دانلود فیلم The Taking of Power by Louis XIV 1966

"کاردینال مازارین" از دنیا می رود.در خلاء قدرت،"لوئیس" جوان ادعای حکمرانی می کنند."کلبرت" مشاور مالی "مازارین" درباره "فوگت" که بطور پیوسته از خزانه غارت کرده و می خواهد نخست وزیر شود اخطار می دهد و...

1661: کاردینال مازارین درگذشت. در خلا قدرت ، لوئی جوان قصد خود را برای اداره و همچنین حاکمیت اعلام می کند. مشاور مالی مازارین ، کولبرت ، علیه فوکه ، سورینتندیتی که بطور سیستماتیک بیت المال را غارت می کند و می خواهد نخست وزیر شود ، هشدار می دهد. فوكت معتقد است كه لویی به زودی از اعمال قدرت خسته خواهد شد. او دست خود را بیش از حد نشان می دهد ، و به معشوقه لویی رشوه می دهد تا متحد او باشد. او این را به شاهی كه فوك را دستگیر می كند گزارش می دهد. لوئیس و کولبرت یک استراتژی درخشان طراحی می کنند تا بازرگانان درآمدزایی کنند ، اشراف بدهکار ، فقیرنشینان شهری که مشغول کار و تغذیه هستند و دهقانان مالیات ندارند. سالها بعد ، در کدی ، می بینیم که لویی قدرت خورشید را اعمال می کند

پس از مرگ کاردینال مازارین ، پادشاه جوان لوئی چهاردهم تصمیم می گیرد تا قدرت خود را برای کنترل اشراف قدرت اعلام کند.

دانلود فیلم The Taking of Power by Louis XIV 1966 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

در وهله اول، برخی از جزئیات برای هر کسی که به دنبال تایید "رسمی" The Taking of Power by Louis XIV است. در نظرسنجی پایانی Town Voice Century از کارشناسان سینما، صعود لوئی چهاردهم در میان همه فیلم‌هایی که توسط نئوپراگماتیست‌های مهم ایتالیایی (دی سیکا، ویسکونتی و روسلینی) هماهنگ شده‌اند، پشت سر فیلم جنایتکار دوچرخه قرار دارد. من شخصاً مشاهده می کنم که این یک نتیجه تکان دهنده است، با توجه به اینکه چه فیلم های ایتالیایی-نئو-ریو دیگر وجود دارد (OSEESSIONE، OPEN CITY، PAISAN، LA Land TREMA، UMBERTO D، Journey to Italy، Senso، The Leopard...) قرار دادن لوئیس چهاردهم ضروری نیست. در واقع، به شیوه نامعقول خود، ممکن است فقط آپوتئوزیس زیبایی شناسی نئوپراگماتیست باشد.

من این مورد را در چند مورد بیان می کنم. برای شروع، از میان فیلم‌های روسلینی که من دیده‌ام، The Taking of Power by Louis XIV اساساً همان فیلمی است که در آن روسلینی با تخفیف درام را کنار می‌گذارد و کاملاً سبک روایت عینی را می‌پذیرد که از طریق درک مرکب از صحنه‌ها و محیط‌ها اهمیت ایجاد می‌کند. برای دیدن واقعی این حرکت، می‌توانیم بین The Taking of Power by Louis XIV و اثر هنری قبلی اش استرومبولی ارتباط برقرار کنیم. این دو فیلم قهرمانی را در تضاد با منطقه محلی خود برجسته می‌کنند، به‌ویژه در مسائل عرف و عرف، که این دو فیلم واقعاً سخت کار می‌کنند. بدیهی است، اگرچه قهرمان استرومبولی این مراسم و آداب و رسوم را رد می‌کند، اما در درازمدت که باعث تبعید او می‌شود، لویی چهاردهم تصمیم می‌گیرد تا اصول عمومی خود را برای منافع بالقوه‌اش اجرا کند، به معنای واقعی با پوشیدن رضایت و زرق و برق خود در آستین خود - - و هر کس دیگری. به هر حال، این تمایز منعکس کننده آن چیزی نیست که در فیلم The Taking of Power by Louis XIVسازی روسلینی پیشرفت کرده است. تضاد کلیدی این است که با لوئیس چهاردهم روسلینی یک بار هم به علایق آشفته یا شیوه اساسی صحبت کردن در مورد کارهای قبلی خود باز نمی گردد - بلکه تصمیم می گیرد به دقایق اجازه دهد تا خودشان را نشان دهند. دقایقی که او می گیرد درجه ای از زیرمتن ضمنی بی رقیب را در میان همراهانش به دست می آورد. هیچ چیز بدیهی ارائه نمی شود، هر ثانیه و حرکت کاملاً منظم به نظر می رسد، اما باید مورد مطالعه و رمزگشایی قرار گیرد تا معنای کلی فیلم ایجاد شود.

با توجه به اینکه فیلم واقعی است، این دستاورد حتی شگفت انگیزتر است. تا حد زیادی در مورد نیروی نمایش - - که مطمئناً موضوع شیک کانونی کل توسعه نئوپراگماتیست است. با این حال فیلم در گذشته ای درخشان می گذرد که ظاهراً ربطی به محیط های ویران شده ای ندارد که راه را برای فیلم های بی پایان نئوپراگماتیست باز کرده است، این تفاوت شدید در فضای کلی فقط به بررسی اصالت فیلم عمق بیشتری می بخشد. همانطور که لوئیس واقعیتی درخشان و مملو از سطوح مجلل می سازد که با آن می تواند سوژه های خود را کنترل کند، روسلینی نیز واقعیتی قطعی ساخته است تا حدی که گام هایی برمی دارد تا جمعیت را در فریب زمان و مکان بازتولید شده فریب دهد.

با این حال، به نظر می‌رسد که اکثر قدرت‌های واقع‌گرایانه احساساتی که توسط دسیکا/زاواتینی، ویسکونتی و روسلینی اولیه استفاده می‌شود، عملاً افراطی هستند و در تقابل با آنچه روسلینی در لوئیس چهاردهم انجام می‌دهد - افرادی که ناله می‌کنند که The Taking of Power by Louis XIV یک فیلم تنبل است. ، کشش خفته احساس از دست دادن شگفتی های ثانیه ادراکی است که روسلینی برای بررسی ما می سازد. The Taking of Power by Louis XIV در دقایق معمولی روایت می‌شود، به عنوان مثال، روحانی در حال نابودی از دیدن ارباب تا زمانی که لوازم آرایش خود را نپوشاند خودداری می‌کند، یا شیوه‌ای که حاکم لوئیس به طور اتفاقی اسکورت خود را پشت یک تیغ می‌برد در حالی که بقیه افراد رژه مجبور به نگه داشتن و مکث است. مانند سوژه‌های لویی، جمعیت فیلم موقعیت خطرناکی را اشغال می‌کنند، جایی که ممکن است مسیر خود را از طریق سطوح ظاهراً بی‌ضرر و بی‌ربط آنچه معرفی می‌شود حفر کنند یا در یک رویارویی واقع‌گرایانه بی‌معنی رها شوند. شاید بتوان پرسید که جمعیت چه انگیزه ای برای تلاش محترمانه دارند؟ در واقع، اشتیاق دیگری به نحوه عملکرد فیلم و همچنین تاریخ و مسائل قانونی، اول از همه، همچنین نحوه همکاری هر یک از این سه. با این فیلم، روسلینی در نهایت آنچه را که توسعه نئوپراگماتیست از ابتدا انجام می‌داد، عمداً یا ناخواسته برمی‌گرداند: استفاده از معرفی «واقعیت» به عنوان یک نمایش سیاسی. این بار، به جای اینکه جمعیت را با طرح خود نوازش کند، از ما استقبال می کند تا در جایگاه تأثیرگذار، نقش مؤثری در خلق معنا داشته باشیم.

من بیش از آنچه انتظار داشتم اتفاق افتاده است. با این حال، اکنون که The Taking of Power by Louis XIV را با یک عکس فوری گسترده از فکر ارائه کرده ام، متقاعد شده ام که این یکی از عالی ترین آثار هنری کم اهمیت است - - در حال حاضر نمی توانم نتیجه بگیرم که آیا The Taking of Power by Louis XIV را بیشتر از استرومبولی دوست دارم یا خیر. صرف نظر از این، احتمالاً بهترین فیلم قابل تأیید است، و همچنین یکی از بهترین فیلم‌ها برای تجزیه و تحلیل اندیشه و ماهیت تاریخ - به این ترتیب در سازمان بازیکنان سفر، صحنه، شهر بدبختی جایگاهی دارد. و THE PUPPETMASTER (یا از طرف دیگر در صورتی که آنها خیلی با فالوتین بالا باشند، چیزهای ساده تری مانند The One WHO SHOT Freedom VALANCE وجود دارد).

دانلود فیلم The Taking of Power by Louis XIV 1966 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

روبرتو روسلینی رئیس جذابی بود که مجموعه کوچکی از فیلم‌های خارق‌العاده و کامیونی از هوج‌ها را ساخت. در حالی که روسلینی هرگز شهرت زیادی را برای بخش عمده فیلم‌هایش به دست نیاورد، اما به طور مثبت آن را در میان بخش‌هایی از رؤسای خویشاوندان خود، به ویژه تروفو و اسکورسیزی دنبال کرد. این که آیا روسلینی رئیس فوق‌العاده‌ای بوده است، می‌تواند به شدت به اینکه چقدر برای متخصصانی که یکدیگر را ستایش می‌کنند، ارزش قائل هستید. با این وجود، دست کم گرفتن تأثیر روسلینی بر نئورئالیسم در فیلم The Taking of Power by Louis XIV‌های متحرک بسیار دشوار است، به همین ترتیب غیرقابل تصور است که با هر رئیسی که بتواند شهر باز، پایسان و ایل ژنرال دلا رووره را بسازد، رفتار جدی نداشته باشیم.

پس گرفتن نیرو توسط لویی چهاردهم چیست؟ روسلینی زمانی آن را برای تلویزیون فرانسه ساخت که حرفه و بدنامی اش محو شده بود. او 60 ساله بود و یازده سال پس از این واقعیت مرده بود. او در واقع به طور مداوم فیلم می ساخت و به تدریج در تلویزیون در مقدمه های مهمی کار می کرد. او فیلم های سینمایی می ساخت زیرا این تخصص رؤسا است. او دقیقاً مورد غفلت قرار نگرفت، و افرادی بودند که در او شخصیت نئورئالیستی سابق را یافتند. شاید او در طول مسیر به یاد نیاورد که داستان باید درگیر شود، و این رویه اختصاصی ممکن است 100٪ مواقع کافی نباشد. به احتمال زیاد لوئیجی مینکولی به جای رئیسی به نام روبرتو روسلینی، ناظر فیلم گرفتن نیرو توسط لویی چهاردهم بوده است، آیا می‌توان این خلاقیت تلویزیونی را حتی توسط سینماگران به خاطر آورد؟ در واقع، چه کسی ناظر چرچیل های اولیه را به یاد می آورد؟

لوئیس، در سال 1661، قرار است به نیروی موقعیت رفیع خود دست یابد. او 22 سال سن دارد و مدتی قبل از جشن تولد پنج سالگی خود تاج را بر سر گذاشته است. مرگ اینفلوئنسر واقعی، کاردینال مازارین، به لویی این شانس را می‌دهد که ارباب شود، نه اینکه به سادگی در آن بازی کند. لویی به قدری موفق شد که او را به عنوان فرمانروای خورشید به یاد می آوریم. (بدیهی است که در چند دهه اخیر، او را باید بهتر به عنوان اتهامات گذرا، تخریب و کوبنده برای همه به جز ارباب محترم شناخته شود. با این حال، این داستان دیگری است.)

روسلینی نه فقط علاقه، آماده سازی، خم شدن و عبور دوگانه ای را که با جمع آوری نیرو همراه است، به ما نشان می دهد، او آن ظرافت های عملی را به ما نشان می دهد که کاردینال ها و حاکمان را به انسان تبدیل می کند، نه اینکه پیوسته مردان و در برخی موارد مرده ها را بیدار کند. این زمانی بود که پزشکان از طریق بو دادن به رختخواب تجزیه و تحلیل کردند و بیماران خود را با عجله تخلیه کردند. مرگ مازارین فیلم را شروع می کند و پذیرش کاردینال به وزیرش به طرز سرگرم کننده ای خودخواهانه است. این صحنه، مانند فیلم، آنقدر آگاهانه و آرام است که فکر می‌کنیم باید با سرعت بخشیدن به دست خدا در بستن چشم‌های کاردینال کمک کنیم. کاردینال کارهای زیادی برای مدیریت قبل از وقوع دارد.

و زمانی که چنین شد، لوئیس، به گونه‌ای که کشیش‌ها، نگهبانان و مادر قوی‌اش را به‌طور جدی ناامید کند، شروع به انتخاب‌های خود می‌کند. علاقه، باطن، هوسبازی و جاه طلبی وجود دارد... و همه چیز با چنان آبرویی ادامه می یابد که انجام دادن آن بدون آن تعداد زیاد مدل موی فوق العاده، سایه های مخملی، مجموعه های مجلل، کلاه های پر زرق و برق و استانداردها و مهربانی های فلج کننده و در عین حال سرگرم کننده، بسیار سخت خواهد بود. از دادگاه خود لویی، با بازی ژان ماری پت، جوانی است تنومند، کوتاه قد، کم عمق، خراب و در عین حال مکر، که به جای ملاقات پرشور با دیگر مهم خود، خواهان غوطه ور شدن با اسکورت خود است. او شبیه پیتر اوستینوف است. او با مدل موی بلندش و شلوارهای لبه دار، لبه دار و مخملی دیوانه به نظر می رسد. لویی باید مادرش را با فوکه، با ساختار ورسای، با احترام و انبوهی از مهمانی‌های پیچیده و 17 وعده‌ای که با شکوه و عظمت در برابر نگهبانان و زنانش می‌خورد، مدیریت کند. از بسیاری جهات، برنامه ریزی یکی از این شام ها، نظارت مضطرب، سرویس دهی چشمگیر و نگاه روشن به استفاده ارباب بهترین جانشینی در فیلم The Taking of Power by Louis XIV است.

من هیچ سرنخی در مورد اینکه پت فقط یک سرگرم کننده محدود بود یا اینکه هماهنگی او ناکارآمد بود، ندارم. یک کارشناس گزارش می‌دهد که روسلینی تا مدت کوتاهی قبل از یک صحنه سخنرانی خود را به هنرمندان ارائه نمی‌کرد و از آنها خواست که در صورت بروز مشکل، از برگه‌های تقلب ساخته شده خارج از محدوده دوربین استفاده کنند. اگر چنین است، می‌توانیم احساس پت کنیم، که مجبور است با جملات ناخوشایند و اظهارات برنامه‌ای مشتاق و دور از ذهن صحبت کند.

قبض زور توسط لویی چهاردهم...تاریخ...داستانی باورنکردنی و هیجان انگیز است. فیلم، دوباره، خوب و شیک به نظر می رسد و به احتمال زیاد شما در کارهای بزرگ کسانی که متقاعد شده اند که بهتر از ما هستند، شریک شوید، جذاب است. به هر حال، پخش تلویزیونی به علاوه کسل کننده، بی طرفانه و بدون سرعت است. بازی پته خلأ خارق العاده ای را در نقطه کانونی داستان ایجاد می کند. روسلینی یک تله نمایش مجلل و باوقار درباره یک لرد فرانسوی خلق کرده است، بدون شک دقیقاً همان چیزی که سازندگان فرانسوی او به آن نیاز داشتند. من قبول ندارم که دنباله‌ای از روسلینی شهر باز و پایسان وجود داشته باشد.

دانلود فیلم The Taking of Power by Louis XIV 1966 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

روسلینی نمونه ای برجسته از تاریخ را در اختیار ما قرار می دهد و اینکه عنوان فیلم او چگونه به خوبی انتخاب شده است! سبک بسیار مهمی است، و تحقیقات مغزی لوئیس جوان، به عنوان مردی که با هنرپیشه خود پر شده است، فوق العاده است. ما او را درک می کنیم، هر فعالیتی را می بینیم که او را به اوج مطلق گرایی واقعی می رساند. در هیچ زمان دیگری، یک رئیس فرانسوی اهمیت فرانسوی قد و شرافت را بررسی نکرد، طرز فکر فرانسوی این دوران قدیم که در آن گروه های مردمی فرانسه واقعاً پذیرفتند که حاکم بهشتی است. یک ایتالیایی بود، یک ایتالیایی که مدتی با سوسیالیسم بازی می کرد و با این آخرین جانشینی باشکوه ما را به وجد آورد، و این آخرین تصویر آشکار از یک حاکم واقعی که عمیقاً به مسئولیت و تعیین از پیش خود فکر می کرد. شاید فرانسوی‌ها بیش از حد درگیر بقایای گذشته شگفت‌انگیز خود هستند تا این گذشته را واقعاً و واقعی درک کنند.