دانلود فیلم The Coward 1915

یک سرباز متفقین به نام "فرانک وینسلو" ترس شدیدی از جنگ دارد و همیشه سعی میکند از نبردها دوری کند. اما زمانی که حاوی اطلاعات حیاتی بسیار مهمی است و در پشت خطوط دشمن گیر کرده است باید بین ترس و وجدانش یکی را انتخاب کند.

سرباز "فرانک وینسلو" از جنگ وحشت زده می شود و در نهایت از میدان نبرد فرار می کند. اما زمانی که می فهمد به اشتباه در هنگام فرار به پشت خطوط دشمن رفته و دارای اطلاعاتی حیاتی است، حال باید بین ترس و وجدانش یکی را انتخاب بکند ...

دانلود فیلم The Coward 1915 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

اینس چیزی نداشت که به خاطر گیفیث خود را سرزنش کند. او دو سال قبل از تولد یک کشور - برخورد گتیسبورگ (که اکنون به طرز غم انگیزی از دست رفته است) یک حماسه مجلل و فوق العاده پربار در سراسر کشور را خلق و هماهنگ کرده بود. این موضوعی بود که او به همان اندازه در جوانی های اولیه در ساخت شورت های زیبا نقش خود را ساخته بود. متأسفانه در سال 1915 او ظاهراً ترجیحاً بیشتر از هماهنگی و وابسته به رجینالد بارکر بیشتر خلق می‌کرد.

در حدود سال‌های 1914-1915، در فیلم The Coward آمریکایی سبک دیوانه‌کننده‌ای برای سوءاستفاده از فیلم‌های مدیوم مجاور و نزدیک ایجاد شد. . اساساً هیچ چیز منسوخ شده ای در مورد آن وجود ندارد (در واقع یکی از نتایج افزایش قدرت تغییر سبک گریفیث است) با این حال در تقویت بازسازی "صورت"، استراتژی قدیمی وودویل، قهقرایی بود. تمرکز بر ظاهر برای برقراری ارتباط با احساسات تغییر یافته و این بازگشت چهره (بسیار عادی در فیلم The Coward های کوتاه اولیه) در فیلم The Coward های پر سر و صدا تا به امروز یک اشتباه جدی است و به رغم سبک اجرایی قبلی خود اینس. این کاملاً معمول بارکر بود و در ایتالیایی که همان سال منتشر شد (به طور مستقل بررسی شد) بسیار وحشتناک تر است. این امر به گسترش بازیگری (که در فیلم The Coward‌های گریفیث مشابه آن را می‌بینید) به زیان زمینه‌های گسترده‌تر انرژی بخشید.

از نظر موضوع نیز، دیدن این «پدرانه» گمراه‌کننده است. این دیدگاه به هر نحوی با ایده‌های متعصبانه دیکسون و گریفیث مخالف بود. این به این است که ذهنیت ها را نسبت به قبل از جنگ و شرایط پس از جنگ سردرگم کند. این در واقعیت کاملاً ادامه دیدگاه "تجدیدنظر طلبانه" آنها است (در پاسخ به بدنامی لژ عمو تام که دیدگاه بسیار مبهم تری را در مورد برده داری جنوبی بیان می کرد) بنابراین تا آنجا که مربوط به بعداً میچل رفته است. باد ملایم. این دیدگاهی بود که در این زمان به طور قطعی برای خود شالوده خوبی ایجاد کرد (نگاه کنید به تضاد بین انواع 1914 و 1927 لژ عمو تام) و کاملاً قطعه ای بود با دیدگاه های متعصبانه در مورد دیکسون و گریفیث و بازسازی همزمان کوکلوکس کلان.

در مورد درگیری، این در واقع خلاقیت درستی ندارد. کتاب‌ها و فیلم‌های مربوط به ترک‌ها تقریباً به طور جامع از نمونه مشابهی پیروی می‌کنند و تعداد زیادی از آنها وجود داشته است. The Coward جدا از نمونه A. E. W. Bricklayer The Four Plumes (که توسط داولی برای مترو در همین سال ضبط شد) و فیلم The House with Shut Shades در سال 1910 گریفیث (که خلاقیت بسیار بیشتری دارد)، به نظر می رسد شبیه یک ساخته قبلی اینس است. افسانه‌های آرام ۱۹۱۳ (با هماهنگی والتر ادواردز).

بنابراین در اینجا ما بازی‌های زیبا و اغراق‌آمیز و محبوب قبل از جنگ را برای جامعه‌ای برده‌دار و داستانی عمیقاً غیرقابل تصور داریم - کاملاً دور از تصور هرچه اینس خودش کار دقیق‌تر و هوشمندانه‌تری داشته باشد.

به هر حال، مقایسه این سبک یا دیدگاه‌ها با فیلم اولیه به‌طور کلی غیرمعمول است. آنها برای ایالات متحده بسیار خوب تعریف شده اند و ترجیح برای "ملودرام رضایت بخش" تقریباً در دراز مدت تغییر نکرده است.

برای گرایش کاملا متفاوت، کنتراست استادانه و فیلم های معاصر روسی یوگنی بائر. بائر به این دلیل معروف بود که به سرگرمی‌کنندگانش اجازه نمی‌داد تا عمل کنند، به همین دلیل به آنها اجازه نمی‌داد اخم‌های صورت و سیگنال‌های شگفت‌انگیز ایجاد کنند. برای بائر، یکی از اولین هنرپیشه‌های واقعی فیلم، کار را نه هنرمندان، بلکه دوربین و میزانسن انجام دادند. اساساً این ایده در آغاز چیزی بود که بعدها «اثر کولشوف» نام گرفت (لو کوله‌شوف در ابتدا دکوراتور بائر بود). بعداً با «مونتاژ» شوروی مرتبط شد، اما مؤلفه مهم، چیزی که می‌توانید قاعده «عدم بازی» نامید، به طور فعال توسط بائر اعلام شده بود.