دانلود فیلم Under the Roofs of Paris 1930

"آلبرت" به "پولا" علاقه مند است اما ناخواسته به زندان می افتد. پس از آزادی عشق و دوستی اش مورد آزمایش قرار می گیرد و...

آلبرت برای پولا مورد ضرب و شتم قرار می گیرد اما سرانجام در زندان مرتکب اشتباه می شود ، در همین حال دوستش دوستش را جستجو می کند ، و هنگام آزادی او باید عشق و دوستی را آزمایش کرد.

دانلود فیلم Under the Roofs of Paris 1930 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

در صورتی که بگویم این حرف من را کمی شوکه نکرد، دروغ می گویم. بنابراین، از طرق مختلف، هوشمند، بدیع، عالی و باشکوه است، اما به علاوه در برخی موارد کمی کج‌رو است. سازماندهی نماها و صحنه‌های رنه کلر به‌عنوان رئیس، فوق‌العاده و غالباً هوشمندانه است، و فیلمبرداری ژرژ پرینال و ژرژ رائوله به سختی می‌تواند واضح‌تر و شگفت‌انگیزتر باشد. اینها ویژگی های اصلی هستند که در حقیقت چشم ما را جلب می کند. به همین ترتیب، هیچ اختالطی در مورد تازه بودن تصویر در سطح اساسی وجود ندارد، و بدیهی است که این موضوع از تلاش‌های حفاظتی که بخشی از همتایان آن قدردانی نکردند، سود می‌برد. همچنین به‌عنوان یکی از اولین عکس‌های جامد که از فرانسه پدیدار شد، جدا می‌ماند، و بیشتر از آن، Clair در مورد صدا به شیوه‌ای بسیار پرانرژی و غیرعادی مردد می‌شود - صدای طبیعی در بسیاری از فوکوس‌ها در موسیقی اول کاهش می‌یابد، در برخی دیگر به‌طور قابل‌توجهی که برخی از آنها را برجسته می‌کند. صداها و نه صداهای دیگری که با فعالیت روی صفحه مطابقت داشته باشند، و پس از آن هنوز از چند صدای قوی تر برای "پوشاندن" صداهای ملایم تر استفاده می شود و در نتیجه از نیاز به گرفتن و تقلید تک تک آنها دوری می کنیم. در همین حال، مطمئناً قابل توجه است که «Sous les toits de Paris» («زیر قله‌های پاریس») به طرز شگفت‌انگیزی از هر نظر باقی مانده، با ست‌ها، طرح لباس، مو و لوازم آرایشی کاملاً دیدنی ساخته شده است. طرح صدا ممکن است همانطور که ارائه می‌شود نامتعادل باشد، با این حال فکر می‌کنم با توجه به وضعیت موجود، می‌توانیم این کمبود جزئی را ببخشیم.

آهنگسازی یکی دیگر از موارد در برخی اقدامات است. قطعاً داستان قانع‌کننده و در نهایت جذاب و به‌عنوان یک تماشاگر کاملاً رضایت‌بخش است. به طور کلی آهنگسازی صحنه، گفتمان و شخصیت ها از مناسب برای کشف صحنه تا خارق العاده متغیر است. من فکر می‌کنم با وجود ظرافت‌ها، این یک قطعه را تجربه می‌کند. همانطور که مشخص است، شبیه به یک فیلم ناطق فرانسوی دیگر که در سال 1930 ارائه شد، "Prix de Beauté" آگوستو جنینا، فکر می کنم این عنوان به طور کلی ردیابی لحن مناسب را تایید نمی کند. «Sous les toits de Paris» با رفتارهای نادرست، احساسات، موسیقی، طنز، شرارت و نمایش، از سرگرم کننده، دوست‌داشتنی، تا انگیزه‌بخش است، در حالی که در دو محور جدید، از جمله تاریک و تاریک است. تکمیل در بیشتر موارد به نظر می رسد که عنصر با گذر زمان اجرا، استحکام بیشتری ایجاد می کند و ژل می شود، با این حال ذهنیت اعطا می شود و هرگز به طور کامل احساس نمی شود. این مشکل به دلیل غیرممکن بودن از دست دادن کیفیت صریح روایت بیشتر می شود، زیرا گاهی اوقات بیشتر از این می گذرد که یک ضرب یا فکر به طور جدی تکامل نیافته است و نسبتاً مستقیم ارائه می شود. برای مثال، وقتی ایده ازدواج مطرح می‌شود، مطمئناً به نظر نمی‌رسد که در داستان یا گفتگوی شخصیت‌ها مورد توجه جدی قرار گرفته باشد. یکی با خوشرویی بیان می کند "من ازدواج می کنم" و به سادگی چنین است - و خلق نمونه های جالبی در این مثال زمانی که همدست آنها به این فرمان با رفتاری کنجکاو پاسخ می دهد، نشان داده می شود. تمایل به پذیرش برخی موقعیت‌های دور از ذهن، در چنین مواقعی یک عکس را تحمل می‌کند.

این ناراحتی‌هایی که به‌عنوان نسخه چاپی و همچنین اجرا ضبط می‌شوند تاسف‌آور هستند، با توجه به اینکه فیلم‌نامه عموماً بسیار درخشان و درخشان است. قوی کلر داستانی ستودنی و گیرا نوشت و همه افراد مورد بحث انرژی خوبی برای رساندن فیلم به زندگی پر جنب و جوش به کار گرفتند، به خصوص نگران استفاده عجیب از صدا (در سال 1930، نه کمتر). چنین کیفیتی به طور مثبت بازیگران را شامل می‌شود، همه نمایشگاه‌های متحرک ارائه می‌دهند، با آلبرت پرژان، پولا ایلری، و ادموند تی. گرویل که معمولاً از هم جدا می‌شوند و کیفیت قابل‌توجه خود را نشان می‌دهند، اما به‌علاوه، همانطور که من می‌خواهم فکر کنم نشان می‌دهد که آنها با توانایی به تصویر کشیدن شایستگی آن را دارند. . در حالی که مایه تاسف است که کل جلسه به طور خاص به زمان طولانی نیاز دارد، اگر آهنگسازی تا حدودی ثابت می شد، نتیجه به طور قابل توجهی سود می کرد. با این حال، با این گفته، با ظرفیت‌ها و دانش همه کسانی که در ایجاد این ویژگی سهیم بودند صحبت می‌کند که به نظر می‌رسد این ویژگی مانند آن خوب است، با احترامی که به راحتی ویژگی‌های آسیب‌پذیرتر را خنثی می‌کند. صرف نظر از محرکی که فرد برای تماشا کردن دارد و به هر حال «Sous les toits de Paris» را می‌گذراند، فکر نمی‌کنم آنقدر اساسی باشد که به طور کامل درخواست بیننده داشته باشد، اما به‌طور قابل‌توجهی شایسته قدردانی از مزایای خود است. اساساً نمی خواهید تلاش خاصی برای آن انجام دهید، اما در صورتی که فرصت تماشای آن را پیدا کردید، این امر شایسته بررسی است.

دانلود فیلم Under the Roofs of Paris 1930 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

برای فیلم متقاعدکننده رنه کلر Sous les toits de Paris، صدا و فعالیت به گونه‌ای جمع‌آوری شده بود که باید الگویی برای پیشرفت‌های مکانیکی پیشروی می‌کرد که کنترل فیلم را به دست می‌گرفت. نگرانی کلر برای «گفتگوها» چیزی نبود که به طور کامل استفاده از صدا را در فیلم Under the Roofs of Paris تقبیح کند، بلکه آن را به طرز مشکوکی دید تا ماهیت سینما را از دست ندهد. کلر به جای تردید در مورد صحبت های ناطق پذیرفت تا هنر فیلم، «مکانیسم جدید بیان» یا «شعر جدید» او به اکثریت جمعیتی که به دنبال عجله هستند، یا صنعتگران بزرگی که امیدوارند انبوهی از آنها را تولید کنند فروخته نشود. پول نقد در دنیای سینما

رنه کلر در Under the Roofs of Paris از ترکیب بی‌شماری منحصر به فرد و خیره‌کننده صدا و تصویر استفاده کرده است. یکی دو مورد از برجسته ترین آنها وجود دارد که می خواهم آنها را بررسی کنم. دقایقی که من به وضوح در فیلم Under the Roofs of Paris کلر به خاطر می آورم، همگی شامل توسعه دوربین یا ارتباط بین صدا و تصویر است. من به طور قابل توجهی از استفاده از قطار و تیرهای اطراف نبرد در خیابان پشتی که شور و اشتیاق و انتظار را بالا برد، قدردانی کردم. در نقطه‌ای که نبرد ورودی عقب شروع می‌شود، ابتدا از پشت یک پست، سپس، در آن نقطه، از پشت یک دیوار با دود، سپس در آن نقطه، در گمنامی کامل مشاهده می‌کنیم. در هر عکسی که به دست می‌آید، داده‌های بیشتری را در مورد آنچه در حال وقوع است از دست می‌دهیم. به این قطار می‌پیوندد که به وضوح و سریع از آن عبور می‌کند، که فعالیت خشن را به تصویر می‌کشد، اما به وضوح آن را متمایز نمی‌کند. این نمایش احساس شنیدنی ما از نبرد را نیز از بین می برد. این کمبود احساسات در رابطه بصری و صوتی، راهبردی است که ذهن خلاق ما را شعله ور می کند و به ما اجازه می دهد «جاهای خالی را پر کنیم» یا در حین نمایش صحنه به تصمیمات بالقوه برسیم. فکر نکردن مشکل برنده شدن است، آلبرت قطع شد که آسیب خواهد دید و غیره زیرا هیچ نشانه ادراکی وجود ندارد که به ما سرنخی بدهد. این فریبنده برای ذهن خلاق مخاطب، هسته چشم انداز Clair است. اکثر بحث های بین شخصیت ها به سبکی مشابه برخورد می شود. این که صدا از طریق ورودی بسته‌بندی اغذیه فروشی‌های کوچک (مثل صحنه‌ای که آلبرت و لوئیس برای پولا تاس می‌اندازند) بسته می‌شود، یا با کاهش مبادله به زمزمه‌ای نامحسوس (مانند زمزمه آلبرت برای پولا و پاسخ‌های او به «نه» .")، یا در محدوده صدای غیردیژتیکی که صحنه را پر می کند (مثل زمانی که فرد و پولا در میله با هم رقابت می کنند، اما هیاهوی نوار نبرد آنها را خنثی می کند)، جمعیت برای تشکیل گفتمان واقعی منتقل می شود. توانایی کلر در فراموش کردن صحبت‌های بیهوده، با این وجود ایجاد مناظر صوتی درخشان و اشتیاق طلسم‌کننده، نشانه‌ای از تحسین تخیلی برای Sous les toits de Paris است. اثبات بیشتر برای استفاده تخیلی Clair از صدا و تصویر در صحنه تایمر صبحگاهی است. در صحنه، پس از بیدار شدن پولا و آلبرت از شب قبل، پولا را در تخت آلبرت و آلبرت را روی زمین می‌بینیم. به طور غیرمنتظره‌ای، هشداری زنگ می‌زند و آنها را بیدار می‌کند، اما دوربین به کفش‌های پاشنه بلند پولا روی زمین نزدیک به آلبرت می‌خورد. آلبرت می آید و به کفش ها ضربه می زند - و احتیاط را رد می کند. ناظران (از جمله خودم) گیج می‌شوند تا زمانی که عکس به عقب برگردد و ما می‌بینیم که پولا می‌آید تا تایمر واقعی صبح را خاموش کند. دقایقی مانند این تکه‌هایی از روشنایی تخیلی هستند که ما را به طور موثری بدکار می‌کنند و ما را به صداهایی که می‌شنویم مربوط به آنچه در حال تماشای خود می‌بینیم آگاه می‌سازند.

رنه کلر درگیر توانایی‌های صدای همگام با مقداری محدودیت برای نگه داشتن آن است. ویژگی های فیلم آرام و در عین حال نوآوری جدید را تثبیت می کند. استفاده او از صدا به صورت مبتکرانه مورد استفاده قرار گرفت تا شبیه به فعالیت باشد، جمعیت را شیرین کاری کند، یا تصاویر بصری را تا حد زیادی چشمگیر کند. عدم قطعیت قابل شنیدن با دلیلی ساخته شده است که با هنر فیلم سازگار است.

دانلود فیلم Under the Roofs of Paris 1930 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

ژاک تاتی، سرگرم‌کننده بی‌نظیر فرانسوی، چند فیلم ساخت که سعی داشت پاریسی را بگیرد که حتی قبل از جنگ جهانی دوم ناپدید شد. این دنیایی بود که به بهترین شکل از طریق عکاسی ماهرانه آتژه و براسای دیده می شد. جهانی از نزدیکی، جاده‌های آرام، اساساً بدون ترافیک، محدودیت‌ها دلالت بر لذت‌های بی‌پایان دارد. یک عکس ابتدایی فوق‌العاده از روی بام خانه‌ها می‌گذرد تا به گروهی از پاریسی‌های معمولی بپیوندد که در یک سینگالونگ شرکت می‌کنند، یک پیشروی عجیب و در عین حال متقاعدکننده از کارائوکه و اجراهای زنده، در عین حال تمیز با تزئینات یا تبلیغات. این احساس وجود دارد که ما شاهد اجرای جاده ای مولن روژ لوترک هستیم.

فیلمبرداری فوق العاده است. باید با «M» یا «مرد سوم» فریتز لانگ مقایسه شود. خیلی کم اتفاق می افتد و تبادل به طور نامنظم استفاده می شود. با این حال، ما اغلب به افرادی فکر می کنیم که تقریباً هیچ چیز درباره آنها نمی دانیم.