دانلود فیلم Toni 1935

در دهه 1920،استان یک فرصت خوب برای پناهندگان جوایای کار در بخش معدن یا کشاورزی مهیا کرده است."تونی" مردی ایتالیایی به همراه "ماری" زنی فرانسوی به آن منطقه نقل مکان کرده است و...

در دهه 1920 ، پرووانس یک آهنربا برای مهاجران متقاضی کار در معادن سنگ یا کشاورزی است. بسیاری از افراد با مردم محلی درگیر می شوند و برای همیشه ساکن می شوند - مانند تونی ، ایتالیایی که با ماری ، یک زن فرانسوی نقل مکان کرده است. حتی وجود یک نظم منظم نیز از کسالت ، دوستی ، عشق یا دشمنی در امان نیست و تونی در شبکه ای از روابط پرشور و درگیر گره می خورد. زیرا بهترین فرد او فرناند وجود دارد ، اما همچنین آلبرت ، سرمربی پرتلاش او. سباستین ، یک دهقان ثابت اسپانیایی ، اما همچنین گابی ، خویشاوند جوان سرکش او وجود دارد. ماری وجود دارد ، اما جوزفا نیز وجود دارد

دانلود فیلم Toni 1935 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

«تونی» در تاریخ سینما به عنوان منادی نئو اصالت ایتالیایی یک نقطه محافظت شده دارد: رئیس فیلم اصلی نئوپراگماتیست، لوچینو ویسکونتی، به عنوان همکار در این زمینه عمل کرد.

در اینجا معتبر است. کیفیت چشمگیر عالی در Toni است. برخلاف اکثر عمل‌گرایان ادعا شده و مانند آلتمن، رنوار می‌داند که اصالت فقط نمونه‌ای از فیلمبرداری واقعی نبوده است. بنابراین، علاوه بر عکاسی از ناحیه پشتیبان، فوران خورشید، نسیمی که جنگل ها را به هم می زند، معدن سنگ غول پیکر، آبراه بی احساس، خیابان های غبارآلود، «تونی» مملو از صداها، گام ها، دوچرخه ها، ماشین های مدرن است. به طور کلی افراد، صحبت کردن، آواز خواندن، جنگیدن، کار کردن، بازی کردن، خوردن. در واقع، حتی امروز، هفتاد سال بعد و هر یک از پیشرفت‌های ما در نوآوری، «تونی» ظرفیت غیرمعمولی دارد که شما را در مورد دنیایی طبیعی و پر از آب متقاعد کند.

اما، حتی قبل از طراحی این اصطلاح، رنوار مرزهای نئو اصالت را آشکار کرد. در هر صورت، با نادیده گرفتن این کلیشه که نشان دادن دوربین به سمت چیزی تصمیمی احساسی است در مقابل تصویری عینی، نمی‌توانید به سادگی دوربین را به سمت طبیعت یا افراد بگیرید و پیش‌بینی کنید که جمعیت باید مجذوب شوند، به استثنای بیشتر موارد. وارهولیان متعهد بنابراین شما یک داستان می‌خواهید.

رنوار ممکن است نوستالژی‌ای را که تبدیل به بورس دسیکا می‌شود، نپذیرد، با این حال او خفن‌ترین روایت‌ها را ارائه می‌کند - دایره درام و قتل. لزوماً اینطور نیست که رنوار این خلاقیت ها را با نوع بشر باورنکردنی مخلوط نکند. شروع همکاری تونی با جوزفا در جنگلی دور از خیابان احتمالاً یکی از بهترین صحنه های تماس در تمام فیلم نیست، طعنه حیله گری که به طور تصادفی باعث بدبختی و ناامیدی می شود، اما در این مرحله مملو از حماقت و بازی است. صرف نظر از اینکه نیش زنبور عسل، صرف نظر از اینکه چقدر جالب باشد، به طرز وحشتناکی امیدوارکننده نیست، توصیه می‌کند سمی کند که بدن‌های شاداب را از هم جدا می‌کند. یا اینکه صحنه قتل سرعت تسلیم ناپذیری دارد که از ژانر بالاتر می رود.

ما متوجه نمی شویم که فیلم تا پایان پایانی غیر انحصاری پیش می رود، که باعث می شود قتل به نظر برسد که از آن سرچشمه گرفته است. یقین عملی در مقابل نیاز متعارف. با در نظر گرفتن همه موارد، یک طرح داستانی جعلی بر روی اعتبار ثابت می‌شود، و هر یک از گزینه‌های تخیلی این مورد را پشتیبانی می‌کنند، به عنوان مثال نیاز به صفر کردن این شخص یا قسمت خاص، در مقابل عدم وجود.

لبه بعدی اجباری وجود دارد، لبه زیرمتنی، در فرصتی که دوست دارید، طراحی رسمی که صحنه ها، تصاویر، مضامین و غیره را دوباره تکرار می کند، مستقیماً تا دایره ای طرح، شروع و پایان می یابد با آواز خواندن افراد تخلیه شده که به زمین می رسند. قطار برای زندگی دیگر، دقیقا همان ظرفی که روی داربست بسته می شود. این یک داربست عملی است - طردشدگان را به شهر می رساند. این یک گستره داستانی است که در آن طرح فیلم به طرز وحشتناکی به اوج می رسد. با این حال، به همین ترتیب، یک گستره نمادین (مثلاً غیر طبیعی)، از عبور از مرزها، تداعی، دور شدن از غیره است.

این به معنای نکوهش اصالت رنوار یا انسان پیچیده ای نیست که این حرکت را القا می کند. طبیعت گرایی او را از سرگرمی های عالی خود برمی انگیزد. بلکه برای تمجید از شخصیت اصلی اوست. سیستمی که او بر اصالت خود می گذارد، حیله گری صحنه های خاص (عروسی، جایی که تونی و ماری از محیط اطراف در برابر یک بنیان تاریک آشکار بیرون آورده می شوند؛ ژست دراماتیک آلبرت در حالی که جوزفا را فریب می دهد؛ ضبط تلطیف شده از قتل. و بن بست اوج) همگی اهمیت فیلم را می بخشد، چه این شیوه ای باشد که رمزهای انسانی فرصت ها را خفه می کنند (همه چیز را در نظر بگیریم، این افراد آواره ای هستند که از ظلم دور شده اند)، یا هر چیز دیگری.

مانند مونه. رنوار با نمایش ویژگی‌های مشابه در زمان‌های مختلف روز، شخصیت‌ها و مناطق مشابه را در بازه‌های زمانی کاملاً متفاوت به تصویر می‌کشد و تغییرات و بدبختی‌ها را در یک آب و هوای تغییرناپذیر آشکار می‌کند. "تونی" یک اثر هنری فوق العاده باورنکردنی است.

دانلود فیلم Toni 1935 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

«تونی» به عنوان منادی نئو اصالت ایتالیایی، در تاریخ سینما یک نقطه امن دارد: رئیس فیلم اصلی نئوپراگماتیست، لوچینو ویسکونتی، به عنوان همکار در این زمینه حضور داشت.

این است. معتبر است، یک تمایز عالی در Toni وجود دارد. برخلاف اکثر عمل‌گرایان ادعا شده، و مانند آلتمن، رنوار می‌دانست که اصالت اساساً نمونه‌ای از تسخیر اصیل نیست. بنابراین، به‌علاوه عکاسی از ناحیه پشتیبان، طوفان خورشید، نسیمی که جنگل‌ها را تکان می‌دهد، معدن سنگ عظیم، جریان بی‌نظیر، خیابان‌های غبارآلود، «تونی» مملو از صداها، گام‌ها، دوچرخه‌ها، ماشین‌های مدرن است. برای بیشتر افراد، صحبت کردن، آواز خواندن، جنگیدن، کار کردن، بازی کردن، غذا خوردن. در واقع، حتی امروز، هفتاد سال بعد و هر یک از پیشرفت‌های ما در نوآوری، «تونی» ظرفیت غیرمعمولی دارد که شما را در مورد جهانی طبیعی و فراوان متقاعد کند.

اما، حتی قبل از طراحی این اصطلاح رنوار محدودیت های نئو اصالت را کشف کرد. در هر صورت، با نادیده گرفتن این کلیشه که نشان دادن دوربین به سمت چیزی یک تصمیم احساسی است و در مقابل تصویری عینی، نمی توان به سادگی دوربین را به سمت طبیعت یا افراد گرفت و پیش بینی کرد که جمعیت باید مجذوب شوند، به استثنای بیشتر موارد. وارهولیان متعهد بنابراین شما واقعاً یک داستان می خواهید.

رنوار ممکن است غم انگیزی را که تبدیل به سهام دسیکا در بورس می شود، تصدیق نکند، با این حال او خفن ترین روایت ها را ارائه می دهد - دایره درام و قتل. لزوماً اینطور نیست که رنوار این خلاقیت ها را با بشری باورنکردنی مخلوط نکند. اینکه شروع کار تونی با جوزفا در جنگلی در کنار خیابان احتمالاً مضحک ترین صحنه تماس در تمام فیلم نیست، طعنه حیله گر به طور تصادفی باعث بدبختی و تاریکی شد، اما در این مرحله پر از حماقت و بازی است، صرف نظر از اینکه آیا نیش زنبور عسل، صرف نظر از اینکه چقدر جذاب است، به طرز وحشتناکی مساعد نیست، توصیه می‌کند یک ماده سمی کند که بدن‌های جوان ورزشی را جدا می‌کند. یا اینکه صحنه قتل سرعت تسلیم ناپذیری دارد که از ژانر بالاتر می رود.

ما حتی متوجه نمی شویم که فیلم تا پایان پایانی در یک عنوان متعارف پیش می رود، که باعث می شود قتل شبیه به نظر برسد. از یقین معقول در مقابل نیاز غیر انحصاری پدید آمد. با در نظر گرفتن همه موارد، طرح کلی حساب جعلی بر روی اعتبار ثابت می‌شود، و هر یک از گزینه‌های تخیلی از این مزیت پشتیبانی می‌کنند، برای مثال نیاز به صفر کردن این شخص یا قسمت خاص، در مقابل عدم وجود آن.

لبه بعدی اجباری وجود دارد، لبه زیرمتنی، با فرض اینکه دوست دارید، طراحی رسمی که صحنه ها، تصاویر، مضامین و غیره را دوباره تکرار می کند، مستقیماً تا دایره ای طرح، شروع و پایان با آواز خواندن افرادی که از قطار فرود می آیند. برای یک زندگی دیگر، دقیقاً همان ظرفی که روی داربست بسته می شود. این یک داربست عملی است - تبعیدیان را به شهر می رساند. این یک گستره داستانی است که در آن طرح فیلم به طرز وحشتناکی به اوج می رسد. با این حال، به همین ترتیب، یک گستره (مثلاً غیر طبیعی)، از عبور از مرزها، تداعی، گریز و غیره است. طبیعت گرایی او از سرگرمی های بزرگ خود الهام می گیرد. بلکه برای ستایش هنرپیشه اولیه اوست. ساختاری که او بر اصالت خود می‌گذارد، فریب صحنه‌های خاص (عروسی، جایی که تونی و ماری از محیط محله در برابر یک بنیان تاریک غیرقابل انکار حذف می‌شوند؛ ژست دراماتیک آلبرت در حالی که جوزفا را وسوسه می‌کند؛ ضبط سبک قتل و بن‌بست اوج) همگی معنای فیلم را می‌سازند، خواه این شیوه‌ای باشد که رمزهای انسانی فرصت‌ها را از بین می‌برند (همه چیزهایی که در نظر گرفته می‌شوند، اینها رانده‌هایی هستند که از ظلم دور شده‌اند)، یا هر چیز دیگری.

مانند رمز مونه. رنوار با تصاویری از ویژگی‌های مشابه در زمان‌های مختلف روز، شخصیت‌ها و مناطق مشابه را در بازه‌های زمانی مختلف می‌گیرد و تغییرات و بدبختی‌ها را در یک آب و هوای ثابت آشکار می‌کند. «تونی» یک اثر فوق‌العاده باورنکردنی است.