بینندگان و حتی برخی از منتقدان تصور می کردند که نبرد الجزیره یک مستند است. فقط یک کارگردان چیره دست می توانست این ماده خام بازیگری را بگیرد و چنین اجراهایی را از آن بیرون بیاورد. و علیرغم دیدگاه چپ‌گرایانه‌اش، پونتکوروو فرانسوی‌ها را مسخره یا شیطانی نمی‌کند، همانطور که مایکل مور آمریکایی‌ها در مستندهای اخیرش Bowling at Columbine and Farenheit 9-11 - انجام می‌دهد، اگرچه من به پونتکوروو بدی می‌کنم که کار او را با کار مور مقایسه می‌کنم. .
نبرد الجزیره را اکنون که به صورت DVD در ایالات متحده منتشر شده است ببینید و از تاریخچه ای که به طرز درخشانی منتقل می کند درس بگیرید.
نظرات کاربران
برای ثبت نظر ابتدا وارد اکانت خود شوید.