دانلود فیلم Tokyo Drifter 1966

یکی از آدمکشان یاکوزا، پس از منحل شدن گروهشان تصمیم می گیرد به زندگی خارج از جرم و جنایت بپردازد اما پس از اینکه یکی از رقبای قدیمی اش اقدام به کشتنش می کند، او تبدیل به مردی بی خانمان می شود و...

در توکیو ، گنگستر تتسو (تتسویا واتاری) وقتی رئیس یاکوزای خود کوراتا (ریوجی کیتا) تصمیم به ترک زندگی جنایتکار خود می گیرد ، دوباره تولید می شود. با این حال ، خانواده اوباش به رهبری اوتسوکا (هیداکی اسومی) تجارت قانونی کوراتا را تهدید می کند و تتسو تصمیم می گیرد تا کوراتا را ترک کند تا از فشار بر او بکاهد. او همچنین دوست دختر خود چیارو (Chieko Matsubara) را ترک می کند و به یک راننده رها می شود که به کشور می رود. وقتی به تتسو خیانت می شود ، برای حل و فصل وضعیت خود به توکیو برمی گردد

دانلود فیلم Tokyo Drifter 1966 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

"Tokyo Drifter" (1966) کارگردان: Seijun Suzuki

من با توجه به تعهد کریتریون به یک "فیلم جنایی فری جاز" فوق العاده جذاب، دو یا سه روز قبل به تماشای "Tokyo Drifter" افتادم و وقتی این کار تمام شد، باید با اجبار برای تماشای یک بار دیگر، یا احتمالاً ورق زدن آن مخالفت کنم. زمانی که در جوانی فیلم‌ها را تماشا می‌کردم، این اتفاق خیلی زیاد می‌افتاد - من یک چیز عجیب و غریب و عمدا را بالای سرم انتخاب می‌کردم، به سختی می‌فهمیدم چه اتفاقی دارد می‌افتد و چند روز بعد نوار را به عقب می‌چرخانم تا بیشتر تماشا کنم. جنبه های برجسته من هیچ سرنخی در مورد اینکه آیا Tokyo Drifter ها را دوست دارم یا نه، نداشتم، و پس از به یاد ماندنی ترین نقد من از "Tokyo Drifter" چیزی شبیه به آن را احساس می کنم. تضاد اصلی این است که من اکنون به اندازه کافی بالغ هستم تا بفهمم این واقعاً چیز مناسبی نیست.

طرح داستان واقعاً مستقیم یاکوزا است. ناظر مستقیماً می رود و تصمیم می گیرد یک مجتمع ساختاری در هسته توکیو بخرد، اما یک گروه حریف با معامله املاک دیگر هیچ دغدغه ای ندارد. چند وحشی گری و کمی تکان دادن بعد، تتسو سابقاً از شهر بزرگ رانده می شود تا از شدت گرفتن رئیس پیشرفته اش دور بماند. در هر صورت، از نقطه بدون بازگشت گذشته است - او دشمنانی ساخته است و آنها به او اجازه نمی دهند که فقط برود. او در استان جستجو می‌شود، و قبل از اینکه قطعاً به توکیو بازگردد تا اوضاع را درست کند، چند صحنه نبرد دیگر حاصل می‌شود.

اما ما با کی شوخی می‌کنیم، دقیقاً برای این کار اینجا نیستیم. روایت کردن استفاده کوبنده و شدید از تنوع، تغییر در شکستن تازیانه و نمادگرایی نامطمئن دهه 1960 به طور گسترده مورد تحسین قرار گرفته است و عموماً برای ایجاد انگیزه مورد توجه قرار گرفته است. تارانتینو برجسته‌ترین حامی Tokyo Drifter است، و از دهه 1990 این نوع تولید فیلم به وضوح سرد و تیز/سبک‌دار، بدون توجه به هر اتفاقی، تبدیل به یکی از اصلی‌ترین حامیان فیلم ما شده است. در واقع، "توکیو دریفتر" صیقلی و کم عمق است، بدون توجه واقعی به شخصیت های واقعی. به همین ترتیب عمداً غیرقابل توضیح است، که در نتیجه چیز وحشتناکی نیست، با این حال من در این شرایط منحصر به فرد عذرخواهی برایم سخت بود. واضح است که سوزوکی به دنبال ژرف گویی یا اصالت کاراکتر نیست، پس به نظر او چه کاری باید با Tokyo Drifter انجام دهد؟

اولاً، او معتقد است که باید موسیقی انجام دهد. لحن سوژه غربی بارها در تمام طول مدت استفاده می شود: سوت زده شده و شبیه سازی شده توسط شخصیت اصلی، موسیقی متن فیلم مونتاژی از نورهای نئون، انتقال متفکرانه توسط کلوپ تتسو در حال آواز خواندن غیر شخصیت یک معشوقه، و چند مورد دیگر. سالن رقص فوق العاده تحت تأثیر یاکوزا حریف به طور مداوم دقیقاً همان لحن استون 'ان رول' را می نوازد. علاوه بر این، سوزوکی باید خط را جایی در محدوده «کلیشه‌ای» و «بی‌وقت جالب» دنبال کند و روی آن مهر بزند. ناظر حریف عموماً از سایه‌های تیره استفاده می‌کند و هدف بسیاری از عکس‌های زوم بیش از حد تغییر شکل داده شده است. تتسو برای فرار از آتش جدی در مجاورت کوتاه با انجام رول‌های برنامه‌ریزی شده به جلو در یک منطقه باز مجهز است. او همچنین با ضربات مشت به صورت و ضربات بالای صندلی کاملاً مصمم است. همه چیز دیر یا زود نسبتاً سرگرم کننده می شود، زیرا یک شرایط گیج کننده به دیگری منجر می شود. من فکر می‌کنم به همین دلیل است که افراد Tokyo Drifter را دوست دارند - این یک خرابه از نادیده‌گیری‌های مستمر مسحورکننده است، و تنها به خاطر جلوه‌های بصری و سوررئالیتش وجود دارد. آخرین تیراندازی در یک اتاق فوق‌العاده عظیم و تقریباً سرپوشیده اتفاق می‌افتد که همچنان لحن خود را تغییر می‌دهد. تتسو در پشت نقاط رومی که به طور دلخواه قرار گرفته اند، پوشش می گیرد که برای استفاده به عنوان پوشش در واقع بسیار باریک هستند. از این نظر، بزرگ‌ترین جنبه‌ها در «توکیو دریفتر» زمانی حاصل می‌شود که مضحک بودن خود را تشخیص دهد و با آن بدود.

من احتمالاً در آینده این را تماشا خواهم کرد، بسیار شبیه به آن فیلم‌های مختلفی که در آن زمان دیدم. من یک جوان بودم. تغییرات عجیب و غریب، پیرنگ به طور کلی باریک را بسیار چالش برانگیز می کند، با این حال، مشاهده های اضافی را کاهش می دهد. من هنوز نمی توانم Tokyo Drifter را یک پیروزی بنامم، زیرا بیشتر از شگفتی یا انرژی، خنده را در من تحریک می کند. ظاهراً استثنایی است و مطمئناً جالب است، با این حال، که در نهایت به آن کمک می کند. با وجود این، بیش از هر چیز دیگری به عنوان یک مهارت پیش می رود.

دانلود فیلم Tokyo Drifter 1966 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

فیلم‌های سوزوکی از هر جایی که می‌توانست از آن امامورا، ابایاشی یا گرینوی سرچشمه بگیرد. با این حال، نه این که «توکیو دریفتر» (1966) دقیقاً فضایی را به «هاوسو» (1977) بدهد. در واقع، من آن را تا سال 1995 به ونگ کار وای اولیه نزدیک‌تر می‌دانم، یا حتی همتایان بعدی. به امامورا، مطمئناً کوروساوا را که «یوجیمبو» (1961) او می‌تواند فیلمی اساسی در این ژانر باشد، منع نمی‌کند. در آنجا نوعی از جیمز باند-تخصصی پاپ یک مأموریت عالی برای غلبه بر جاذبه (اینجا برای رهایی از دنیای یاکوزا) در عقب نشینی از پیش تعیین شده به سمت زمین بسته می شود. تتسو کسی است که وقتی نمی تواند از ناراحتی دور شود این را درک می کند. در میان برف.

این سوزوکی خاطره انگیزترین من بود، و "Tokyo Drifter" فیلمی است که به زیبایی هماهنگ شده است. منظور من از "synchronized" کنترل محض سوزوکی و تیمش بر فیلم است. : داستان استفاده شده واقعاً با استفاده از هر یک از موارد واقعی به معنای نادیده گرفتن داستان و همچنین تأکید بر آن است. این بدان معناست که فیلم در به خاطر سپردن آنچه از آن انتظار می رود (برای انتقال داستان) کوتاهی نمی کند، اما انتقال داستان واقعاً مهم نیست. منظور من از این چیست؟ می توان ادعا کرد که داستان ضعیف است. توجیه این موضوع این است که داستان بسیار سرراست است. این ساده است، اما به طرز شگفت‌انگیزی: سوزوکی با تجهیز ما به تمام مواد قابل تصور شناخته شده در کلاس، راه استانداردی را که مدیران فعلی فعالیت می‌کنند به عنوان نادیده گرفتن داستان و تمرکز بر هر توانایی که برخی می‌خواهند به نمایش بگذارند پیش نمی‌رود. . همه چیز برابر است، او داستانی دارد که به طرز ساده و فریبنده ای به دلیل اینکه داستان را پخش می کند، به بخش های قدرتمند تبدیل شده است. بعلاوه، شیوه ای که او این کار را انجام می دهد، هنوز دقیقاً همان کاری نیست که فیلم پیشرفته از دهه شصت به بعد انجام داده است - با دیدن خود، اشاره به نواقص بالقوه مشاهده شده اش و خندیدن به آنها، فیلم متفکر کنونی ما را متوجه می کند که Tokyo Drifter ماست. افکاری را در مورد فیلم زخمی می کند که باید به آنها تمسخر کرد. به این ترتیب، من واقعاً متوجه می‌شوم که بخش بزرگی از موج نو اساساً تلاش می‌کند تا با نشان دادن گام‌های اشتباه ما به‌عنوان تماشاگر فیلم به ما بیاموزد.

سوزوکی، در هر صورت، این کار را انجام نمی‌دهد. Tokyo Drifter مانند یک اسراف ادامه می‌یابد، که تا حدودی است، اما بدون این که در پایان احساس کنیم که در نتیجه آن بدتر شده‌ایم. او ما را فریب نمی دهد تا بپذیریم آنچه می بینیم چیزی نیست که نیست، و در فکر دوم او با احتیاط ناسازگاری ها را به طور قابل توجهی پایه گذاری می کند. مطمئناً داستان غیر انحصاری است، اما نحوه مدیریت او با غرور واقع گرایانه است و با غرور نه تنها با خودش و توانایی خارق العاده اش برای ماندن در ضرب و شتم و طنز، بلکه با ما سازگار است، زیرا با تلاش برای نشان دادن ما، ما را رد نمی کند. یکی دو چیز در مورد اینکه فیلم باید چگونه باشد.

در عوض، این فیلمی است که به همان اندازه جذاب است که تصاویر پشت جلد آن را توصیف می کنند. شوخ طبعی آن به اندازه ای ظاهری دارد که برای افرادی مثل من که چاپلین و کیتون چاره روز طوفانی را پیدا می کنند، حرکتی آسمانی است. مبارزه حول و حوش پایان آنقدر باورنکردنی اجرا می شود، برنامه ریزی هر توسعه و سرگرمی، با در نظر گرفتن همه چیز، که یکی از ویژگی های فیلم است.

و چیزی نهایی. یکی دیگر از انگیزه‌های عملکرد قابل تحسین آن این است که سرگرم‌کننده‌ها به طور جدی به آن نگاه می‌کنند. آنها با دانستن این که این یک نمایش است عمل نمی کنند، آنها واقعاً منابعی را برای تعمیم هایی که ممکن است بازی کنند قرار داده اند. به این ترتیب این سوزوکی است که می تواند آن هوا را به ما بازگرداند. با فرض اینکه این در واقع در ابتدای روز حلال به نظر می رسد، من کلاه خود را می خورم، البته ابتدا باید یکی را تهیه کنم.

دانلود فیلم Tokyo Drifter 1966 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

Tokyo Drifter با اقتباس استثنایی و ترکیبی از حس و حال یک فیلم استیو مک کوئین مربوط به دوره ای مشابه با استحکام رئیس کلینت ایستوود در یکی از مشاغل انفرادی اسلحه جنگی اش، یک فیلم فعالیت جذاب است. مجموعه‌ها و مسیر پیشتاز نیز به همین ترتیب مقاومت رئیس سیجون سوزوکی در برابر ساختارهای معمولی یاکوزا را نشان می‌دهند و در شخصیت نقطه‌ای شماره یک، می‌توانیم کمی سوزوکی ببینیم. من از تلاشی که در ارائه و اهمیت به نمایش گذاشته شد، با آن آغازین بسیار متضاد که لحن های قابل توجهی را برانگیخت، و ارزیابی فیلم از شرافت و وفاداری لذت بردم. وسایل نقلیه و تیراندازی‌های جالبی وجود دارد، آهنگی شگفت‌انگیز (که باعث شد حتی پس از اینکه به نظر می‌رسید در فیلم Tokyo Drifter مورد سوءاستفاده قرار گرفته است، آن را زمزمه کنند)، و دقایق کمدی. صحنه شماره 1 من نقطه ای بود که در آن فرد اصلی چند راه کشویی را باز می کند تا چند نفر مختلف را تعقیب کند، سپس از آنجایی که مسیری را از دست می دهد، ابتدا با صورت به پایین سقوط می کند، سپس بقیه به آرامی راه می روند. از بالا به او نگاه کنید.

Tokyo Drifter تنها در 28 روز فیلمبرداری و تغییر یافت، و به طرز غم انگیزی بخشی از آن را نشان می دهد. حداقل یک یا دو بار تغییر آنقدر سریع از صحنه فعالیت به موقعیت‌های منتج می‌شود که بخشی از نیروی آن صحنه‌ها از بین می‌رود و همچنین تماشاگر را گیج می‌کند. بخشی از صحنه‌ها به هیچ وجه برای من کاری نداشتند، برای مثال صحنه مبارزه با کلوپ رقص، که فکر می‌کردم خراب است. علاوه بر این، من فکر می‌کنم رسیدن به حالت «دریفت» بسیار طولانی شد، جایی که شخصیت اصلی (تتسویا واتاری) پس از کشمکش‌های مدیران گروه بر سر ملکی که سرپرستش ادعای مالکیت آن را داشت، نیاز به ترک توکیو داشت. در صورتی که در مکانیک خاص معامله ملک کمی گم شوید، بیش از حد استرس نداشته باشید، آنچه اتفاق افتاده به اندازه کافی روشن است. به سادگی تتسو خود را مستقیماً از تاتسو خود نگه دارید، فقط همین. این یک فیلم احمقانه، خنده دار و جذاب است، با این حال فکر می کنم با طرح داستان کمی زیر و رو شد.

دانلود فیلم Tokyo Drifter 1966 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

TOKYO Wanderer (Seijun Suzuki - ژاپن 1966).

من Tokyo Drifter را دو بار همراه با Marked TO KILL (1967) سوزوکی تماشا کردم. با وجود تمام شکوه بصری ادعایی اش، من هرگز واقعاً از تماشای فیلم های او تا این لحظه خوشحال نشدم. من عاشق این فیلم‌های جنایی فوق‌العاده اقتباس‌شده از آخرین قسمت دهه شصت توسط ژان پیر ملویل یا POINT Clear (1967) اثر جان بورمن هستم. هنگام تماشای فیلم های سوزوکی 40 سال پس از این واقعیت، بدلکاری های هنری او کاملاً بدیهی به نظر می رسد. بدون شک در آن نقطه بدیع است، اما نشان دادن تنظیم سایه پایه مجموعه ها در هنگام تخلیه عکس، باعث می شود که به نظر یک مجموعه تئاتر با نور شدید باشد. یک داستان غیر واقعی - و وحشتناک کلاه قدیمی (پس از 40 سال) در مورد یک مرد مسلح یخی اجیر شده با کت و شلوار آبی پودری وجود دارد که باید زندگی اشتباه خود را پشت سر بگذارد و مستقیم برود. با این حال، وقتی ناظر قدیمی‌اش کوراتا در معرض خطر دشمنان قدیمی قرار می‌گیرد، وفاداری او به‌عنوان یک نگهبان قبلی، او را به دنیای باورنکردنی از رقابت‌های گروه‌های تبهکار بازمی‌گرداند، که با یک «نزاع در سالن» به سبک غربی کامل می‌شود. و در آنجا این "به یاد ماندنی" یا "آهنگ موضوع فراموش نشدنی" که من عنوان آن را نمی دانم. حیاتی است، به شیوه ای بسیار تحریک کننده. زمانی که در ابتدا در تیتراژهای اولیه بازی می شود خوب است، اما هیچ چیز دیگری قابل تحمل نخواهد بود. در کل فیلم چیزی شبیه به چندین بار پخش شده است. این کار معمولاً در فیلم Tokyo Drifter‌های مختلف انجام می‌شود، با معیارهای مختلف. به هر حال، اینجا، من را دیوانه کرد!

شاید در چند سال آینده، پس از تماشای یک فیلم ژاپنی دیگر، Tokyo Drifter را در آینده دریافت کنم، و شاید خیلی بهتر از آن زمان بپسندم. ، با این حال تا این لحظه من این کار را نکردم. تا آن مرحله، به دنبال جلوه های بصری بیش از حد اقتباس شده و داستان های عاشقانه احمقانه با برخی بازی های بیش از حد منحرف کننده توسط سرگرمی های ژاپنی باشید که سعی می کنند به نظر علاقه مندی زنانه باشند.