دانلود فیلم The Lorry 1977

دو بازیگر فیلم که دور میزی نشسته و فیلمنامه ای در مورد رانندگان کامیونها می خوانند. همچنین تصاویری از مناظر دیدنی فرانسه به نمایش در می آید که ...

در این پرحرف ترین و شخصی ترین فیلم ها ، مارگریت دوراس کارگردان و جرارد دپاردیو بازیگر فیلمنامه فیلم را روی دوربین می خوانند. بعضی اوقات ، کارگردان درباره شخصیت ها یا انگیزه های آنها اظهار نظر می کند ، و گاهی بازیگر اظهار نظر می کند. این همه - هیچ عملی وجود ندارد ، هیچ عکس مکانی وجود ندارد

دانلود فیلم The Lorry 1977 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

ارتباط بین فیلم و حساب کاربری قطع شده یا از طرف دیگر پشتیبانی می شود. دوراس در خانه اش مطالبی را برای جرارد دوپاردیو مطالعه می کند. محتوا وضعیت فیلمی را به تصویر می‌کشد که وجود ندارد، جایی که زنی سوار بر کامیونی در کنار اقیانوس می‌رود و با ممنوعیت‌های دوره‌ای، واکنش‌ها، پرسش‌هایی از راننده (مرد) به گفتمانی می‌رود که گاه چشمانش را می‌بندد و آهنگ را می‌فرستد. ، توجه به صحنه (به وضوح نادرست) ، نشان دادن داستان ها ، ارائه ردپای نامشخص از یک انجمن خانوادگی (معرفی فرزند دخترش) ، رابطه ، انتظار خنثی شده او با وضعیت فعلی با مسائل قانونگذاری کمونیستی ، همدستی نمایندگان رسمی پرولتاریا با ساختار قدرت، ظاهراً به دنبال برکناری، «تخریب» مسائل اصلی دولتی هستند. دوراس این را در زمان محدود کننده به تصویر می کشد - در صورتی که ما The Lorry را می ساختیم این همان چیزی است که او می گفت - در این مرحله این تصویر خود از قبل تنظیم شده است، همه چیز تحت کنترل شدیدی است که مشکوک بودن، از هم پاشیدگی، بی هدفی را رد می کند. گفتمان و موقعیت به نظر می‌رسد که پرسش‌های دوپاردیو نیز از پیش تنظیم شده‌اند، نگاه او و دوراس به صفحات محتوایی که در هر رویدادی برگزار می‌کردند، زمانی که گفتمان نامحدود به نظر می‌رسد، کوتاه است. آنها مسافر زن و راننده مرد نیستند، بلکه بدیهی است که نمی توان آنها را به عنوان آنالوگ بررسی کرد. همانطور که در «شب ناویر»، که در آن تأکید بر تنظیمات، گروه‌ها، دوره‌ی گریم، از هر گونه بازی در موقعیت‌های به تصویر کشیده شده جدا شده است، فیلم به رکوردی از تصویر تبدیل می‌شود، در مقابل کپسوله‌سازی آنچه توصیف شده است. ; با این حال، همانطور که یک کارشناس بیان می کند، شاید این باعث شود که «Le Camion» بیش از هر روایت معمولی فیلمی به یک «فیلم روایی» تبدیل شود.

The Lorry در میان دوراس و دوپاردیو قرار دارد که در یک محیط فیلمبرداری شده است. به وقت عصر، یک بار دیگر در هنگام شب؛ بین عکس‌هایی که از یک وسیله نقلیه در حال حرکت ضبط شده است، از کارخانه‌های تولید صحنه، برگ‌های کامیون، لبه‌های شهرهایی که نه آب و هوای کلان‌شهری و نه کشور را شامل می‌شود. فضاهای حمل و نقل و ورود و نماهایی از کامیون آبی نامی که از آن عبور می کند، گونه های دیابلی بتهوون به طور ناپیوسته به هر طرف که گویی در رادیو کامیون حرکت می کنند. دوراس در محتوای خود خاطرنشان می کند که The Lorry می تواند در مناطق مختلف و هر یک از آنها خارج از جامعه شهری، از طریق فضاها، فضاهای رد شده، "سرزمین مهاجران" فیلمبرداری شود. بنابراین، آنها افکار مربوط به داشتن مکان عمومی، روابط قدرت خوانده شده در صحنه را تضعیف می کنند، در حالی که سرنوشت حاشیه مالی را توصیه می کنند، که در کنار داستان های غالب، به گونه ای دور از چارچوب های تصویری معمولی اصالت اجتماعی، فیلم حقیقت، و غیره. مانند اتاقی که دوراس و دوپاردیو در آن مطالعه می‌کردند، محتوا، کلبه کامیون را هم به عنوان اتاق تاریک و هم زندان، خانه امن و فضای بازداشت به تصویر می‌کشد. «احساس می‌کنم من و تو نیز از همان نوری که آنها از آن می‌ترسند، تضعیف شده‌ایم؛ می‌بینی، ترس از این که تاکسی کامیون، این تاریک‌خانه، ممکن است توسط سیل نور غرق شود... ترس از یک فاجعه: دانش سیاسی / درک. آیا این دلهره، دلهره از دانش سیاسی است، یا دلهره آن به خودی خود بینش سیاسی است؟ این فاجعه چه می تواند باشد، محافظت شده و در عین حال به طور مداوم در حال پیشرفت است؟ آیا این حتی هر یک از تمثیل های طولانی برای «همسفر» است؟ فیلمی که می‌توانست - که در عمل، بازگوکننده و تصویرسازی فکری‌اش، یک فیلم است - جایگزین امکان دگرگونی، سوسیالیسمی است که ویران نشده و فریب خورده را نفی می‌کند و تفاوت‌ها را با آدم‌های فروخورده جدا می‌کند. در آنچه دوراس به عنوان معامله ای بین شرکت های خصوصی و کمونیسم توصیف می کند، "تعویق بی حد و حصر هر انقلاب آزاد".

"چندین توضیح ممکن بود".